社會派推理小說只是社會派文學(xué)的一個重要分支，并不是所有社會派文學(xué)都是推理小說。

例如山崎豐子的《白色巨塔》《華麗一族》、高杉良的《金融腐蝕列島》。相比本格派的注重解謎，懸疑派的注重氣氛，社會派推理則更注重的是對于人性的描繪與剖析，以及各種值得思考的社會問題。

社會派慣于把破案的情節(jié)放在廣闊的社會背景(尤其是第二次世界大戰(zhàn))中展開，深入罪犯的精神世界，探索殺人犯罪的社會原因，揭示社會矛盾和黑暗現(xiàn)象，批判戰(zhàn)爭的邪惡。

作品具有較強(qiáng)的時代感和批判精神。在表現(xiàn)方法上，注重動用邏輯推理的手法，制造懸念。情節(jié)曲折，環(huán)環(huán)相扣，耐人尋味。

社會派推理小說提高了推理小說的思想性和藝術(shù)性，使之進(jìn)入了一個新的藝術(shù)天地，成為日本當(dāng)代文學(xué)的一個重要組成部分，至今，仍有許多作家繼承此派傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量推理小說。

社會派相對于其它推理流派更注重犯罪動機(jī)，批判社會現(xiàn)象，排斥名偵探，對人性有深刻的描寫(當(dāng)時是為了駁斥本格派墮落為紙上游戲而出現(xiàn))。社會派的精神在于“社會批判，描寫人性”。除此之外還加入“謎”的特質(zhì)，即使其創(chuàng)作精神與此無關(guān)。

或許可以這樣解釋：社會派推理小說利用了“謎”的特質(zhì)，進(jìn)行“社會批判，描寫人性”；“社會批判，描寫人性”是目的，而“謎”則是一種工具。由于“目的”的寫實性所限，自然而然社會派會注重動機(jī)與排斥名探了。社會派的開創(chuàng)者是松本清張，而成就能與之相媲美的恐怕只有森村誠一了。

社會派由松本清張創(chuàng)立。松本清張的小說將純文學(xué)的方法引入推理小說，注重關(guān)注社會問題，剖析犯罪動機(jī)，使日本推理小說達(dá)到了前所未有的高度。同時，其亦具有高超的藝術(shù)品位，可以說是藝術(shù)與思想的完美結(jié)合，也使得繼宗師之后，很少有推理作家能夠有所超越。

日本“社會派”推理小說，改變了以往的推理小說偏重案情剖析，忽視表現(xiàn)人與人思想感情的缺陷，在保留嚴(yán)密推理的基礎(chǔ)上，重視挖掘案情發(fā)生的動機(jī)，追究犯罪的社會原因，并以社會現(xiàn)實生活為背景，展現(xiàn)了政界、商界、金融界、乃至國際間復(fù)雜的斗爭；

小說中又常常穿插愛情和驚險故事，因此情節(jié)曲折，懸念迭生，結(jié)局意外，這些就成為它吸引人的重要特點(diǎn)。再加上許多日本推理小說都被改編成電影上映，還有不少被改編成連環(huán)漫畫出版，以至它對人們的吸引力就更大了。據(jù)1981年日本報紙報道，納稅最多的前10名日本作家中，推理小說家就占了6名，可見其影響之大。

社會派推理小說的代表作家是松本清張、水上勉、森村誠一、馬賴義、黑巖重吾、戶川昌子，東野圭吾等。

（1909～1992）日本推理小說作家。出生于北九州小倉市的一個商販家庭。由于家境貧寒，幼而失學(xué)，從13歲起被迫輟學(xué)謀生，當(dāng)過街頭小販、學(xué)徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應(yīng)征入伍，被驅(qū)往朝鮮當(dāng)衛(wèi)生兵，戰(zhàn)后遣送回國，到報社復(fù)職。

在戰(zhàn)后初期日本經(jīng)濟(jì)蕭條的情況下，他為了養(yǎng)活七口之家，不得不奔波于關(guān)西和九州之間，批發(fā)笤帚。他在文學(xué)回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發(fā)展提供了真實的社會和心理依據(jù)。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運(yùn)來展示時代和社會生活的。

松本清張于1955年以《埋伏》一書躋身于推理小說作家隊伍，他以權(quán)與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現(xiàn)出難能可貴的拓展與超越。他的《點(diǎn)與線》（1957）、《隔墻有眼》（1957），問世后深受讀者歡迎。

（1919~2004） 困苦的生活經(jīng)歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生于日本福井縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開鍋。九歲那年當(dāng)了小和尚，這段艱難的生活后來讓他寫入《雁寺》與《一休》中。他先后在相國寺、天龍寺當(dāng)和尚。

十六歲逃出來后半工半讀，念完了中學(xué)。白天打工，晚上讀夜大學(xué)。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，因吐血被送回日本。第二次世界大戰(zhàn)后，他當(dāng)了《新文藝》雜志社的編輯，并不斷投稿。他三十歲時出版了一本小冊子《油炸鍋之歌》。

但這部純文學(xué)小說既無影響，又不能解決他的生計問題。為了生活和剛出生的孩子，水上勉先后干過新聞記者、廣告代理人、時裝推銷員。麻將店店員……有30個工作之多，他嘗盡了生活的艱難。

1957年，38歲的水上勉讀了松本清張的《點(diǎn)與線》后，決定不寫純文學(xué)作品，轉(zhuǎn)而寫推理小說。1959年，他寫了《霧與影》，這部以揭露競選內(nèi)幕的作品發(fā)表后引起轟動，水上勉一夜成名。

1960年他又發(fā)表了《海的牙齒》，獲第十四屆日本偵探作家俱樂部大獎。這部小說以日本某工廠將工業(yè)廢料排入海中，造成嚴(yán)重公害為題材，揭發(fā)了社會黑幕。成名后的水上勉，每月為七家報紙寫連載，被稱為“寫作機(jī)器”。他于1962年又寫了《饑餓海峽》，這部長篇推理小說奠定了水上勉的文學(xué)地位。水上勉后來又寫了《五號街夕霧樓》�！兑恍荨�、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學(xué)名著�！兑恍荨帆@谷崎獎，拍成電影后風(fēng)靡世界各國，《寺泊》獲川端獎，《宇野浩二傳》獲菊池寬獎。水上勉后來當(dāng)選為日本文藝家協(xié)會副理事長，成為一個純文學(xué)大作家。

松本清張與水上勉作個比較：松本清張從純文學(xué)作家轉(zhuǎn)變?yōu)橥评硇≌f家；水上勉因?qū)懲评硇≌f成名最終成為純文學(xué)作家。他們的風(fēng)格也不同：松本清張的作品氣勢宏大，有陽剛之氣；水上勉的作品風(fēng)格細(xì)膩，有陰柔之美。但他們在對待揭露社會黑暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經(jīng)歷，關(guān)注社會問題，通過作品來表現(xiàn)小人物的抗?fàn)幣c無奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。

代表作品：《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》

（1933~）1933年1月2日生于日本琦玉縣，父親是個商人。他從中學(xué)到大學(xué)，一帆風(fēng)順。1958年畢業(yè)于青山學(xué)院英美文學(xué)系。他是英語科班出身，對歐美小說讀得甚多。他最崇拜的作家是羅曼·羅蘭，《約翰·克里斯朵夫》是引導(dǎo)他走上文學(xué)道路的“圣經(jīng)”。比肩松本清張的僅有森村誠—一人。森村誠一自六十年代脫穎而出，一直致力于推理小說的創(chuàng)作，他不僅繼承發(fā)展了松本清張社會派推理小說的特色，而且還在作品主題、人物塑造、故事構(gòu)思、語言對話上獨(dú)樹一幟，成為七十年代最具影響的推理小說家。

涉足推理小說領(lǐng)域的作家多達(dá)百人，森村誠一的作品以其獨(dú)特的構(gòu)思、嚴(yán)密的推理和細(xì)膩的心理描寫?yīng)氄荐楊^。他的《腐蝕的構(gòu)造》一書榮獲第25屆日本推理作家協(xié)會獎。森村誠一以其雄厚的實力與獨(dú)特的風(fēng)格獨(dú)占鰲頭。給森村誠一帶來聲譽(yù)的是他的“證明”三部曲（即《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》）�！度诵缘淖C明》在10個月內(nèi)再版30多次，半年中暢銷300萬冊，這是日本文壇的一個奇跡，也成為世界偵探推理小說史上的一部精品，它被拍成電影后風(fēng)靡世界各國。

代表作家：《W的悲劇》、《C的悲劇》、《M的悲劇》

女作家夏樹靜子1938年生于東京，原名五十嵐靜子，就讀慶應(yīng)大學(xué)英文科，在學(xué)時曾用本名以《交錯死》入選江戶川亂步賞的候補(bǔ)，其后擔(dān)任了三年日本電視臺(NHK)節(jié)目"只有我知道"的劇本作家，也曾于1960年以筆名夏樹忍(しのぶ)在"寶石"發(fā)表了《玻璃的鎖》。1963年結(jié)婚后便擱筆而成為專職家庭主婦出光靜子。

代表作品：《白夜行》、《幻夜》、《殺人之門》

東野圭吾（ひがしの けいご）日本推理小說天王。1985年以第31屆江戶川亂步獎得獎作《放學(xué)后》出道。早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，后期筆鋒愈發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理處寫出極合理的故事，作風(fēng)逐漸超越傳統(tǒng)推理小說的框架。經(jīng)典作品有《放學(xué)后》、《秘密》、《白夜行》、《單戀》、《信》、《殺人之門》、《流星之絆》、《新參者》、《惡意》等。