1984年從事陶瓷雕塑、造型設(shè)計(jì)至今，其作品造型優(yōu)美，風(fēng)格獨(dú)特，具有地方傳統(tǒng)特色。創(chuàng)作作品榮獲國家級(jí)金、銀、銅數(shù)十次，金獎(jiǎng)作品有《關(guān)公》、《山鬼》、《伎樂天》《九龍燈瓶》、《歡喜彌勒》、《高興笑佛》、《四大美女》、《其樂無窮》、《吉祥花瓶》、《人生如意》、《立蓮觀音》、《福到眼前》、《皆大歡喜》、《弘一法師》、《高興笑佛》、《倚貉披坐楊柳觀音》、《送子觀音》、《提蓮觀音》、《披坐笑佛》等，銀獎(jiǎng)作品有《龍騰盛世》、《富貴吉祥》、《海的女兒》、《托起半邊天》、《仙樂風(fēng)飄》、《奔月》、《四君子燈瓶》、《奉獻(xiàn)》、《飛天樂女》、《百花籃》等。其中作品《山鬼》、《富貴吉祥》、《托起半邊天》一次性被中國國家博物館收藏，《吉祥花瓶》已被北京故宮博物院破例收藏（德化現(xiàn)代陶瓷唯一入選），2010年作品《倚貉披坐提書觀音》被中國國家博物館收藏（第四件），多件作品被省級(jí)博物館、珍品館收藏。近三十年來所創(chuàng)作作品廣為中外人士青睞和收藏，深受各級(jí)政府及業(yè)內(nèi)人士的肯定。

本所是一家集民間傳統(tǒng)陶瓷雕塑、現(xiàn)代陶瓷雕塑、高檔花瓶、高檔禮品瓷開發(fā)研究、生產(chǎn)及銷售為一體的科技型民營企業(yè)。至一九九六年創(chuàng)辦以來，在繼承和發(fā)揚(yáng)德化優(yōu)秀瓷雕藝術(shù)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展，產(chǎn)品精益求精，瓷質(zhì)晶瑩剔透、潔白光亮、如脂如玉，造型獨(dú)特新穎，美觀大方。2010年以來在瓷雕造型、薄胎瓷雕、花籃、花瓶、仿古瓷雕等作品上取得了多項(xiàng)突破�，F(xiàn)有廠房4000多平方米，生產(chǎn)設(shè)備齊全，技術(shù)雄厚，擁有高級(jí)工藝師、工藝師、助理工藝師和技術(shù)人員20多人，產(chǎn)品在國內(nèi)及東南亞被受青睞。

2008年在中國(國家級(jí))工藝美術(shù)大師精品展，《偉大領(lǐng)袖-毛主席》、《福到眼前》分別榮獲金獎(jiǎng)；《皆大歡喜》榮獲創(chuàng)新藝術(shù)金獎(jiǎng)；《飛天》榮獲銀獎(jiǎng)。在第三屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會(huì)，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)組織評(píng)比中《立蓮觀音》榮獲金獎(jiǎng)。

2009年在第十一屆中國工藝美術(shù)大師精品展，作品《提蓮觀音》榮獲金獎(jiǎng)；在第十屆中國(國家級(jí))工藝美術(shù)大師精品展，“天工藝苑百花杯”作品《三星拱照》榮獲銀獎(jiǎng)；作品《渡海觀音》被廈門博物館收藏。

2010年在中國(南寧)國家級(jí)工藝美術(shù)精品展，作品《盛世古樂》榮獲金獎(jiǎng)；在中國(天津)國家級(jí)工藝美術(shù)精品展，作品《倚貉披坐揚(yáng)柳觀音》榮獲金獎(jiǎng)；作品《倚貉披坐提書觀音》被中國國家博物館收藏；作品《倚貉披坐揚(yáng)柳觀音》被首都博物館收藏。

2011年在第四屆工藝美術(shù)學(xué)術(shù)獎(jiǎng)“華藝杯”作品《送子觀音》榮獲金獎(jiǎng)；在中國(天津)工藝美術(shù)精品展，作品《大唐仕女》榮獲金獎(jiǎng)，《達(dá)摩東渡》榮獲銀獎(jiǎng)；在福建省陶瓷創(chuàng)新評(píng)比中作品《人民領(lǐng)袖》榮獲金獎(jiǎng)；被泉州市人民政府評(píng)為“優(yōu)秀人才”。

2012年 被泉州市市委、市人民政府評(píng)審?fù)ㄟ^“泉州市勞動(dòng)模范”。

2012年評(píng)審?fù)ㄟ^2012年“享受國務(wù)院特殊津貼”。

2012年作品《弘一法師》榮獲全國陶瓷創(chuàng)新評(píng)比“大地獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

2013年被福建省人民政府授予福建省勞動(dòng)模范。

2013年作品《天問》榮獲全國陶瓷創(chuàng)新評(píng)比“大地獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

1986年7月從德化職業(yè)中專畢業(yè)后，賴禮同先后在泉州市德化科技開發(fā)中心從事陶瓷雕塑，與朋友合伙創(chuàng)辦小家庭作坊式陶瓷企業(yè)；應(yīng)聘到工廠里面去做雕塑、樣品設(shè)計(jì)，也創(chuàng)辦過出口小工藝瓷企業(yè)，這樣闖蕩的日子一過就是十年。雖然這期間不平順，都不這么成功，過程充滿艱辛，甚至可以說有些坎坷，但是在風(fēng)風(fēng)雨雨中，他從未離開癡愛的陶瓷雕塑，并如饑似渴的補(bǔ)充藝術(shù)養(yǎng)分，在一邊掙錢養(yǎng)家的同時(shí)，一邊師從瓷都陶瓷雕塑名家、國家級(jí)大師楊劍民、許興澤等德化前輩，潛心當(dāng)好學(xué)徒，在名家的指點(diǎn)下，一直手握雕刀在瓷雕藝術(shù)創(chuàng)作之路探索著，這也為他后來瓷藝創(chuàng)作的噴薄而出積攢著能量。

迎來事業(yè)和藝術(shù)的春天是在1995年。這一年是賴禮同的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)樗麆?chuàng)辦了博古陶瓷研究所，十年的奮斗終于擁有了一方完全屬于自己的天地，一片充分發(fā)揮的空間，他可以自由自在的遨游、馳騁、沖刺、圓夢(mèng)。

在自己的研究所里，賴禮同如同清修的佛家弟子入定一般，所里的大小雜務(wù)一概不管，都扔給了愛人去打理，而自己是完完全全的、心無旁騖的專心搞瓷雕創(chuàng)作，創(chuàng)作出了諸如《偉大領(lǐng)袖毛澤東》《鄧小平》《孔子》《觀音》、《彌勒》、《關(guān)公》等一系列的傳統(tǒng)題材作品以及《燈瓶》系列、《山鬼》、《四君子》、《四美人》等大量富有時(shí)代感的、符合現(xiàn)代審美情趣的瓷雕，受到業(yè)界的好評(píng)和廣大陶瓷藝術(shù)愛好者、收藏界人士的贊譽(yù)。

在沒日沒夜的與瓷泥打交道的過程中，賴禮同發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)有思維定勢(shì)的苗頭，束縛于傳統(tǒng)拘囿，這對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作不啻兇惡的攔路虎，要想突破也就很難了，賴禮同知道如果陷入這樣的泥沼必定帶來瓷藝之殤，在苦苦的思索中，他覺得多“充電”才是出路，于是他毅然放下雕刀，多次參加“中國工藝美術(shù)(廈門)高級(jí)研修班”和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院工藝美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)深造，通過這樣的“蟄伏”有效提升了理論素養(yǎng)，隨后他還也一改閉門造車式的創(chuàng)作，經(jīng)常性走出去與業(yè)界、于同行交流切磋，開拓眼界視野。促使自己的瓷藝在傳承中嬗變，由此他的作品開始呈現(xiàn)題材多樣、手法多變、裝飾多元，瓷質(zhì)剛中有柔、風(fēng)格沉穩(wěn)老道、意境清新悠遠(yuǎn)的特質(zhì)。