1833年時，特羅揚（1810～1865）所描繪的圣克魯與塞佛爾的風(fēng)景畫還顯得比較膚淺。在1841年的沙龍中，特羅揚第一次展出了一幅主題性油畫《托比與天使》。到40年代后，他與杜勃萊一起去朗德，最后，在盧梭的鼓勵下住進(jìn)了巴比松村，他的風(fēng)景創(chuàng)作開始發(fā)生了變化，漸漸對巴比松的一草一木產(chǎn)生感情，并學(xué)會采用巴比松畫家所愛好的深棕色調(diào)。直至去荷蘭旅行，與荷蘭畫家交往（約在1847年），特別是結(jié)識了荷蘭畫家波特爾之后，他愈來愈動情于牛羊群的描繪。 不過，在巴比松畫派中，特羅揚的作品還缺少如巴比松的杜彼尼，杜勃萊、迪亞茲等人那種綜合地理解自然美的眼力。他所畫的都是具體的、真實的農(nóng)村生活一角，如這一幅《暴風(fēng)雨將臨》。畫面上渲染了暴風(fēng)雨前夕的一種景色，它是寫實的，可惜缺乏某種生活的綜合含義。在一種不流動的空氣中，觀者雖覺得已產(chǎn)生悶氣感，但不感到緊張。烏云密布在遠(yuǎn)方，大地還是那樣平靜，尤其是近景上的一池溪水，平靜得象鏡子一樣，遠(yuǎn)處有一對穿紅、白兩色衣服的戀人，在池中顯出清晰的倒影。近景右側(cè)那個騎牛的牧童，正低著頭與身邊的小狗對話。畫家如實記錄了暴風(fēng)雨將臨前眼前的一切。只是在天穹與大地兩處，存在著強烈的對比，此種對比的色彩，使全畫顯得十分均衡，略微預(yù)示著此種均衡的行將結(jié)束。

特羅揚的風(fēng)景畫上的自然景色的語言比較含蓄：《去耕作的牛群》，渲染了晨曦與朝霞的對比；在《趕集》（1859年作，現(xiàn)藏蘇聯(lián)艾爾米塔日博物館）中，陽光透過濃霧，讓自然處在朦朧之中；而這一幅《暴風(fēng)雨將臨》，則運用明亮的金黃色、綠色和銀灰色，讓近景的寧靜和遠(yuǎn)處的肅殺景象對立起來。這也許是特羅揚所樂意尋求的風(fēng)景個性。