1950-1953年，從馬克維奇學(xué)指揮。

1954年指揮斯德哥爾摩愛樂樂團(tuán)首次登臺。

1967年任丹麥廣播交響樂團(tuán)常任指揮。

1975年任德累斯頓國家歌劇院及國家樂團(tuán)指揮。

兩年后又任瑞典廣播交響樂團(tuán)常任指揮，布隆斯泰特的指揮追求結(jié)構(gòu)性的表達(dá)，他與德累斯頓樂團(tuán)合作時(shí)，效果最好，善于挖掘出這個(gè)樂團(tuán)內(nèi)在的張力。他演繹的貝多芬的《第七交響曲》、德沃夏克的《第八交響曲》，是最具代表性的作品。

從1985年至1995年，布隆斯泰特一直擔(dān)任著舊金山交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，之后又去了北德廣播交響樂團(tuán)和萊比錫格萬特豪斯交響樂團(tuán)，他現(xiàn)任班貝格等六支交響樂團(tuán)的榮譽(yù)指揮。

自1996年8月赫伯特·布隆斯泰德成為該團(tuán)的第六任首席指揮，他與樂團(tuán)的聯(lián)系要追溯到二十五年之前，當(dāng)時(shí)漢斯·施密特－伊塞爾施泰特邀請他去漢堡與樂團(tuán)合作——在阿爾班·伯格“七首早期歌曲”的錄音中體現(xiàn)了這一成果。1981年赫伯特·布隆斯泰德在緊急的情況下接替克勞斯·騰施泰特并在基里爾·康德拉欣突然逝世的情況下率該團(tuán)巡演。在一系列音樂會之后，觀眾開始欣賞到赫伯特·布隆斯泰德與北德廣播交響樂團(tuán)于1995年、1996年音樂季和1997年在石勒蘇益格－荷爾斯泰因州音樂節(jié)的開幕式音樂會以及1995年11月1日樂團(tuán)成立50周年紀(jì)念音樂會上的同臺演出。

1945年夏，當(dāng)大多數(shù)德國人仍處于廢墟和瓦礫之中，一位英國占領(lǐng)軍的官員與指揮漢斯·施密特-伊塞爾施泰特一起去物色能夠?yàn)樾陆ń豁憳穲F(tuán)演奏的音樂家。幾個(gè)月后，上演了首場公開音樂會，這就是北德廣播交響樂團(tuán)（NDRSymphonyOrchestra，Hamburg）的誕生，一家美國的報(bào)紙把這一事件稱之為“古老世界中的最年輕的主要樂團(tuán)”！在第二次世界大戰(zhàn)后，沒有花費(fèi)很長時(shí)間樂團(tuán)就成為德國音樂生活中的一支生力軍，在國際巡演中得到世界范圍的承認(rèn)。在其總監(jiān)漢斯·施密特－伊塞爾施泰特、莫什·奧茲曼、克勞斯·騰施泰特、冠特·旺德以及約翰·埃利奧特·加德納的領(lǐng)導(dǎo)下，樂團(tuán)致力于發(fā)展偉大的古典和浪漫派作品，同時(shí)也為樂團(tuán)贏得了當(dāng)代音樂演繹者的美名。該樂團(tuán)曾為布索蒂、亨策、拉赫曼、利蓋蒂、諾諾、潘德列茨基、勛伯格、斯特拉文斯基、B.A.齊默爾曼的作品舉辦過世界首演。

身為一個(gè)瑞典人，布隆斯泰特同樣對北歐作曲家如格里格、西貝柳斯和貝爾瓦德等有著難以割舍的情愫。筆者認(rèn)為，最能體現(xiàn)他對北歐音樂深刻理解的，是四張Decca公司出品的尼爾森交響曲全集。尤其是第二交響曲“四種氣質(zhì)”，布隆斯泰特將尼爾森的曲風(fēng)展露無遺——既不是西貝柳斯那樣的大開大闔，也不似勃拉姆斯那般端莊穩(wěn)健，倒有點(diǎn)酷似簡約版的馬勒，因?yàn)橥瑯映錆M著淡淡的哀傷和未來不可知的迷惘。只是，作曲家馬勒本來可以婉轉(zhuǎn)煽情地上說兩、三個(gè)樂句的內(nèi)容，布隆施塔特棒下的尼爾森半句就一針見血地表述完畢，給人以一種不容喘息的美感，而且從頭至尾都還保持著緊湊快捷的步點(diǎn)。在這一點(diǎn)上，你簡直會佩服起布隆斯泰特驚人的體力——樂思紛至沓來的一首尼爾森交響曲下來，連聆聽者的耳朵恐怕都已無暇應(yīng)付了呢。

在信仰方面，布隆斯泰特一名是基督復(fù)臨安息日會（The Seventh-day Adventist Church）的虔誠教徒，在周五夜里或者周六從不排練，因?yàn)檫@兩天是教義中的安息日。不過，音樂會如若放在了周五周六，他也會欣然接受，因?yàn)樗�認(rèn)為真實(shí)的演出也是一種內(nèi)心宗教信仰的表達(dá)，比音符本身更加重要。