1908年8月22日，亨利·卡蒂�！げ剂兴桑℉enri Cartier-Bresson）出生在法國巴黎附近的香特魯小鎮(zhèn)（Chanteloup-en-Brie）。他的父親擁有一個紡織廠，母親的家族則世代經(jīng)營棉花，并在諾曼底地區(qū)擁有一個很大的農(nóng)場。亨利是他們的第一個孩子，所以他們希望亨利長大后能夠接管家族的生意，但不幸的是，亨利對做生意絲毫沒有興趣。

由此，卡蒂�！げ剂兴杉易宓臍v史上，少了一個也許會很出色的生意人，但卻增加了一個影響了整個20世紀(jì)攝影歷史的人物——亨利·卡蒂埃·布列松，這個名字通常被認(rèn)為是“現(xiàn)代新聞攝影之父”，他是35毫米照相機的最早使用者之一，同時，他也是一個正直的攝影大師。他一生中到過世界各個角落，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，見證了20世紀(jì)眾多重大歷史事件。100年之后的今天，他的身后仍然擁有眾多追隨者，這無疑帶給卡蒂埃·布列松家族永久的榮譽。

1930年，22歲的布列松應(yīng)召入伍。之前的兩年，他在英國劍橋大學(xué)攻讀英國藝術(shù)與文學(xué)。軍隊生活顯然讓布列松很難適應(yīng)，他后來回憶說：“那真是一段艱難的時光，要知道，你的肩上正扛著來復(fù)槍�！�

1931年退伍之后，布列松出人意料地去了當(dāng)時法國的非洲殖民地科特迪瓦。雖然他很少談及自己的這段經(jīng)歷，但一些研究者認(rèn)為他受到了康拉德小說《黑暗之心》（HeartofDarkness）的影響，小說以一次沿剛果河而上的航行，在布列松面前開啟了非洲神秘腹地的大門。

布列松在科特迪瓦以打獵為生，他獵殺野豬和羚羊，然后把獵物賣給當(dāng)?shù)氐拇迓�。在打獵中，他形成了貫穿他一生的攝影技巧——準(zhǔn)備，等待，等待，等待，最后扣動扳機或者按下快門。布列松一生都用全手動的相機拍照，他厭惡自動相機，因為“就如同用機關(guān)槍獵殺松雞”。很多人所欽佩的布列松在巨大壓力之下的冷靜，也得益于打獵。法國導(dǎo)演路易·馬勒曾回憶1968年法國“五月風(fēng)暴”時的布列松，當(dāng)時巴黎學(xué)生暴動已經(jīng)達(dá)到最高峰，到處一片混亂，但布列松仍能冷靜地面對事態(tài)，一小時只拍了4張照片。

布列松在科特迪瓦差點死去，因為他感染了“黑水病”，在持續(xù)的高燒中，他開始籌劃自己的葬禮。他寫信給自己的祖父，希望祖父可以把他埋葬在諾曼底一處森林的邊緣，因為德彪西當(dāng)年曾在那里演出過。但最后，他還是掙脫了死神的雙手。他在科特迪瓦時已經(jīng)擁有了一臺照相機，不過，他的那段“非洲記憶”，流傳到現(xiàn)在的，只有7張照片。

1937年，英國喬治六世舉行加冕典禮，世界各國的攝影記者大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊上。但布列松注意的卻是馬路上的蕓蕓眾生——一個躺在報紙堆里入睡的男人，由于深夜出來“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊過來時，他卻已經(jīng)支持不住，進(jìn)入夢鄉(xiāng)……在現(xiàn)實世界中捕捉到超現(xiàn)實的另一面，正是超現(xiàn)實主義對他的影響。作為一個在20世紀(jì)初巴黎塞納河畔資產(chǎn)階級社區(qū)成長起來的年輕人，布列松難免受到各種各樣時髦藝術(shù)潮流的影響。

也許是為了讓他成為一個有鑒賞力的生意人，布列松的父母從小就讓他學(xué)習(xí)素描。但對他影響最大的卻是他的叔叔路易——一個極具天賦的畫家，“1913年的圣誕節(jié)，我第一次走進(jìn)叔叔的畫室，當(dāng)時我只有5歲，但馬上就被畫布和畫室的味道迷住了�！辈剂兴捎纱碎_始跟隨叔叔學(xué)習(xí)油畫，但很不幸，不久之后路易就死于第一次世界大戰(zhàn)。布列松1927年開始跟隨他的第二個重要的老師——立體派畫家和雕塑家安德雷·羅特（AndréLhote），羅特不僅帶著他的學(xué)生去盧浮宮研究古典繪畫，他們也會去最時髦的畫廊研究當(dāng)代作品。當(dāng)時超現(xiàn)實主義運動剛剛興起，布列松馬上就被迷住了，于是他常常光顧當(dāng)時巴黎的超現(xiàn)實主義基地——希拉諾咖啡館，并和一些當(dāng)時的風(fēng)頭人物有了密切的交往。

在非洲死里逃生之后，布列松回到法國，定居在馬賽。他徹底放下了畫筆，拿起了照相機，對此他曾解釋說：“我當(dāng)時突然領(lǐng)悟到，照相機可以在一剎那凝固不朽。”他在馬賽購買的萊卡35毫米照相機和50毫米鏡頭，此后陪伴了他很多年。1934年，布列松結(jié)識了波蘭攝影師西莫爾（DavidChimSeymour），然后通過西莫爾認(rèn)識了卡帕（RobertCapa），后來三個人成為大名鼎鼎的“瑪格南圖片社”的創(chuàng)辦人�？ㄅ猎鴮Σ剂兴烧f：“不要給自己貼上超現(xiàn)實主義攝影師的標(biāo)簽，做一個攝影記者吧。否則你很容易落進(jìn)自己的套路里。把超現(xiàn)實主義暫時放在角落，向現(xiàn)實前進(jìn)，不要猶豫�！�

"決定性瞬間"(thedecisivemoment)是法國攝影大師卡蒂埃-布列松1952年在他的攝影集<決定性瞬間>中提出的攝影美學(xué)觀念,特指通過抓拍手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中,將具有決定性意義的事物加以概括,并用強有力的視覺構(gòu)圖表達(dá)出來.這種抓拍的攝影思想同時也被與布列松同時代的德國攝影家愛瑞克·薩洛蒙博士、英國攝影家比爾·布蘭特、匈牙利著名戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕等攝影名家所推崇,并成為新聞攝影最有效的手段."經(jīng)過加工或?qū)а莸恼掌�我沒有興趣……相機是素描本，直覺與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對疑問與決定同時發(fā)生的瞬間駕奴。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺得到自己有涉入取景器中獲取事物……攝影者需憑借極為精簡的方法才能達(dá)到表現(xiàn)上的單純……必須永遠(yuǎn)秉持對被攝者與對自己的最大尊重！"“在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題”布列松提出了攝影史上最著名的“決定性瞬間”觀點。他認(rèn)為，世界凡事都有其決定性瞬間，他決定以決定性瞬間的攝影風(fēng)格捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒�！冬旣惿彙�夢露》就是如此，布列松在夢露不經(jīng)意間抓拍了這張照片，從這一凝固的瞬間里，人們看到了夢露的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。

亨利·卡蒂�！げ剂兴商岢龅�"決定性瞬間"是指被攝事物的形式和內(nèi)容在這一時刻恰到好處地構(gòu)成一幅和諧的畫面�！稕Q定性瞬間》是第一本攝影著作（1952年），后來成為布氏攝影方法的同義詞。書中，他定義攝影為"在幾分之一秒內(nèi)將一個事件的內(nèi)涵及其表現(xiàn)形式記錄下來，并將它們帶到生活中去……"

布列松使用的照相器材是最少的，這與他現(xiàn)實主義的風(fēng)格有關(guān)，他不希望拍攝引人注意。其照片不依賴于專門的設(shè)備和技術(shù)。他通常使用35mm平視取景小型相機，使用50mmf2的鏡頭拍攝，拍攝方法仍然是以自然和真實為宗旨。

他從不使用閃光燈等附加光源。當(dāng)光線不足時，他寧可使用高速膠片。他總是力圖最大限度減少主觀性，把客觀存在的瞬間展現(xiàn)給人們。

1947年，布列松與著名戰(zhàn)地攝影師卡帕等人成立了馬格南圖片社，該圖片社在二次大戰(zhàn)之后真正引人注目。戰(zhàn)爭時期，卡帕在前線與死亡斗爭，創(chuàng)作出許多震驚世界的名作。二次大戰(zhàn)開始，布列松從軍后成為德軍的俘虜。三年中，他兩次試圖逃走，第三次終于成功。他返回巴黎，參加了抵抗組織。這一時期，他拍下了許多文化界、藝術(shù)界人士的肖像。畢加索、馬蒂斯、布拉克、魯歐、撒爾托爾等人的肖像都收集在他的《決定性瞬間》中。

《決定性瞬間》是布列松的攝影理論，同時也是他在1952年出版的第一本攝影著作。收錄了他本人選擇的600張圖片，其中包括了他在繪畫、電影攝影、個人生活方面的圖片，其中最早的照片可以追溯到1902年。有許多少見或從沒有出版過的作品。還有許多抓拍的作家、藝術(shù)家、科學(xué)家的個人肖像，包括那張1938年的家庭野餐的照片，1932年在巴黎拍攝的跳過水坑的男子照片等。

布列松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會責(zé)任，每個攝影師都應(yīng)深具尊嚴(yán)感，都應(yīng)意識到：無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛，遠(yuǎn)離了對人類的理解，遠(yuǎn)離了對人類命運的認(rèn)知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高遠(yuǎn)的，但他選取的素材通常都是微小的�！霸跀z影中，最小的事物可以成為偉大的主題�！币蚨�，他的相機對準(zhǔn)的都是我們現(xiàn)實中可見的、熟悉的人和物，是他讓我們發(fā)現(xiàn)，在這習(xí)以為常中有美和感動�！赌泻ⅰ�(1958)就體現(xiàn)了這種風(fēng)格。它的題材并不重大，卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。一個男孩的兩只手里，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志地走回家，好像完成了一個光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。

在布列松之前，攝影更多的是作為一門技術(shù)在發(fā)展，而布列松使攝影藝術(shù)成為自覺。任何大師都是可以被超越的，但有些人卻是永遠(yuǎn)無法被忽略，布列松便是其一，甚至有些流派是通過批判他而形成的。但贊同他也好，不贊同他也罷，有一點無可否認(rèn)：布列松以自己的職業(yè)尊嚴(yán)感借給了世人一雙慧眼，讓人們在自己身邊發(fā)現(xiàn)了從前不曾發(fā)現(xiàn)的美，而真正的美與尊嚴(yán)，無需闡釋。

被譽為"現(xiàn)代新聞攝影之父"的法國著名攝影家布列松于法國當(dāng)?shù)貢r間2004年8月2日逝世于法國西南部的家中，享年95歲。據(jù)他的親友透露，布列松連續(xù)許多天都沒有進(jìn)食，最終導(dǎo)致身體越來越虛弱，最后于8月2日不幸離開人世。于4日在法國普羅旺斯下葬，并舉辦了簡樸的葬禮。

法國總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說："法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師、他是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。

布列松，這位羞怯、熱情的法國人，畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機走遍全世界，見證了20世紀(jì)所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國占領(lǐng)法國、印度的分裂、中國文化革命、1968年法國學(xué)生的起義，他的"瞬間美學(xué)"理論堪稱影響了全球的媒體和影像。他創(chuàng)建的Magnum是世界上影響力最大和時間最長的攝影機構(gòu)。

他被譽為20世紀(jì)最偉大的攝影家之一，及現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立人，他個性鮮明的攝影作品曾登上過全世界最著名的雜志和報紙，他讓拍攝新聞?wù)掌�成為了一種藝術(shù)。

為了更近距離的接近人群，布列松經(jīng)常將照相機隱蔽起來。他的拍攝理念富創(chuàng)造性，非常善于用鏡頭捕捉生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面。他曾這樣描述自己對攝影的迷戀：“我整日在街頭尋找，隨時準(zhǔn)備記錄生活的點點滴滴，將活生生的生活完全記錄下來。"他用黑膠帶遮住照相機的閃光部分，以便更好地融入到人群中。他堅持?jǐn)z影師必須僅僅使用現(xiàn)有的光，不要在暗房里剪輯，而更應(yīng)該在"照相機"里現(xiàn)場剪輯。

布列松的照片所截取的瞬間，不僅是當(dāng)下發(fā)生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整個過程中的一個波峰。他的作品集《決定性瞬間》成為無數(shù)攝影愛好者的教科書，"決定性瞬間"攝影理念也為廣大同行接受和效仿。

布列松30年代的作品可以說是新聞攝影的經(jīng)典之作，他拓展了攝影作為一種媒介的多種可能性。在他50多年的攝影生涯中，他用照相機拍下了不同民族的喜怒哀樂和不同地域的民俗風(fēng)情，以及上個世紀(jì)中一些最具象征意義的時刻和人物：從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到二次大戰(zhàn)中的解放巴黎，再到后來的柏林墻倒塌。他曾親歷1948年甘地被暗殺事件和甘地的葬禮；也曾記錄過西班牙內(nèi)戰(zhàn)、巴黎解放；1949年，他還來到中國，親自記錄了毛澤東的軍隊和平解放北平（現(xiàn)在的北京）這一歷史性事件；1954年，他作為首位西方攝影師在斯大林去世后一年獲準(zhǔn)進(jìn)入蘇聯(lián)。

他于1947年同別人合伙建立了世界最具影響力、受到廣泛尊敬的馬格南圖片社，馬格南圖片社分別在美國紐約和法國巴黎建立了總部，該圖片社的圖片大量刊載在美國主要的圖片雜志《生活》以及《時代》、《新聞周刊》、《紐約時報》等。"馬格南攝影師"這個稱號是攝影師們仰望的最高爵位，是"天下第一的攝影團(tuán)體"，是個"神圣的群體"。

布列松也嘗試"試驗電影"，于1937年制成第一部紀(jì)錄片，記錄西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期外國醫(yī)藥援助實況。他的電影作品還有《野餐》、《比賽規(guī)則》和《電影》等。