王巽之，浙江人。浙江杭州市人。原名王其昌，又名王昌，別號(hào)遜之。其父為前清秀才，擅長書畫。因幼年喪父，家無恒產(chǎn)，依靠做家庭教師和賣畫為生。王巽之為他的次子，自幼隨其學(xué)習(xí)文墨。王巽之14歲時(shí)才讀家塾進(jìn)入兩浙鹺務(wù)小學(xué)讀書，17歲畢業(yè)后進(jìn)甲種工業(yè)學(xué)校讀書二年。29歲進(jìn)杭州國立藝術(shù)院雕塑系選科學(xué)習(xí)半年。

自19歲起，經(jīng)親友的推薦和介紹，王巽之先后在嚴(yán)州官產(chǎn)事務(wù)處桐廬分處，杭州德奧僑民事務(wù)處，蕪湖關(guān)監(jiān)督公署、丹徒縣政府等處任文書(書記)。 24歲后，開始往來于杭州和上海任家庭教師。1928年11月起，進(jìn)入國民黨財(cái)政部工作，從書記官逐步升到國庫署副署長的職務(wù)。1942年3月，在重慶加入國民黨。1943年5月，被財(cái)政部派去浙江麗水蘇浙皖區(qū)煙類專賣局任局長，兼任浙江花紗布辦事處主任。1945年5、6月間專賣局結(jié)束，因“公車私運(yùn)u2019案閑居浙江永嘉。抗戰(zhàn)勝利后王巽之回上海，先后進(jìn)長江企業(yè)公司和國華銀行任職。

杭州，地處我國東南沿海地區(qū)的浙江省境內(nèi)，是一座客化名城，秀麗的山山水水培育出許多文化名士。王巽之的父親又是一位在文化藝術(shù)上有較高造詣的文人，因此，王巽之在少年時(shí)就萌發(fā)了對(duì)文化藝術(shù)的喜愛和興趣。

少兒時(shí)，王巽之便隨父學(xué)習(xí)書畫，少年時(shí)又尋師訪友學(xué)習(xí)民間樂器的演奏。1925年前，他是杭州國樂研究社的會(huì)員，該會(huì)會(huì)員除王巽之外，尚有吳毅丞、朱又雪、王云九等二十余位。他們都是當(dāng)時(shí)江南民樂界的高手，擅長演奏《弦索十三大套>)及民間流傳的絲竹樂。他們之中還有從事鹽業(yè)買賣的蔣蔭椿先生，他擅長演奏杭箏（十五弦絲弦箏)。練樂時(shí)，王巽之經(jīng)常被蔣先生那清脆流利的箏聲吸引，從此，蔣萌椿先生成為王巽之今后從事古箏藝術(shù)的啟蒙者和導(dǎo)師。

1923年起，因工作關(guān)系，王巽之轉(zhuǎn)輾于上海與杭州之間。在上海期間，他也經(jīng)常出入音樂場合，促進(jìn)與組織上海，杭州國樂界的交流。1925年，他受程午加之邀加入程先生創(chuàng)辦的上海儲(chǔ)蓄會(huì)儉德國樂團(tuán)，長期任該團(tuán)的國樂指導(dǎo)，同時(shí)將《高山流水》 、 《燈月交輝》、《小霓裳》等三首杭州名曲介紹紿上海國樂界使之成為上海國樂界的保留曲目。其中《高山流水》一曲于1928年又經(jīng)程午加先生傳紿了北京箏家魏子猷先生，程先生又從魏先生處學(xué)得了《漁舟唱晚》。又據(jù)程午加回憶：1925年夏天，寧波同鄉(xiāng)會(huì)開會(huì)，王巽之在臺(tái)上彈箏。同年，王巽之邀請(qǐng)杭州吳毅丞、朱又雪、王云九等絲竹名流來上海儉德國樂團(tuán)演奏，由吳毅丞琵琶領(lǐng)奏，朱、王用二胡、揚(yáng)琴和奏。又有照片記載：1935年上海各絲竹團(tuán)體為慶賀兄弟團(tuán)體“清平集u2019復(fù)會(huì)，組織了一次音樂集會(huì)，各團(tuán)體及民間器樂演奏家紛紛獻(xiàn)藝助興，其中有王巽之的洞簫獨(dú)奏《官苑思春》。由于他在絲竹界頗負(fù)盛名，于1927年6月至7月，被南京戲劇音樂學(xué)校聘請(qǐng)幫助籌備國樂部的工作。

1937年，王巽之因赴香港、重慶等地就職，離開了上�！�段時(shí)間，在重慶等地仍積極從事業(yè)余音樂活動(dòng)。1942年至1943年間，他多次去重慶嘉陵賓館參加國賓的招待演出。1945年回上海后，王巽之又與程午加、鄭石生、吳成梁等人以銀行職員為主體組建了華光國樂會(huì)，展開經(jīng)常性的練樂及演出活動(dòng)，其間曾去佛音電臺(tái)廣播演奏《滿庭芳》、《小霓裳》 、《高山流水》、《鷓鴣飛》、《擊鼓催花》等曲。

1956年，中央音樂學(xué)院華東分院(后改名為上海音樂學(xué)院)成立民族音樂系，王巽之被聘為古箏及三弦專業(yè)教師。在建立學(xué)院的古箏教程的同時(shí)，他在他的學(xué)生們的協(xié)同下，對(duì)浙江箏派曲譜和演奏技法開始了較系統(tǒng)地整理、充實(shí)與發(fā)展工作。

1956年，他整理，編寫出《孟姜女》 、《蒙古舞曲》、《三十三板》、《擊鼓催花》、《康勝》、《燈月交輝》等箏曲初級(jí)教材。

1957年，《高山流水》、《四合如意》、《云秦慶》、《將軍令》等一批工尺譜被相繼整理和譯成五線譜。

1958年，在王巽之先生的構(gòu)想及指導(dǎo)下，21弦S型箏在上海民族樂器廠試制成功，業(yè)配置上由他的學(xué)生魏宏寧及上海音樂學(xué)院樂器廠戴闖設(shè)計(jì)的尼龍絲鋼弦(在琴鋼絲外裹纏生絲及尼龍絲)系列箏弦。樂器及箏弦的革新成功，擴(kuò)大了古箏的音量、音域，豐富了古箏的音色變化，為浙江箏曲的發(fā)展提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。

1958年至1961年，《月兒高》、《海青拿鶴》、《霸王卸甲》、《普庵咒》、《潯陽夜月》、《小霓裳》等一批箏曲相繼被整理出來。《將軍令》曲譜予以重新訂譜。這批曲譜在演奏技法上除繼承傳統(tǒng)的浙江箏曲技法外，還借鑒、學(xué)習(xí)、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋樂器的演奏技法，同時(shí)對(duì)其它箏藝流派的技法也加以學(xué)習(xí)和發(fā)展。如，搖指技法的運(yùn)用，由單一的長音擴(kuò)展到整個(gè)樂句、乃至整個(gè)樂段的旋律；快速四點(diǎn)及夾彈的點(diǎn)子更為稠密，力度變化更加豐富；新派生出來的掃搖和左右手點(diǎn)子等技法，使音調(diào)更為熱烈，氣勢(shì)更為恢宏；左手從簡單的和音提弦，發(fā)展到演奏復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)旋律。左手的揉、按、滑、吟等技法也比過去更豐富多彩了。

這批重新被整理，訂譜后的浙江箏曲譜，在音樂的力度、速度、音色的變化與對(duì)比上，與原來的曲譜相比較都有很大的突破和創(chuàng)造，為浙江箏派的創(chuàng)立與形成打下了基礎(chǔ)。

1961年，王巽之又帶領(lǐng)他的學(xué)生孫文妍、項(xiàng)斯華、范上娥等，以他為主，編寫出了上海音樂學(xué)院第一部古箏系列教程，分列七個(gè)單元，包括基礎(chǔ)練習(xí)(182條)，練習(xí)樂曲(17l首)，樂曲(45首)，共276頁。

1961年10月，王巽之赴西安參加全國藝術(shù)院校的古箏教材會(huì)，他向大會(huì)提供了上音的古箏教程，演奏了《月兒高》等浙江箏派的代表曲，在陜西省電臺(tái)錄了音。他的介紹與演奏引起了與會(huì)者對(duì)浙江箏派的興趣和關(guān)注。

60年代中，王巽之先生又與陸修棠、王昌元等創(chuàng)作了《林沖夜奔》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、《老貧農(nóng)話家史》等一批以浙江箏派技法為主的、頗有社會(huì)影響的箏曲。

60年代，王巽之先生培養(yǎng)的學(xué)生相繼畢業(yè)，上海音樂學(xué)院涌現(xiàn)出了一批在演奏或教學(xué)上頗有影響的古箏專業(yè)人才。如王昌元、項(xiàng)斯華、張燕燕、范上娥等，隨著她們?cè)谝魳肺枧_(tái)上的崛起和介紹，使浙江箏派在全國廣為傳播 。

由于王巽之先生的執(zhí)著追求及一代人的努力，浙江箏派已成為我國各大箏藝流派的后起之秀，王巽之先生為此付出了巨大的心血。他在事業(yè)上的成功之訣在于：他有較高的文化藝術(shù)素養(yǎng)；對(duì)待藝術(shù)刻以求新，善于吸收諸家的長處和優(yōu)點(diǎn)；學(xué)術(shù)探索上大膽放手，鼓勵(lì)青年學(xué)生勇于創(chuàng)新。他在藝術(shù)上的革新精神，是我們學(xué)習(xí)的楷模！