穆鳳山（1840-1912），男，京劇凈角。原名長(zhǎng)壽，字鳳山，又稱“小穆子”、“小慕”。北京人，滿族。曾為清朝“內(nèi)廷供奉”。他是劉萬(wàn)義（大奎官）的弟子。由票友改做專業(yè)演員。初搭永勝奎班，改入嵩祝成，之后又入四喜班。他演銅錘兼架子花又能武花。

穆鳳山原為翠峰庵票房之票友，學(xué)張奎官，曾拜“大奎官”劉萬(wàn)義為師。下海后曾搭四喜班。能凈角戲甚多。引

穆鳳山常從凈角老藝人游學(xué)，文武全才。文戲如《雙投唐》、《大保國(guó)》、《探皇靈》、《沙陀國(guó)》等。武戲有《蟣蠟廟》、《惡虎村》、《盜御馬》等。能唱大軸子，開凈角演大軸之先例。鳳山好用鼻音，開凈角花臉唱法的新路。何桂山常諷之曰；“我能用口唱， 你能用鼻唱， 真別出一格，我當(dāng)向你學(xué)之�！�1885年（光緒十一年）為內(nèi)廷供奉。1893年私離升平署至滬。始創(chuàng)花臉行西皮二六板。

　　穆鳳山是京劇凈行革新的第一人。本來(lái)的銅錘花臉講究唱來(lái)“鐺鐺錚錚金鐵皆鳴”，但欠缺在于比較直，穆鳳山則創(chuàng)出許多新腔，化直為柔，有婉轉(zhuǎn)流暢之美。

他吸收了大奎官用“鼻音”的唱法，對(duì)于閉口字的收、放，運(yùn)用得新穎，控縱得沉著有味。如《陽(yáng)平關(guān)》“莫不是那常山的趙子龍……”，“龍”字耍腔用鼻音，由去聲再歸到平聲，唱得瀟灑俏皮。他還在不斷的革新中創(chuàng)出了許多花臉新板腔。

如過(guò)去花臉唱腔多是雄渾剛直，而適宜于低回婉轉(zhuǎn)的〔西皮二六〕板式，花臉唱腔是沒(méi)有的，但穆卻創(chuàng)造出來(lái)花臉的〔西皮二六〕，用于《刺王僚》和《斷密澗》，表現(xiàn)姬僚的多疑多慮及李密的凄涼惋惜都非常恰當(dāng)生動(dòng)。

穆創(chuàng)出這種新腔，金秀山加以豐富，后衍為“金派”，其實(shí)穆應(yīng)為首功。穆性好恢諧，從而把花臉腔的肅穆也解放了許多。如《牧虎關(guān)》的〔流水〕，垛句恢諧的唱法：“一見(jiàn)韃婆出了城”一段，耍著板加胡琴過(guò)門的唱法；還有打“嘟�！钡那�，“扭扭捏，捏捏扭”這種三個(gè)字的“斷頭板”，都是穆的創(chuàng)造。這在何桂山那種黃鐘大呂的唱法自然是唱不出來(lái)的。

當(dāng)時(shí)，花臉化剛直為圓潤(rùn)，變僵化為靈活，有很多都是創(chuàng)自穆鳳山。他在當(dāng)時(shí)還開了一個(gè)新風(fēng)氣，就是把連臺(tái)本戲摘出單本來(lái)演“折子戲”，如《探陰山》本是全部《鍘判官》中的第五本，穆則把它單摘出來(lái)演《探陰山》，很受歡迎。 穆成名以后，也在清廷升平署當(dāng)差，是內(nèi)廷供奉，他不愿受束縛，竟于一八八三年由北京潛來(lái)上海，當(dāng)時(shí)清廷管理演員的內(nèi)務(wù)府派“番役”到處捉拿。

此后，穆再也不敢公開演唱，逐漸也不知去向，更沒(méi)有人敢再承認(rèn)是穆門弟子。其實(shí)他所創(chuàng)造的新腔，當(dāng)時(shí)已是風(fēng)行大江南北了。

　　銅錘戲穆鳳山能演《刺王僚》、《天水關(guān)》、《斷密澗》、《御果園》、《鎖五龍》、《白良關(guān)》、《沙陀國(guó)》、《斷后·龍袍》、《鍘判官》、《鍘包勉》、《牧虎關(guān)》、《二進(jìn)宮》等；架子花他能演《取洛陽(yáng)》、《惡虎莊》、《下河?xùn)|》、《普球山》、《惡虎村》、《連環(huán)套》等；武花臉?biāo)�能演《打焦贊》、《畫春園》，“八大拿”戲以及動(dòng)大刀的戲，他也都能演。除昆曲外，他可算得全才了。