他創(chuàng)辦了維也納分離派，也是所謂維也納文化圈代表人物。 古斯塔夫·克林姆畫作特色在於特殊的象徵式裝飾花紋，并在畫作中大量使用性愛主題。喜歡他畫作的人稱贊有其「沉悶美感」與大膽象徵寓意，但是卻也招致不少保守派畫家的負(fù)面評(píng)價(jià)。

　　克林姆畫作另一特色為畫中主角大部分都是女人，主題則為「愛」、「性」、「生」與「死」的輪回宿命。

　　克林姆1918年因西班牙流感而身故。

　　生平

　　克林姆生於鄰近維也納的鮑姆加登，在家中三子四女中排行老二。家里的三個(gè)兒子在幼時(shí)都展現(xiàn)了藝術(shù)的天分�？肆帜返母赣H恩斯特·克林姆是名來自波西米亞的黃金雕刻匠，妻子安娜·克林姆則夢(mèng)想從事音樂相關(guān)工作，但一直沒有實(shí)現(xiàn)�？肆帜沸�時(shí)候家境一直很貧困，當(dāng)時(shí)職缺稀少，移民的經(jīng)濟(jì)發(fā)展十分艱苦。

　　1876年，克林姆獲得了前往維也納藝術(shù)工商學(xué)校（Kunstgewerbeschule）的獎(jiǎng)學(xué)金，并在該校就讀至1883年，受訓(xùn)成為一名建筑學(xué)畫家。當(dāng)時(shí)，他崇敬一流的歷史畫家漢斯·馬卡特�？肆帜沸廊唤邮芰吮Ｊ刂髁x的訓(xùn)練；他早期的作品可被歸類為學(xué)院派。1877年，他的兄弟恩斯特，跟隨其父的腳步，成為一位雕刻匠，亦進(jìn)入該校就讀。兩兄弟與朋友法蘭茲·瑪茲曲一起工作，1880年，他們以團(tuán)體「畫家集團(tuán)」之名，受委托辦理了許多任務(wù)，并幫助他們的老師為維也納藝術(shù)史博物館創(chuàng)作壁畫。克林姆以創(chuàng)作室內(nèi)壁畫與為戒指路上大型公共建筑的天花板作畫，其中包括成功的系列「寓意與象徵」（Allegories and Emblems），展開了他的職業(yè)生涯。

　　1880年，克林姆從皇帝弗朗茨·約瑟夫一世得到了黃金勛章，彰表他為維也納宮廷劇院的壁畫所做的貢獻(xiàn)�？肆帜芬渤闪四侥岷诖髮W(xué)與維也納大學(xué)的榮譽(yù)會(huì)員。1892年，克林姆的父親與兄弟恩斯特皆逝世，克林姆必須承擔(dān)其父與兄家中的經(jīng)濟(jì)責(zé)任。這次的悲劇也深深影響了克林姆的藝術(shù)理念，很快的克林姆便轉(zhuǎn)向開創(chuàng)了新的個(gè)人風(fēng)格。1890年代早期，克林姆認(rèn)識(shí)了艾蜜莉·芙洛格（Emilie Fl?ge），盡管他與其他女人糾纏不清，芙洛格仍成了克林姆終其一生的伴侶。他與芙洛格的關(guān)系是否只限於肉體仍是爭議不斷，但那時(shí)期的克林姆至少有了十四個(gè)小孩。

　　貝多芬橫飾帶畫作的一部分

　　1897年，克林姆等人創(chuàng)辦了維也納分離派（Vienna Secession），克林姆并擔(dān)任了該派的期刊《圣春》（Ver Sacrum）的總裁�？肆帜反�在分離派一直到1908年。維也納分離派的目標(biāo)是提供年輕的非傳統(tǒng)創(chuàng)作者一個(gè)發(fā)表的平臺(tái)，替維也納帶來外國畫家的優(yōu)秀作品，并自行發(fā)行雜志來展示團(tuán)員的作品。分離派聲明沒有任何宣言，也不主動(dòng)鼓勵(lì)任何顯著的風(fēng)格，自然主義、寫實(shí)主義與象徵主義和平共存。政府支持他們的目標(biāo)，并給予公有土地的租約以建立展覽廳。分離派的象徵是雅典娜，代表著智慧、技藝、戰(zhàn)爭的希臘女神－－克林姆於1898年畫了他的版本。

　　1894年，克林姆受托創(chuàng)作三幅畫來裝飾維也納大學(xué)大廳的天花板。完成於世紀(jì)之交時(shí)，克林姆的三幅畫：《哲學(xué)》、《醫(yī)學(xué)》與《法學(xué)》，其激進(jìn)的主題與取材遭到排山倒海般的批判，被評(píng)為「色情」�？肆帜飞釛壛藗鹘y(tǒng)的寓言與象徵手法，而使用了更公然表達(dá)性欲的新穎表達(dá)方式，因此招來了更多紛擾。公眾的抗議從四面八方而來－－政治、美學(xué)與宗教。因此，克林姆的三幅畫并沒有被放上大廳的天花板。這是克林姆所接受的最後一個(gè)公眾任務(wù)。1945年5月，克林姆的三幅畫被黨衛(wèi)隊(duì)銷毀。他的《真相》（Nuda Verita，1899）解釋了他更進(jìn)一步動(dòng)搖傳統(tǒng)的企圖。毫無掩飾的裸體紅發(fā)女人手握著真理之鏡，上方引用了席勒風(fēng)格的字體，寫著：「如果你不能以你的成就與藝術(shù)滿足所有人，那麼滿足少數(shù)人吧。滿足全部便壞�！�

　　1902年，克林姆為第十四屆維也納分離派展覽完成了《貝多芬橫飾帶》，展覽主題是對(duì)作曲家的褒揚(yáng)，以一座不朽、色彩斑斕、馬克斯·克林格爾所制的雕塑為號(hào)召。橫飾帶只為展覽而作，克林姆以亮眼顏料將之直接畫上墻壁。展覽結(jié)束後，畫作被保留了，但直到1986年前才開始公開展出。

　　此時(shí)期的克林姆并不因公眾任務(wù)而局限自己。1890年代末期開始，他與芙洛格一家在阿特爾湖岸共度了一年一度的暑假，并在當(dāng)?shù)禺嬃嗽S多風(fēng)景畫。這些作品構(gòu)成了除了圖形之外，唯一讓克林姆認(rèn)真投入的風(fēng)格。正式而言，風(fēng)景畫是以相同的精制圖樣為特徵，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、有象徵意義的碎片�？肆帜烦晒Φ氖拱⑻貭柡�的作品的深處扁平成為單一平面，人們相信克林姆以透過望遠(yuǎn)鏡觀察景色的方式，創(chuàng)作了這些畫作。

　　《吻》。1907u20131908。油彩，畫布。美景宮奧地利畫廊。

　　克林姆的「金色時(shí)期」為他帶來了正面評(píng)價(jià)與成功，并被認(rèn)為是克林姆的巔峰時(shí)期�？肆帜反藭r(shí)期的作品常使用金箔，奪目的金色可於《帕拉斯·雅典娜》（1898）與《茱蒂絲一號(hào)》（1901）首次見到，金色時(shí)期最著名的作品則是《艾蒂兒畫像一號(hào)》（1907）與《吻》（1907 - 1908）。克林姆很少旅行，但皆以其美麗馬賽克鑲崁工藝聞名的威尼斯與拉文納，則很有可能是克林姆得到金色與拜占庭式畫風(fēng)的靈感的旅行地點(diǎn)。1904年，克林姆與其他藝術(shù)家於奢華的史托克列宮，富裕比利時(shí)企業(yè)家的住家進(jìn)行合作，其亦是新藝術(shù)時(shí)代最堂皇的建筑物之一。克林姆負(fù)責(zé)餐廳的部分，貢獻(xiàn)了包括《實(shí)現(xiàn)》與《期望》等他最杰出的裝飾作品，他曾為此公開表示：「大概是我裝飾作品發(fā)展的巔峰了�！�1907年至1909年間，克林姆畫了五幅關(guān)於社會(huì)女性受包裹於軟毛中的油畫。他對(duì)女裝的喜愛，在許多芙洛格展示她所設(shè)計(jì)的服裝的照片中表露無遺。

　　於家中工作與放松的同時(shí)，克林姆通常穿著涼鞋與長外袍，并不著內(nèi)衣。他的簡單生活稍像是隱居，獻(xiàn)身於藝術(shù)、家庭與分離主義運(yùn)動(dòng)之外的小事，且避免咖啡社交或與其他藝術(shù)家的交際。克林姆的聲譽(yù)常吸引許多支持者到家門來。他作畫的步驟總是經(jīng)過深思熟慮，有時(shí)小心仔細(xì)，需要漫長的時(shí)間持續(xù)作畫。盡管克林姆對(duì)性十分活躍，他對(duì)風(fēng)流韻事仍保持謹(jǐn)慎，并避免丑聞。

　　克林姆曾寫過一些關(guān)於他所見事物與作畫手法的事。他常寫明信片給芙洛格，但沒有寫日記的習(xí)慣�？肆帜吩谝粋�(gè)被稱為「對(duì)沒有自畫像的注解」的珍罕書寫紀(jì)錄寫道：「我從來沒畫過自畫像。我對(duì)把自己當(dāng)作繪畫主題，比畫其他人更缺乏興趣，而女人優(yōu)先重要……。我沒什麼特別的。我是一個(gè)日復(fù)一日、日以繼夜地畫著的畫家……任何想更了解我的人……應(yīng)該謹(jǐn)慎的看看我的畫�！�

　　奧地利維也納分離派（Venna Secession）的領(lǐng)袖人物，著名畫家。他強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，他的作品中既有象征主義繪畫內(nèi)容上的哲理性，同時(shí)又具有東方的裝飾趣味。他注重空間的比例分割和線的表現(xiàn)力，注重形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他那非對(duì)稱的構(gòu)圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風(fēng)格、金碧輝煌的基調(diào)、象征中潛在的神秘主義色彩、強(qiáng)烈的平面感和富麗璀璨的裝飾效果，使畫面彌漫著強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)，對(duì)繪畫藝術(shù)和招貼設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大而又深遠(yuǎn)的影響�？死锬诽氐淖髌诽嵘�了招貼的藝術(shù)品位和價(jià)值，同時(shí)也使他名揚(yáng)四海。