我喜歡揭示出攝影家輕微介入的影像”。

植田正治的現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法是獨(dú)一無二的，不受當(dāng)時(shí)東京和關(guān)西涌現(xiàn)出的先鋒派運(yùn)動(dòng)的影響。植田正治始終深深地扎根于他的家鄉(xiāng)鏡港，因拍攝鳥取沙丘的攝影作品而廣為人知。

沙丘是自然界最抽象、最單調(diào)，但相對(duì)的也是十分具有視覺性的背景。其寬廣又劃一的特質(zhì)，就像是商業(yè)攝影中的素面背景紙，能夠有效凸顯主體，消去干擾，大小與變化卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過人工的背景紙。沙丘有它特殊的質(zhì)感，隨著攝影師的手法，可以凸顯之，亦可以抑制之；可以運(yùn)用其顆粒粉末感，也可以運(yùn)用風(fēng)吹出的線條層次。沙丘的起伏與坡度提供無限的主體配置與構(gòu)圖可能，和緩的天地交界線可成為構(gòu)圖的分界線，平穩(wěn)的視覺語言反而更強(qiáng)化超現(xiàn)實(shí)的矛盾感。他的《沙丘劇院》系列以他的家人、朋友和同事為主角，人物置于復(fù)雜的構(gòu)成當(dāng)中，背景是醒目的灰色沙丘。通過在同一地平線的軸線上并置不同的主題（如保齡球帽、傘、自行車以及和服），物品被從它們?cè)�有的語境中被移出，并被簡(jiǎn)化，以便展現(xiàn)其真正的狀貌和形式。他以這種手法創(chuàng)造出了為樸素的現(xiàn)實(shí)生活賦予超現(xiàn)實(shí)氛圍的影像作品。

植田正治終生都在自己的家鄉(xiāng)，拍攝自己想拍的東西。植田的至誠就是以這種業(yè)余精神來貫徹一生。在日本，鳥取縣在經(jīng)濟(jì)是屬于相對(duì)落后的地區(qū)，相當(dāng)于中國的西部，而在攝影人才方面，鳥取縣則全國上數(shù)。在鳥取，米子市的攝影家又最多，其中一個(gè)根本的原因，就是因?yàn)檫@里有植田正治這位攝影大師的引領(lǐng)。植田先生用他的成就影響了數(shù)不勝數(shù)的人，其中包括不少家庭主婦都拿起了相機(jī)，走上攝影創(chuàng)作之路。我們?cè)诿鬃邮袇⒂^鳥取縣1996年受賞（獲獎(jiǎng)）攝影家作品展時(shí)，就遇到一位女?dāng)z影家，渡里先生講，她就是一位家庭主婦，近幾年才從事攝影，已獲得了不小的成績(jī)。

近幾年，植田先生在國際上聲譽(yù)日薄西山隆，獲是很高評(píng)價(jià)。1996年6月，法國政府又為植田先生頒授了藝術(shù)文化勛章。歷史上，繪畫大師畢加索曾獲得此獎(jiǎng)，而授予攝影大師，植田先生在世界上是第一位。山限地區(qū)的人們?yōu)榧亦l(xiāng)能夠出現(xiàn)這樣一位世界著名的攝影大師而頗為自豪，視其為鳥取縣的驕傲。為此，鳥取縣投入14億日元巨資為植田先生修建了這座富麗堂皇的美術(shù)館。1995年正式建成開館。美術(shù)館收藏植田先生15000余幅作品。為一個(gè)攝影名人投入巨資修建如此規(guī)模的美術(shù)館，對(duì)鳥取縣本身就是一個(gè)很好的宣傳。

沙丘上的舞臺(tái)

——評(píng)植田正治紀(jì)念攝影集《吹過的風(fēng)》　　文/廖偉棠 曹疏影

這些無始無終的沙丘、沙丘上好像互不相關(guān)的人物，仿佛在進(jìn)行儀式又像表演一部荒誕派戲劇。這不是超現(xiàn)實(shí)主義大師馬格利特的油畫，也不是貝克特或者安東尼奧尼的劇照，而是日本攝影家植田正治的攝影，這些畫面，很不日本。

植田正治(Shoji Ueda)，一個(gè)光彩被當(dāng)代的森山大道、荒木經(jīng)惟等掩蓋的現(xiàn)代攝影大師，也許是因?yàn)樗�的冷——他的作品往往不�?dòng)聲色，不像森山的粗狂、荒木的奇情那么張揚(yáng)，卻如冷派爵士樂，叫人迷惑，更堪咀嚼。

植田正治，1913年生于鳥取縣。因?yàn)榧胰私�止他學(xué)畫畫而轉(zhuǎn)向攝影，1933年在家鄉(xiāng)成立了第一個(gè)攝影棚。四十年代開始以“沙丘系列”聞名日本攝影界，成為戰(zhàn)后一代前衛(wèi)攝影的代表人物，其后一直從事純藝術(shù)攝影的創(chuàng)作，直到2000年逝世。紀(jì)念攝影集《吹過的風(fēng)》去年由求龍?zhí)贸霭妗?/p>

離植田正治家只有5分鐘車程的鳥取沙丘是他大部分作品的舞臺(tái)，也成為了他的“簽名”。 植田正治鏡頭中的人物充滿舞臺(tái)感，多半拜這荒蕪沙丘所賜。他最著名的“小狐登場(chǎng)”猶如作者本人的亮相，這是他直接“威脅”觀者的；在另一些照片里，那些人物卻仿佛始終處于他們自己的自顧自的一個(gè)世界中，而攝影師截取了他們的一個(gè)截面給“觀眾”看）。植田正治以舞臺(tái)形式召喚舊日時(shí)光，或者壓根是生活深處的又一重生活——一種未必存在于生活表面，但始終存在于生活深處并且持續(xù)上演永不終結(jié)的一個(gè)內(nèi)在世界。

當(dāng)然我們會(huì)想到馬格利特，無論結(jié)構(gòu)分離、疏離的人物布置的超現(xiàn)實(shí)感還是透視消失的空間的超現(xiàn)實(shí)感——超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)對(duì)他的影響很明顯，但他的秘密在于從超現(xiàn)實(shí)主義深入到存在主義——兩者都志在揭示什么是最終的“真實(shí)”，而存在主義更為決絕。正如植田正治的背景：不斷在被攝影者背后上升的荒蕪風(fēng)景，乃至虛無——白茫茫一片真干凈！

沙丘也讓人想起日本存在主義大師安部公房的杰作《沙之女》，那是一個(gè)吞噬欲望，或者說被欲望吞噬的地方，惶恐從絕對(duì)的寂靜中油然而生。人（尤其是肉體）如時(shí)光中的銷蝕物，有時(shí)只剩下衣物、面具、鏡框，而更多時(shí)候，連這也是不必的。沒有人的另一些照片則探尋物與物之間的關(guān)系，將之并列，展露深層關(guān)聯(lián)，這也與上述一脈相承。主要在六十年代創(chuàng)作的《童歷》是我最喜歡的植田正治作品——溫情和詭異的結(jié)合，如日本童話。表明是關(guān)于鳥取地區(qū)的歲時(shí)風(fēng)土人情，實(shí)際上把原來戲劇的舞臺(tái)移到了日常生活中，更為神秘，可能對(duì)日后的怪導(dǎo)寺山修司的詭異田園電影也有影響。大多數(shù)是遠(yuǎn)景，人的自由和非自由同樣忍隱于無情山水其中。

七十年代后他所拍攝的《小傳記》、《風(fēng)景之光影》也盡是極簡(jiǎn)主義中出來的神秘，恢宏而微。后期作品：《白色風(fēng)》和《黑波浪》同樣特別。最喜歡那些純粹海浪的照片，在減法中孕育著無限的豐富，讓人想起另一日本大師杉本博司。兩者都是一種服從減法原則的攝影，在克制中達(dá)致燦爛——所以《白色風(fēng)》那些彩色照片才采取柔光鏡，柔光在這里起到減法的作用，這似乎表現(xiàn)著作者對(duì)于世界表面必然存在的色彩的焦慮。這種焦慮，數(shù)碼時(shí)代的攝影好像已經(jīng)拋諸腦后了，因?yàn)闆]有思考的攝影必然沒有焦慮，反之亦然。

（うえだしょうじしゃしんびじゅつかん）

鳥取縣地區(qū)的人們?yōu)榧亦l(xiāng)能夠出現(xiàn)這樣一位世界著名的攝影大師而頗為自豪，視其為鳥取縣的驕傲。為此，鳥取縣投入14億日元巨資為植田先生修建了這座富麗堂皇的美術(shù)館。1995年正式建成開館。美術(shù)館收藏植田先生15000余幅作品。為一個(gè)攝影名人投入巨資修建如此規(guī)模的美術(shù)館，對(duì)鳥取縣本身就是一個(gè)很好的宣傳。

（植田正治為福山攝影啟蒙恩師）

（不好意思了各位，太愛大叔了才建這個(gè)詞條的）福山雅治這是2008年4月的一則消息：“福山雅治一向多才多藝，最新創(chuàng)作是由昨日起於故鄉(xiāng)長崎市的長崎縣美術(shù)館舉行寫真展，展出大約300張由他操刀的亮相。福山自從95年認(rèn)識(shí)了替他拍攝CD封套的已故著名攝影師植田正治后，便開始和對(duì)方熟稔，并受到影響愛上攝影。他過去曾擔(dān)任報(bào)章攝影師捕捉奧運(yùn)的實(shí)況，又推出過作品集，實(shí)力不容置疑。他說：「能夠在故鄉(xiāng)舉行寫真展別有一番感觸，希望大家可以藉此加深對(duì)長崎的認(rèn)識(shí)�！箞�(chǎng)內(nèi)更會(huì)率先發(fā)售福山在夏天推出的最新寫真集。

這是植田正治第一次為福山雅治拍的照片，后來在福山強(qiáng)烈要求下，作為福山1995年專輯《HELLO》的封面

"如果沒有這張照片的話，就不會(huì)有現(xiàn)在的我."對(duì)今年迎來了出道15周年的福山雅治采訪時(shí)，他說了這樣的話。 1994年鳥取砂丘 植田正治當(dāng)時(shí)81歲，福山雅治初次站在傳說中的攝影家面前，是11年前的冬天，這里是植田的家鄉(xiāng)鳥取砂丘。 洗出的照片令福山雅治驚嘆不已，愛不釋手，由于他強(qiáng)烈的意愿以此為主題封面的CD，創(chuàng)造了超過200萬張的銷售紀(jì)錄。（2005年新聞）

福山雅治為已故攝影師辦影展

2005年7月17 福山雅治及時(shí)裝設(shè)計(jì)師菊池武夫，於十六日為已故攝影師植田正治舉辦影展，展出植田約一百一十張作品。 福山與菊池日前到植田正治寫真美術(shù)館舉行記招會(huì)，福山本身也是攝影發(fā)燒友，他表示與植田在拍攝唱片《Hello》的封面時(shí)認(rèn)識(shí)，然後受到植田的影響而接觸攝影，因此植田可說是他的恩師。福山亦曾以朝日電視臺(tái)攝影師的身份，參與2000年悉尼及2004年雅典的奧運(yùn)攝影工作，亦舉辦過個(gè)人影展。今年亦是該美術(shù)館成立十周年，福山將會(huì)為此而作曲紀(jì)念。

福山雅治在2008年北京奧運(yùn)會(huì)亦隨團(tuán)參加進(jìn)行攝影工作。