柴崎浩英文名：SHIBASAKI HIROSHI

愛稱：HIROSHI，柴さん，SHIBA，法老

出生地：日本東京

出生日期：1969年12月13日

血液型：A型

身高：167cm

體重：50kg

家族構(gòu)成：妻，一子。

喜愛的吉他手：Steve Lukather、Michael Landau、Jeff Beck

樂隊(duì)擔(dān)任職務(wù)：作詞、作曲、編曲、吉他手�！�

性格：沉默寡言，性格非常內(nèi)向。

簡(jiǎn)介：原WANDS以及al.##ni.#co的吉他手。中國(guó)人最熟悉的“Wands”名曲應(yīng)該是《灌籃高手》的插曲《直到世界的盡頭》�，F(xiàn)為Abingdon boys school（簡(jiǎn)稱為a.b.s，中文譯做“學(xué)院貴公子”）吉他手。

從拜托姐姐買來的樂譜中開始對(duì)音樂產(chǎn)生了興趣。初三時(shí)進(jìn)行過對(duì)ALFEE等樂隊(duì)模仿的活動(dòng)。網(wǎng)球很拿手。受到LOUDNESS的沖擊而開始練習(xí)吉他。在升入大學(xué)之際，因?yàn)闆Q定“要做自己想做的事”而退學(xué)，轉(zhuǎn)而就讀音樂�？茖W(xué)校。進(jìn)入雅馬哈音樂學(xué)院，然后參加了吉他部門，學(xué)習(xí)了在職業(yè)活動(dòng)所需的基本技術(shù)。

1991年，入選“B.A.D Audition”，作為WANDS的吉他手，為WANDS的很多作品作曲，包括吉他在內(nèi)，充分發(fā)揮了其才能。與上杉升、大島康佑三個(gè)人組成Wands樂隊(duì)以單曲《寂しさは秋の色》在日本正式出道，作曲由當(dāng)時(shí)Being僅次于織田哲郎的作曲家栗林誠(chéng)一郎擔(dān)任。

1996年，面對(duì)上杉升退隊(duì)的情況，自己也以音樂性不同為理由退出，并辭掉了Being這一實(shí)力雄厚的唱片公司，放棄了如日中天的人氣。

1997年， 在個(gè)人活動(dòng)中，柴崎浩與WANDS時(shí)代同期退出上杉升的相互吸引，結(jié)成al.##ni.#co樂隊(duì)。

1998年，al.##ni.#co樂隊(duì)以一曲《TOY$!》再次出道。之后發(fā)行的大碟《海魔女（Siren）》可稱為是圓其少年時(shí)代夢(mèng)想的搖滾大碟。

2001年，al.##ni.#co解散。

2004年，al.##ni.#co解散后，柴崎浩處于個(gè)人活動(dòng)中。經(jīng)歷過多個(gè)樂隊(duì)的悲歡離合，在成立a.b.s之前于　2004年成為T.M.Revolution的合作吉他手。

2005年，與西川貴教、岸利至、SUNAO組成Abingdon boys School樂隊(duì)，憑藉《Stay Away》一曲成功出道。并擔(dān)任主要作曲及吉他手，亦是Abingdon boys school樂隊(duì)中唯一的已婚人士。

2006年，發(fā)行首張單曲《INNOCENT SORROW》。

2007年，發(fā)行首張專輯《Abingdon boys School》。

《piece of my soul》全碟，最有名的便是《灌籃高手》的插曲《直到世界的盡頭》被稱之為“三井壽之歌”。其余的，在國(guó)內(nèi)，至少在21世紀(jì)的國(guó)內(nèi)，知者寥寥。我初聽wands，也是十年前在《Slam Dunk》里，當(dāng)年還買過他們的盜版磁帶。再聽，則是最近兩年的事情了。網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于他們的介紹，基本停留在《直到世界的盡頭》一曲，往寬了說，也就是他們一期的一些諸如《もっと強(qiáng)く抱きしめたなら》的大眾情歌，解散數(shù)年后，卻以這樣的形象定格在了人們心中，這不能不說是相當(dāng)可惜的一件事。

wands的前幾張碟，也就是一代鍵盤大島康佑尚未離隊(duì)的一期，是以口水歌為主的。和Hide畢業(yè)于同所高中的上杉升，憑借其NB的聲音迅速將wands的人氣引爆。在通往流行音樂巨星的路上，彼年19歲的上杉升憑借其聲音中無與倫比的男性魅力和英俊瀟灑的相貌唱著最流行的調(diào)兒迷死了數(shù)以百萬計(jì)的女人，織田哲郎還為他們寫了首國(guó)民級(jí)的《 世界中の誰よりきっと 》，由wands和國(guó)民級(jí)美女中山美穗合作。中山美穗女士非常勇敢地讓上杉升在這張“合作”單曲里給她當(dāng)伴唱。這需要多么巨大的勇氣和實(shí)力啊，除了織田哲郎，竟然還有人敢讓上杉升做伴唱。此事件的直接后果是大島康佑被氣得甩手走人，wands走向二期。

wands二期鍵盤手由柴崎浩音樂學(xué)院時(shí)的同學(xué)木村真也代替，他秉持了上一代鍵盤手的良好傳統(tǒng)，堅(jiān)定不移地（在形象上）給柴崎和上杉做陪襯。（三期時(shí)他由于視力惡化加之事務(wù)所的要求，終于不情愿地摘下了他的那副標(biāo)志性的大眼鏡換了副墨色的眼鏡，乍一看竟然有了碇員渡的感覺……）上杉升則是決意做個(gè)搖滾的男人，換上了Alex Rose look，對(duì)比他今日的民族視覺系，很多人都不由得慨嘆起歲月的無情。有了一定人氣積累的wands，在《Little Bit……》過渡后，開始逐漸向真正的搖滾樂團(tuán)進(jìn)行轉(zhuǎn)變。畢竟真正的搖滾歌手不會(huì)希望唱著動(dòng)人的情歌深情一輩子，真正的吉他手也不會(huì)希望一直一直地創(chuàng)作流行口水歌，如果一支搖滾樂隊(duì)只擁有熱烈呼喚著慢板情歌的女歌迷，那對(duì)他們來說是一種侮辱。柴崎浩學(xué)電吉他的原因是受到loudness的沖擊，若再像以往那樣繼續(xù)，他連高崎晃和Steve Lukather都對(duì)不起，更別提自己；上杉升的偶像是Kurt Cobin，那是一個(gè)為了搖滾去死的神，他因此更有理由“I hate my soul,and my heart”。

最終，就出現(xiàn)了這張轉(zhuǎn)型時(shí)期的產(chǎn)物《piece of my soul》。它不是什么劃時(shí)代之作，它只是代表了一個(gè)就要破繭而出的樂團(tuán)的成長(zhǎng)，那份音樂中所流露出的真誠(chéng)與熱情是分外動(dòng)人的。他們不想再扮演“搖滾情歌王子”的角色，他們想要成熟起來，做真正的音樂人。wands是命中注定的樂團(tuán)。我們可以聽到很多更成熟更動(dòng)聽的唱片，也可以以資深裝逼者的姿態(tài)跟在一大群人后面高呼“史上最完美的作品！”，卻執(zhí)著地相信只有《piece of my soul》才是真正屬于他們的作品，雖然它的編曲基本由葉山武完成，受一些美國(guó)樂團(tuán)的影響過重而使風(fēng)格中不乏刻意的成分。

《直到世界的盡頭》的pv里更是極其突兀地出現(xiàn)了Guns n' Roses 的《Don't you cry》中把吉他從山頂扔滾下的鏡頭而把這支pv搞得有些山寨，但是，在看那一時(shí)期wands的live視頻時(shí)，常常會(huì)覺得很親切、很投入。他們不是什么受人膜拜的搖滾神話，也不是用門牙磕話筒的搖滾神經(jīng)，和我之間沒有太大的文化差異，就像生活中能遇到的男孩。你不必痛哭流涕地去崇拜，你只需熱情洋溢地去喜愛。幾張唱片按順序聽下來，你會(huì)聽到他們的成長(zhǎng)與蛻變，并在其中找到屬于你自己的情感共鳴。上杉的歌詞也在逐步形成個(gè)人風(fēng)格，走向沉思與內(nèi)省。

不幸不幸，因?yàn)檗D(zhuǎn)型，他們失去了一批歌迷。但這對(duì)他們而言本是無妨的，因?yàn)檫@正是他們成長(zhǎng)的絕佳時(shí)機(jī)�？梢豢碽eing對(duì)這件事的處理，你便能明白為何being系最終走向窮途末路，從某種意義上講，長(zhǎng)戶大幸的目光十分短淺。他想使being系保持一種統(tǒng)一的風(fēng)格，所以當(dāng)一個(gè)當(dāng)紅炸子雞出現(xiàn)波折，他就慌忙地開始干涉。不巧1994年上杉升的偶像Kurt Cobin轟烈燃燒，他的自殺震撼了主唱上杉升那顆理想主義的心靈，于是上杉鐵了心要和being抗?fàn)幍降�，最終的結(jié)果是，柴崎浩跟著他一起離開wands。那是1996年6月，前一年，他們?cè)谂判邪裆虾虰'z在一整年的時(shí)間里保持不相上下的勢(shì)頭，后一年，B'z推出《calling》吹響王者號(hào)角，being系走向衰落，木村真也決意把wands繼續(xù)下去，著手尋找新的主唱和吉他手；being公司，依舊孜孜不倦地把他們沒發(fā)表的作品拿出來騙錢。而他們自己，順從了內(nèi)心的選擇。

wands第一期wands第二期柴崎在live

1994年6月，Wands開了第一場(chǎng)大型演唱會(huì)“LIVE-JUNK #1——KEEP MY ROCKu2019N ROAD”，演唱會(huì)門票在開售數(shù)小時(shí)內(nèi)便已搶售一空。這場(chǎng)演唱會(huì)帶給樂隊(duì)成員帶來的影響非常大。

1997年11月，上杉升和柴崎浩再出江湖，愿望是“做出絕不輸給外國(guó)音樂人的搖滾大碟”。這次他們組了一支叫做al.##ni.#co的樂團(tuán)，風(fēng)格定位為grunge和PUNK，后期則逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱眍惻罂�。上杉作詞作曲，柴崎編曲。al.##ni.#co的翻譯是“鋁鎳鈷磁合金”，這是用作電吉他拾音器的一種永磁體。

25歲，上杉升放棄了國(guó)民偶像無限風(fēng)光，從大會(huì)場(chǎng)轉(zhuǎn)到live house里以他蛻變的唱腔吶喊著，徹底剝開那層“日本搖滾情歌王子”的外衣，形象日益粗獷。他要唱出真正的自己，自己，自己。而他的吉他手（柴崎浩），選擇了緊緊跟上。

這兩個(gè)年輕人的al.##ni.#co并不是什么名垂青史的名團(tuán)，他們注定不會(huì)被印上盜版T恤上成為文化符號(hào)，并且確確實(shí)實(shí)淹沒在層出不窮的樂隊(duì)中并且在21世紀(jì)的現(xiàn)在已經(jīng)被世人遺忘干凈了，連拍成紀(jì)錄片的價(jià)值都沒有，但他們依舊是我們心中的傳奇。

擺脫了主流大廠牌的束縛，上杉升和柴崎浩開始積極進(jìn)行自己在音樂上的探索。說是向Nirvana致敬，還不說這只是在個(gè)別曲目上有所體現(xiàn)，柴崎浩的獨(dú)到編曲賦予了它們獨(dú)特的柴崎浩式的靈魂，他的風(fēng)格正在逐漸顯現(xiàn)。很多人總是說，我不走紅是因?yàn)槲也辉敢庾呒t——但是誰也不知道你有沒有走紅的能力，畢竟你從來沒能馳騁排行榜。從豪華轎車鉆出朝著因激動(dòng)過度而哭泣不已的歌迷揮手，走到哪里都是尖叫一片，年紀(jì)輕輕，有型，有名，有錢，這種生活，他們自己丟棄了，用他們自己的話說，“有那么一段日子，甚至忘了開live的感覺”。他們嘗試著在馬路上錄制作品，甚至還要被醉漢吐口水；最后大碟《セイレン》發(fā)表于2011年，銷量只及輝煌年代的零頭。制作周期很長(zhǎng)；每首歌皆是心血之作；上杉升的歌詞格調(diào)很高，他儼然已是個(gè)詩人；柴崎浩連貝斯和programming都自己包辦了；三支風(fēng)格詭異的pv也令人印象深刻 。他們竭力追求著音樂上的自由。

al.##ni.#co時(shí)期的上杉，一直在做著他所喜歡的音樂。然而悲哀的是除了《TOY$!》這張單曲的銷量稍微好一點(diǎn)之外，后來的2張單曲和1張專輯簡(jiǎn)直可以說是乞丐銷量。事實(shí)上我覺得后來的《晴れた終わり》和《カナリア》跟《TOY$!》比要好許多，專輯《セイレン》更是一張令人無比震撼作品。但《TOY$!》的銷量居然比《晴れた終わり》和《カナリア》要高一倍，大概是很多人先是抱著支持上杉的態(tài)度買來第一張單曲之后發(fā)現(xiàn)不是自己喜歡的類型時(shí)，就不再買al.##ni.#co的碟了。

看al.##ni.#co的live，同樣會(huì)有一種親切感與投入感。若能夠?yàn)槔斫庾约旱穆牨娧葑啻�表了自己理想與理念的作品，即便觀眾人數(shù)少一些，也是件值得慶賀的事情。拋卻雜念去追逐自己真正想要的，這才是貨真價(jià)實(shí)的搖滾精神。

很多人常想，如果他們不是在日本，al.##ni.#co可能不會(huì)以這么一個(gè)尷尬的姿態(tài)收?qǐng)觥Ｖ荒苷f盡管日本有為數(shù)眾多的搖滾樂隊(duì)，但媚外心態(tài)嚴(yán)重的島國(guó)國(guó)民恐怕是不能獨(dú)立自主地欣賞他們的作品的。如果他們是美國(guó)人呢？也許島國(guó)立刻就會(huì)把他們奉為了不起的音樂人吧。況且這支樂隊(duì)的主唱失卻了討喜的外形，歌詞也總是關(guān)于沉重的話題；他們也沒有八卦緋聞，絲毫沒有搖滾明星的范兒。

所以al.##ni.#co的最終結(jié)局依舊是：解散。然而，受著al.##ni.#co影響的人卻還是存在的。有一對(duì)高林兄弟，直到現(xiàn)在始終在執(zhí)著地進(jìn)行著al.##ni.#co的致敬演出，表演著他們喜愛的al.##ni.#co，對(duì)于他們而言，“上杉升和柴崎浩”是對(duì)他們影響最大的人。

2002年，柴崎浩開始個(gè)人活動(dòng)，為相川七瀨、西川貴教等人擔(dān)當(dāng)伴奏，也以作曲家的身份活躍著，重新成為了主流樂壇的一份子；上杉升則銷聲匿跡。幾年后，上杉在貓騙的會(huì)刊上表示，al.##ni.#co的解散不是出自他的本意。至今，我們都無從知曉二人間到底發(fā)生了什么。后來，上杉升和柴崎浩，再也沒有合作過。

al.##ni.#coal.##ni.#co

在al.##ni.#co和abingdon boys school之間的幾年，我們只能在T.M.R的live上看到柴崎的吉他演奏；他自組了一支自娛自樂的strange egg，親自擔(dān)當(dāng)主唱，并且把很多精力投到了session表演上。在聚光燈背后，他同樣自我修煉著。

2005年，柴崎浩加入了西川貴教新組的、囊括了數(shù)位頂級(jí)樂手的樂團(tuán)abingdon boys school。此團(tuán)初步定位合成器流行，卻也不乏金屬元素在內(nèi)，筋肉少女帶的長(zhǎng)谷川浩二的鼓更賦予了他們無盡的能量，a.b.s憑借他們?cè)趌ive上表現(xiàn)出的高超實(shí)力把歌迷徹底征服。

abingdon boys schoolabingdon boys school

1969年出生的柴崎浩，令人驚異地保持了不老容顏，技巧更加高超，態(tài)度也更加鮮明。這個(gè)單純而沉默寡言、除了音樂以外沒有任何其他愛好的男人，不會(huì)去搞什么唱片公司，也不會(huì)去提攜什么新人，不會(huì)琢磨著謀求什么音樂界教父地位。幾十年如一日，他只是執(zhí)著地練琴、練琴、練琴。他沒有什么攝人魂魄的氣場(chǎng)，但當(dāng)他拿起琴，你會(huì)堅(jiān)定不移地相信他就是被音樂之神選中的那個(gè)人。跌宕起伏二十年，他沒有走火入魔，沒有被搖滾界的陰暗面侵染，結(jié)了婚，有了孩子，組建了一個(gè)幸福的家庭。只能說，他身上有太多太多人所缺少的，真正寶貴的東西。

他身后依舊有一眾支持他的人。在nico上看過一個(gè)視頻，他給相川七瀨伴奏，臺(tái)下有男fans激動(dòng)地叫“Hiroshi”，滿屏幕飄的評(píng)論都是“柴崎神”、“abs最高柴樣”之類的字樣，相川反而鮮有人提及了；還有真實(shí)存在的“柴Team”，他們每次去看a.b.s的公演都一定要訂位置靠右邊的票，有人已經(jīng)追了公演16年；網(wǎng)絡(luò)上也不乏“受到柴崎浩影響而使用PRS”的練習(xí)《Howling》的男孩們。柴崎浩的影響力，遠(yuǎn)比很多人想象得要大。

反町隆史「TOWARD THE WIND」「Black and White」「PROMISED LAND」「Piece of SOUL」

相川七瀬「終わりない夢(mèng)」「萬華鏡」「Back to the day」

松本英子「Hydrangea」（作詞/相川七瀬）

TRF「Broken Flower」

相川七瀬「夏の日のコーラル」

相川七瀬「BLACK ANGEL」

相川七瀬「UNLIMITED」

皆川純子「Precious days」

コダマセントラルステーション「無重力楽園」

T.M.Revolution「もはや君なしじゃ始まらない」

T.M.Revolution「Reload」（ギターアレンジ）

淳士「照れ -Re:」

AAA「ソウルエッジボーイ」「That's Right」

「Come Out Of A Coma」（ギター·マガジン志上コンテスト主詞曲）

「ray of light」（同上）