1833年時(shí)，特羅揚(yáng)（1810～1865）所描繪的圣克魯與塞佛爾的風(fēng)景畫(huà)還顯得比較膚淺。在1841年的沙龍中，特羅揚(yáng)第一次展出了一幅主題性油畫(huà)《托比與天使》。到40年代后，他與杜勃萊一起去朗德，最后，在盧梭的鼓勵(lì)下住進(jìn)了巴比松村，他的風(fēng)景創(chuàng)作開(kāi)始發(fā)生了變化，漸漸對(duì)巴比松的一草一木產(chǎn)生感情，并學(xué)會(huì)采用巴比松畫(huà)家所愛(ài)好的深棕色調(diào)。直至去荷蘭旅行，與荷蘭畫(huà)家交往（約在1847年），特別是結(jié)識(shí)了荷蘭畫(huà)家波特爾之后，他愈來(lái)愈動(dòng)情于牛羊群的描繪。 不過(guò)，在巴比松畫(huà)派中，特羅揚(yáng)的作品還缺少如巴比松的杜彼尼，杜勃萊、迪亞茲等人那種綜合地理解自然美的眼力。他所畫(huà)的都是具體的、真實(shí)的農(nóng)村生活一角，如這一幅《暴風(fēng)雨將臨》。畫(huà)面上渲染了暴風(fēng)雨前夕的一種景色，它是寫(xiě)實(shí)的，可惜缺乏某種生活的綜合含義。在一種不流動(dòng)的空氣中，觀者雖覺(jué)得已產(chǎn)生悶氣感，但不感到緊張。烏云密布在遠(yuǎn)方，大地還是那樣平靜，尤其是近景上的一池溪水，平靜得象鏡子一樣，遠(yuǎn)處有一對(duì)穿紅、白兩色衣服的戀人，在池中顯出清晰的倒影。近景右側(cè)那個(gè)騎牛的牧童，正低著頭與身邊的小狗對(duì)話(huà)。畫(huà)家如實(shí)記錄了暴風(fēng)雨將臨前眼前的一切。只是在天穹與大地兩處，存在著強(qiáng)烈的對(duì)比，此種對(duì)比的色彩，使全畫(huà)顯得十分均衡，略微預(yù)示著此種均衡的行將結(jié)束。

特羅揚(yáng)的風(fēng)景畫(huà)上的自然景色的語(yǔ)言比較含蓄：《去耕作的牛群》，渲染了晨曦與朝霞的對(duì)比；在《趕集》（1859年作，現(xiàn)藏蘇聯(lián)艾爾米塔日博物館）中，陽(yáng)光透過(guò)濃霧，讓自然處在朦朧之中；而這一幅《暴風(fēng)雨將臨》，則運(yùn)用明亮的金黃色、綠色和銀灰色，讓近景的寧?kù)o和遠(yuǎn)處的肅殺景象對(duì)立起來(lái)。這也許是特羅揚(yáng)所樂(lè)意尋求的風(fēng)景個(gè)性。