潘妙興，祖籍浙江寧波，1940年出生于上海。古箏、柳琴演奏家， 現(xiàn)任中國音樂家協(xié)會古箏學(xué)會副會長，上海音樂家協(xié)會古箏專業(yè)委員會會長，國家一級演奏員。

　　潘妙興1953年師從瞿東森學(xué)習(xí)琵琶，1956年5月考入上海民族樂團（時稱“上海樂團民族樂隊”），任琵琶演奏員。 1958年，他將安徽的“土琵琶”改良為我國第一臺柳琴，填補了民族音樂彈撥樂高音區(qū)的空白。1959年，他創(chuàng)作了柳琴獨奏曲《小河淌水》，并參加了當(dāng)年的“上海音樂舞蹈匯演”，受到了黃貽鈞、丁善德等老一輩音樂家的贊揚。1959年10月，他錄制了我國第一張柳琴獨奏唱片《小河淌水》。

　　1959年，他先后師從張子謙和郭鷹先生學(xué)習(xí)古琴和古箏。1960年初，潘妙興被團里派往東北，向吉林省歌舞劇院古箏獨奏演員趙登山先生學(xué)習(xí)古箏。當(dāng)時正值三年自然災(zāi)害期間，北方吃的全是高粱米。吃慣大米的潘妙興，高粱米一下肚，胃里就火燒火燎。學(xué)習(xí)的一個半月，他都是右手彈著箏，左手捂著胃，就這樣硬扛了下來。結(jié)束了短短一個半月的學(xué)習(xí)回到上海后，他以古箏獨奏《慶豐年》參加了1960年五月第一屆“上海之春”音樂節(jié)，獲得上海樂界廣泛好評��！而演出結(jié)束后，他的胃就開始出血……

　　1961年，他在第二屆“上海之春”音樂會上以嫻熟的技藝顯露古箏獨奏才華。1962年，潘妙興又赴沈陽音樂學(xué)院向“箏王”趙玉齋先生學(xué)習(xí)。1960年至1963年間，他先后赴吉林省歌舞劇院、沈陽音樂學(xué)院、廣州音專，師從趙登山、趙玉齋、羅九香等學(xué)習(xí)古箏。1961年和1962年，他的古箏獨奏《慶豐收》和《歡樂的日子》連續(xù)兩屆被選入“上海之春”音樂會的演出，獲得了專家的高度評價。 他曾先后七次被選派參加上海各文化藝術(shù)團體出訪演出，足跡遍及瑞士、波蘭、前蘇聯(lián)、捷克、日本、新加坡、臺灣、香港和澳門等國家和地區(qū)。同時，他還經(jīng)常為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人及國外重要來賓演出，獲得了廣泛的好評。

　　潘妙興有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，并有較深的民間音樂和戲曲音樂的功底，他的演奏極具感染力和震撼力。數(shù)十年來，他廣泛吸取我國南北派古箏諸家風(fēng)格，以“技巧全面、演奏精湛”著稱，是我國較有代表性和影響力的彈撥樂演奏家之一。

　　由于訓(xùn)練強度過大，七十年代末，潘妙興的手部受傷，且傷勢越來越重，直到八十年代初，手指落下就難以抬起……這對無論人生還是藝術(shù)生命都正值黃金時期的潘妙興而言，是多么沉痛的打擊！他說，那時常常做同一個夢，夢到自己的手好了，又像從前一樣靈活自如，便在夢中忘我地彈起箏來，彈得那樣酣暢淋漓，一直彈到夢醒時分，看到現(xiàn)實中的傷指，又是無盡的心痛和失落……

　　慢慢地，潘妙興學(xué)著自我療傷，一是療手上的傷，更是療心里的傷。近三年后，潘妙興的手恢復(fù)一些了，雖然不能再像從前一樣在琴弦上“縱情馳騁”了，但他重新燃起了斗志，將更多的精力放在了古箏教學(xué)和箏會的組織上。

　　數(shù)十年來，受教于潘妙興先生的古箏專業(yè)人才無數(shù)，如今的他們正是各地古箏事業(yè)的主力軍。同時，在潘妙興先生的籌備、組織下成立起來的“上海音協(xié)古箏專業(yè)委員會”，更是強有力地引領(lǐng)、規(guī)范、提升了上海的古箏事業(yè)，成為全國箏會的標(biāo)桿。

　　如今，擔(dān)任了一屆“上海箏會”常務(wù)副會長、兩屆會長（五年一屆）的潘妙興先生剛于前年卸下了箏會會長的擔(dān)子。雖然不在其位，即不謀其政了，但這位老會長還是對上海箏會懷有殷切的期望，期望箏會做更多有利于會員學(xué)習(xí)古箏的實事，促進會員的提高，從而使箏會永葆生命力地長久辦下去！