1995年

第六屆全國(guó)書法篆刻展覽

1996年

全國(guó)新概念篆刻邀請(qǐng)展

1998年

第七屆全國(guó)中青年書法篆刻家作品展、全國(guó)第四屆篆刻展、西泠印社首屆國(guó)際篆刻書法大展

1999年

西泠印社第四屆國(guó)際篆刻評(píng)展

2000年

西泠印社第二屆國(guó)際篆刻書法大展

2003年

今日美術(shù)館第二屆流行書風(fēng)流行印風(fēng)展、2004年

經(jīng)典與當(dāng)代書風(fēng)展、當(dāng)代古典細(xì)朱文印精品展

2005年

全國(guó)第五屆篆刻展、今日美術(shù)館第三屆流行印風(fēng)提名展、京華雅集2005當(dāng)代篆刻家北京邀請(qǐng)展、經(jīng)典與當(dāng)代印風(fēng)全國(guó)第二屆青年篆刻家邀請(qǐng)展、新書法—當(dāng)代探索型書法展、第五屆全國(guó)書壇新人新作展覽、西泠印社首屆中國(guó)印大展精品獎(jiǎng)（獲提名獎(jiǎng)）

2006年

同一首詩(shī)—當(dāng)代書法名家邀請(qǐng)展、西泠印社首屆手卷書法大展、西泠印社首屆楹聯(lián)書法大展、南潮北風(fēng)2006南北書壇精英聯(lián)展、西泠印社第六屆篆刻評(píng)展（獲優(yōu)秀獎(jiǎng)）

2007年

當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展、首屆全國(guó)陶瓷印邀請(qǐng)展、淵源與流變——二王與帖系書法研究展

書法篆刻作品發(fā)表于《西泠藝叢》、《中國(guó)篆刻》、《書法之友》、《美術(shù)報(bào)》、《書法報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《書法雜志》等報(bào)刊。《中國(guó)書畫報(bào)》1998年、《青少年書法》雜志2003年第六期專題介紹。參與編寫《中國(guó)書畫篆刻年鑒》，2005年河南美術(shù)出版社出版《彭作飚書法篆刻集》。

（ 來一石）

在我看來，評(píng)斷篆刻的優(yōu)劣，逐漸已趨兩途，一謂傳統(tǒng)，一謂現(xiàn)代�！皞鹘y(tǒng)”的評(píng)斷標(biāo)準(zhǔn)是以氣（虛空、印格、字格）導(dǎo)勢(shì)（字勢(shì)的開合），以勢(shì)主韻（韻生二端---刀與筆）三者咸備，圓活自見，是以“易”之萬(wàn)取一收，“道”之陰陽(yáng)開闔，莫不渾圓，難怪 黃賓虹先生以為畫旨即道旨也。篆刻一途，以傳統(tǒng)瞥見，多以“文論”、“詩(shī)話”類引入。東坡的“詩(shī)外見詩(shī)”，輒易一字，即是“印外見印”。以之相照，“現(xiàn)代”的評(píng)斷標(biāo)準(zhǔn)去“氣”而承“勢(shì)”“韻”，而其“勢(shì)”容與“傳統(tǒng)”也小有差池，此“勢(shì)”不關(guān)開合，關(guān)乎“大小”“明暗”，其“韻”也然，馳才（刀）而不容情（筆）。究其所歸，附會(huì)歐畫耳。

作飚學(xué)弟近些來印遠(yuǎn)傳統(tǒng)而歸現(xiàn)代，然其習(xí)性不出齊魯，故凡陶文（缶翁夢(mèng)寐所參求也）摩崖時(shí)相協(xié)助，雖其一字一刀，高低相訴，中側(cè)更弦，而尤不離大象。此象即歐象也，歐象所見，雖自哥白尼創(chuàng)地圓說，然之前皆以方宰世。故歐象于科學(xué)雖趨圓融，而其人文尤執(zhí)方象。達(dá)芬奇括圓于方，作人體圖說，似可印證。以此，傳統(tǒng)之“方中求圓”；西歐之“括圓于方”，自見仁智矣。復(fù)觀作飚執(zhí)象，多大刀闊斧，斫出方廓，再殷殷染諸陶文，勢(shì)極張揚(yáng)，莫不克紹歐旨耶！

彭作飚作品欣賞(2張)