早年經(jīng)歷
郭柯出生于四川省成都市武侯區(qū)，幼年時(shí)父母離異，他是被奶奶帶大的。郭柯小學(xué)就讀于涼水井小學(xué)，初中就讀于成都第15中學(xué)。上初中時(shí)，由于成績(jī)不佳、曠課、打群架等，他經(jīng)常被老師和學(xué)校教導(dǎo)處主任請(qǐng)家長(zhǎng)。
高中畢業(yè)時(shí)，成績(jī)平平的郭柯，選擇了對(duì)分?jǐn)?shù)要求不太高的影視表演專業(yè)，就此與電影結(jié)緣。1998年，進(jìn)入由香港演員方剛成立的“巨采”藝員培訓(xùn)班；同年，以演職員身份參與現(xiàn)代情感劇《浪卷紅塵》的全程拍攝與后期制作，這也讓他初步了解了電視劇的制作環(huán)節(jié)與流程。
2002年，郭柯去考北京電影學(xué)院表演系，但沒(méi)有被錄取，便開始在劇組打零工，期間他做過(guò)演員助理、替身等工作，后來(lái)為了生計(jì)做了副導(dǎo)演。
演藝經(jīng)歷
2004年，擔(dān)任懸疑電影《密情追蹤》的副導(dǎo)演。2008年，執(zhí)導(dǎo)驚悚懸疑短片《二靈八》，這是他的導(dǎo)演處女作。
2012年，郭柯偶然讀到一篇名為《世界上唯一公開身份慰安婦：兒子至今未婚》的文章，受到了觸動(dòng)，并找到文章中的韋紹蘭老人，記錄下她的生活狀態(tài)，從而完成了紀(jì)錄短片《三十二》。
2014年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《二十二》，該片講述的是22位老人晚年的生活狀態(tài)，于2017年8月14日在中國(guó)內(nèi)地公映，上映10天取得了1.55億元人民幣的票房成績(jī)，成為國(guó)內(nèi)首部票房破億元的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，并獲得了第14屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”特別獎(jiǎng)、第3屆德國(guó)中國(guó)電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
2016年11月，憑借紀(jì)錄片《三十二》入圍足榮村方言電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
2017年12月11日，獲得女性傳媒大獎(jiǎng)年度男性榜樣獎(jiǎng)。
2018年2月，參加愛(ài)奇藝觀點(diǎn)分享類節(jié)目《奇葩大會(huì)第二季》；同年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《小天》，該片講述了90后女孩劉小天大學(xué)畢業(yè)后在美國(guó)從事音樂(lè)治療工作的故事。
2020年，執(zhí)導(dǎo)公益短片《人間三十天》。
主要作品
編劇作品
| 上映時(shí)間? | 劇名? | ?主演 | 導(dǎo)演? | ?類型 |
|---|---|---|---|---|
| ?2018年 | ?《小天》 | ? | ?郭柯 | ?紀(jì)錄片 |
| ?2013年 | ?《三十二》 | ? | ? | ?紀(jì)錄片 |
注：部分上映時(shí)間為開機(jī)時(shí)間。
短片作品
| 時(shí)間 | 作品名稱 | 職務(wù) |
|---|---|---|
| 2020年 | 人間三十天 | 導(dǎo)演 |
個(gè)人生活
2019年9月19日，郭柯在微博曬出結(jié)婚照，宣布結(jié)婚喜訊。
社會(huì)活動(dòng)
2012年，郭柯開始關(guān)注慰安婦問(wèn)題，相繼拍攝紀(jì)錄片《三十二》和《二十二》，并將電影所得收益全部捐入慰安婦的歷史研究和資助中 。
2018年1月31日，入選《中國(guó)慈善家》“2017中國(guó)慈善名人榜TOP30”
2018年10月8日，郭柯作為紀(jì)錄電影《二十二》的導(dǎo)演向上海師范大學(xué)教育發(fā)展基金會(huì)捐出導(dǎo)演個(gè)人收益400萬(wàn)元，并在基金會(huì)內(nèi)設(shè)立“慰安婦研究與援助”項(xiàng)目專項(xiàng)基金。
人物評(píng)價(jià)
郭柯是活在“人性”里的一個(gè)溫暖的人，也是一個(gè)習(xí)慣與浮華盛世保持距離的人。無(wú)論是紀(jì)錄片折射出的視角，還是在生活中，年過(guò)三十卻已“不惑”，這也是他給人的一種感覺(jué)（網(wǎng)易評(píng)）。
郭柯雖然外表壯實(shí)，但內(nèi)心卻無(wú)比柔軟? 。在拍攝紀(jì)錄片《二十二》時(shí)，郭柯采用了一種沉靜而審慎的表現(xiàn)手法，是出于對(duì)幸存者和她們過(guò)往經(jīng)歷的尊重 ，他用溫暖的鏡頭，讓大家看到了在戰(zhàn)爭(zhēng)中受到傷害的女性逐漸歸于平靜的晚年生活 ，而他的處理手法則更為高明，對(duì)于這群老人來(lái)說(shuō)，他的拍攝才是真正溫情的、溫柔的、人性化的? ；在整部電影的拍攝和制作過(guò)程中，郭柯沒(méi)有用劇情電影導(dǎo)演的本能去積累矛盾沖突，引發(fā)激烈情感，而是將鏡頭放長(zhǎng)，客觀、人性、平實(shí)的捕捉老人的生活狀態(tài)，而這樣的拍攝手法也引發(fā)了部分網(wǎng)友的質(zhì)疑和抨擊?[18]（《華西都市報(bào)》、《華盛頓郵報(bào)》、人民網(wǎng)、《新即墨報(bào)》、騰訊評(píng)）。
