爾夫?qū)�·薩瓦利希（1923—2013），生于德國慕尼黑，11歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，后入慕尼黑高等音樂學(xué)校就讀；畢業(yè)后在奧格斯堡歌劇院和亞琛歌劇院任指揮，這一期間的工作為他日后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

薩瓦利希1957年在拜伊羅特歌劇節(jié)上成功指揮了瓦格納的歌劇《特里斯坦與依索爾德》從而名聲大噪。

薩瓦利希的指揮風(fēng)格富理性而又冷峻，在流暢的音樂線條下面展現(xiàn)出無比明晰的層次；他最為杰出的演奏是對(duì)德奧古典主義與浪漫主義音樂的精彩詮釋，其舒曼、門德爾松、勃拉姆斯的交響樂作品的錄音堪稱無人能出其右，此外他指揮的許多部歌劇也是精彩紛呈。

薩瓦利希和許多其他指揮大師一樣，是一位身兼指揮家和鋼琴家身分的雙料藝術(shù)大師，作為鋼琴家，他早在青年時(shí)代就顯露出了很高的才華，而且在音樂學(xué)校上學(xué)時(shí)還曾主修過這門專業(yè)；1949年，他曾獲日內(nèi)瓦國際音樂比賽的二重奏一等獎(jiǎng)，更值得一提的是，薩瓦利希還經(jīng)常在音樂會(huì)中作為鋼琴獨(dú)奏家和指揮家，同時(shí)演奏和指揮過許多莫扎特、貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲，充分顯示出了他那多才多藝的藝術(shù)風(fēng)格。

薩瓦利希是二十世紀(jì)中、晚期幾位最活躍的、具有純正德奧風(fēng)格的指揮大師之一，在人們的心中，他是一位謙遜和藹、永不知疲倦的藝術(shù)家，他那對(duì)藝術(shù)兢兢業(yè)業(yè)、孜孜不倦的嚴(yán)肅態(tài)度和認(rèn)真精神，都與“指揮帝王”赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)十分相似，因此有人便他稱為“卡拉揚(yáng)精神的后繼者”，這種贊譽(yù)對(duì)于一位藝術(shù)上取得高度成就的指揮家來說，應(yīng)該說是一種具有特殊意義的最高評(píng)價(jià)。[1]

2013年2月22日逝世，享年90歲。

沃爾夫?qū)�·薩瓦利希，1923年出生在德國的慕尼黑，幼年始學(xué)習(xí)鋼琴，并接受其它方面的音樂教育，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他入伍服兵役，后偷偷逃跑并隱居多時(shí)，直到戰(zhàn)后才回到慕尼黑高等音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，在校期間曾以鋼琴和理論作曲為主攻科目。

1947年從該校畢業(yè)以后，他便在當(dāng)時(shí)的奧格斯堡歌劇院中擔(dān)任助理指揮；1953年他擔(dān)任了亞琛歌劇院的音樂指導(dǎo)；1957年他在著名的拜羅伊特音樂節(jié)上成功地指揮了瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》，由此便一舉成名；此后從1958年到1971年間，他先后在威斯巴登歌劇院（1958—1960）、科隆歌劇院（1960—1963）、慕尼黑巴伐利亞國立歌劇院（1971）擔(dān)任音樂總指導(dǎo)，開始在德國音樂界中占據(jù)了穩(wěn)固的地位。

于此同時(shí)，他還在1970年至1978年兼任了瑞士羅曼德交響樂團(tuán)的常任指揮，為這個(gè)歷史悠久的著名樂團(tuán)在業(yè)務(wù)上的復(fù)蘇作出了很大的成績。

此外，在1960年以后的10年間，他還曾擔(dān)任過維也納交響樂團(tuán)和漢堡交響樂團(tuán)的首席指揮，同時(shí)他還是斯卡拉歌劇院管弦樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)、法國國家交響樂團(tuán)等著名樂團(tuán)以及拜羅伊特音樂節(jié)和薩爾茨堡音樂節(jié)上經(jīng)常出現(xiàn)的客席指揮；1993年他又與美國的費(fèi)城管弦樂團(tuán)簽定了合同，擔(dān)任了這個(gè)樂團(tuán)1993—1994年度的音樂指導(dǎo)與常任指揮�！�

薩瓦利什是20世紀(jì)中一位資歷很深的優(yōu)秀指揮家，幾十年來，他的足跡幾乎遍及了世界各地，而他的名聲也隨著他的足跡在全世界得到了張揚(yáng)，別的且不說，單與他合作過的世界著名交響樂團(tuán)就不下十幾個(gè)之多。

然而，年近古稀的薩瓦利什并沒有僅靠吃老本度日，70高齡的他仍然精力充沛地活躍在世界樂壇上，并且藝術(shù)成就越來越輝煌，他被選中為費(fèi)城管弦樂團(tuán)1993至1994年的音樂指導(dǎo)一職，就足以說明這個(gè)問題；這個(gè)樂團(tuán)自尤金·奧曼迪去世之后情況一直不是很景氣，首席指揮里卡多·穆蒂由于忙于在歐洲和世界其它地區(qū)指揮歌劇演出而無暇顧及這個(gè)樂團(tuán)的工作，在這種情況下，薩瓦利希及時(shí)走馬上任，為重振這個(gè)樂團(tuán)的雄風(fēng)作了大量的積極工作。他上任以后，立即便率團(tuán)進(jìn)行了赴亞洲各國的巡回演出，使世界又重新認(rèn)識(shí)和感受到了這個(gè)老牌名樂團(tuán)的風(fēng)采。

人們注意到，自薩瓦利希接手這個(gè)樂團(tuán)的常任指揮以后，費(fèi)城管弦樂團(tuán)的確發(fā)生了很大的變化——用他們自己的話說，薩瓦利希是該團(tuán)多年經(jīng)歷中最合適的第六任音樂指導(dǎo)，而薩瓦利希本人也因此被權(quán)威的《英國音樂》雜志評(píng)為1993年度的世界最佳指揮。[2]

薩瓦利什是一位風(fēng)格十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笓]家，他的指揮有著異常穩(wěn)健和沉著的特點(diǎn)，他的指揮常被人認(rèn)為是偏重于理性化的，那是因?yàn)樗�作為德國指揮家而非常善于指揮思想內(nèi)含深刻的作品的原故。其實(shí)他的指揮在給人以干凈、洗煉、純正、生動(dòng)的感覺以外，又從不失其細(xì)膩和抒情的特征，這一點(diǎn)僅從他能夠非常出色地演釋舒伯特和舒曼的作品這方面來看，就顯得十分清楚和有說服力了。　

薩瓦利什和許多指揮大師一樣，也是屬于“全能型”指揮家范疇之內(nèi)的，在他指揮下的作品中，包括著大量的歌劇和交響樂作品，當(dāng)然其中最為突出的還是德奧體系的作品，他被認(rèn)為是德奧音樂作品最為出色的現(xiàn)代解釋者之一�！�

薩瓦利希在歌劇指揮方面是一位著名的瓦格納權(quán)威，在指揮瓦格納的歌劇時(shí)，能夠以他那理智而又冷峻的態(tài)度，將瓦格納作品中的深刻的內(nèi)涵和奇特的精神世界完好地體現(xiàn)出來，這種特性，在他以后所陸續(xù)指揮的《湯豪塞》、《漂泊的荷蘭人》等歌劇中，都有著十分顯著的體現(xiàn)。

薩瓦利希在交響樂作品的指揮方面有著更加廣闊的范圍和領(lǐng)地，但其中最為拿手的還是要數(shù)德奧體系作曲家的作品。

在這些作品中，他對(duì)于古典主義時(shí)期的莫扎特和貝多芬的交響曲，有著極其富有特色的出色演釋，對(duì)于浪漫主義時(shí)期的作曲家的作品，他則具有更加令人折服的理解能力，無論是對(duì)早期的舒伯特、舒曼、勃拉姆斯，還是較晚期的布魯克納和理查·施特勞斯的作品，他都有著非常深邃的理解和拿手的詮釋處理，他在指揮舒曼的作品時(shí)，又能夠?qū)⒆髌分屑?xì)膩的旋律勾劃、柔美的和聲進(jìn)行以及帶有濃郁詩意的浪漫主義情調(diào)盡情地體現(xiàn)出來，這樣的功力的確是一般人所很難具備的。[2]　

沃爾夫?qū)�·薩瓦利希在其一生之中，指揮錄制的唱片數(shù)量很多，他曾指揮維也納交響樂團(tuán)錄制了勃拉姆斯的交響曲全集，指揮德累斯頓交響樂團(tuán)錄制過舒伯特的第5、8交響曲及舒曼的第1、4交響曲，此外還有包括貝多芬的第4、5、6、7交響曲、德沃夏克的第9“新世界”交響曲和門德爾松的第4“意大利”交響曲等作品。

而在歌劇唱片方面，他則錄制過包括《湯豪塞》和《漂泊的荷蘭人》在內(nèi)的一系列精彩的瓦格納的歌劇作品。[2]