姓名：謝念祖

性別：男

出生年月：1969年12月22日

國(guó)籍：中國(guó)

籍貫：臺(tái)灣

民族：漢族

身份：演員、編劇與導(dǎo)演

2005年，因王偉忠要將《2100全民亂講》轉(zhuǎn)型成《全民大悶鍋》，因此進(jìn)入演藝圈。

制作了《全民大悶鍋》、《全民最大黨》、《住左邊住右邊》等多項(xiàng)作品。在2009年6月，成立“全民大劇團(tuán)”，并任團(tuán)長(zhǎng)一職至今。

2010年2月，推出“瘋狂電視臺(tái)”臺(tái)灣演出41場(chǎng)次，深圳，北京，上海共演出11場(chǎng)次。

2019年2月1日，執(zhí)導(dǎo)的電影《瘋狂電視臺(tái)瘋電影》在中國(guó)臺(tái)灣上映。

近年編劇及導(dǎo)演經(jīng)歷

2007年一元布偶劇團(tuán)《毛毛狗歷險(xiǎn)記》、《海倫凱樂》、《超級(jí)攔截任務(wù)》、《小羊歷險(xiǎn)記》編導(dǎo)、中天電視臺(tái)《全民大悶鍋》編導(dǎo)、緯來電視臺(tái)《我的右腿》編劇、黑門山上的劇團(tuán)《天下第一包-鼎泰豐秘笈》、一元布偶劇團(tuán)《新國(guó)王的新衣》入選2007年兒童藝術(shù)節(jié)劇本征選佳作

2006年三立電視《住左邊住右邊》編劇統(tǒng)籌、一元布偶劇團(tuán)《那尼亞傳奇首部曲》編導(dǎo)、黑門山上的劇團(tuán)《戲劇原理》、《死亡計(jì)畫》編導(dǎo)、一元布偶劇團(tuán)《尋找能源的小紅帽》編導(dǎo)

2005年一元布偶劇團(tuán)《安徒生》編導(dǎo)、一元布偶劇團(tuán)《野天鵝》編導(dǎo)

2004年黑門山上的劇團(tuán)《不合作賽局》導(dǎo)演、一元布偶劇團(tuán)《抱天空》編導(dǎo)、一元布偶劇團(tuán)《快樂童年》編導(dǎo)

2003年黑門山上的劇團(tuán)《新十三角關(guān)系》導(dǎo)演、黑門山上的劇團(tuán)《豆?jié){大王》導(dǎo)演、一元布偶劇團(tuán)《小紅帽三部曲》編導(dǎo)、康宣文教《豆在一起最開心》導(dǎo)演、一元布偶劇團(tuán)《快樂學(xué)園》導(dǎo)演、一元布偶劇團(tuán)《抱天空》入選2003年兒童藝術(shù)節(jié)劇本征選佳作

2002年黑門山上的劇團(tuán)《美味ㄩˋ便當(dāng)》導(dǎo)演、蘋果兒童劇團(tuán)《獵人與貓頭鷹》改編、導(dǎo)演、一元布偶劇團(tuán)《丑小鴨》編導(dǎo)、一元布偶劇團(tuán)《小牛過圣誕》編導(dǎo)

2001年黑門山上的劇團(tuán)《醫(yī)院風(fēng)云之我的右腿》導(dǎo)演

2000年一元布偶劇團(tuán)、國(guó)立實(shí)驗(yàn)國(guó)樂團(tuán)《女媧補(bǔ)天》編導(dǎo)

1999年黑門山上的劇團(tuán)《推銷員之死—臺(tái)灣版》導(dǎo)演

1998年光鹽愛盲劇團(tuán)《我駕著翅膀穿過黑暗》導(dǎo)演

《全民大悶鍋》(臺(tái)灣中天電視臺(tái)一檔政治反串娛樂節(jié)目)自推出以來，不僅收視長(zhǎng)紅，成為臺(tái)灣民眾每晚解悶紓壓的最佳調(diào)劑，更贏得電視“金鐘獎(jiǎng)”最佳綜藝節(jié)目的肯定。節(jié)目的成功，除了金牌制作人王偉忠的創(chuàng)意腦袋之外，不得不提的，就是隱身幕后，每天絞盡腦汁，把新聞時(shí)事寫成一則則令人捧腹大笑的腳本，出身劇場(chǎng)的編劇鬼才謝念祖。

“我一直覺得自己很幸運(yùn)，對(duì)政治不滿，可以寫進(jìn)《全民大悶鍋》；想對(duì)中產(chǎn)階級(jí)說話，可以透過《住左邊住右邊》；比較實(shí)驗(yàn)性的東西，可以在黑門山上的劇團(tuán)做；親子相關(guān)的題材，就在一元布偶劇團(tuán)發(fā)表�！笨缱汶娨暰C藝短劇、實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)、兒童劇類型，寫作觸角多元的謝念祖，不同于一般編劇的抒情感性，他以理性清晰的分析口吻，具體扼要地勾勒出自己的創(chuàng)作關(guān)注的概貌。如果說藝術(shù)創(chuàng)作最令人稱羨的，就是能夠做自己想做的事，又能兼顧生活經(jīng)濟(jì)，謝念祖無疑就是這么一位。

? 在電視壓力鍋中成長(zhǎng)

大學(xué)專攻導(dǎo)演，研究所主修表演，謝念祖從來沒有想過自己會(huì)踏入編劇這一行，“我真的沒有很喜歡編劇，因?yàn)槟X筋動(dòng)得快，寫的速度跟不上，很痛苦；后來打字速度突飛猛進(jìn)，才開始嘗試寫劇本�！弊畛酰�謝念祖都是“被迫”下海當(dāng)編劇，“劇場(chǎng)制作條件不好，包括預(yù)算、資源、人才都有限制，導(dǎo)演拿到本子之后，往往得依照現(xiàn)實(shí)狀況自己動(dòng)手調(diào)整，而且調(diào)整的幅度還蠻大的，長(zhǎng)久處在惡劣環(huán)境之下，慢慢地就跟編劇沾上一點(diǎn)邊�！�

三年前，《2100全民亂講》轉(zhuǎn)型成《全民大悶鍋》，王偉忠想找一個(gè)懂喜劇、懂政治，而且有導(dǎo)戲經(jīng)驗(yàn)的劇場(chǎng)人加入，因緣際會(huì)下找到了謝念祖�！爱�(dāng)時(shí)王偉忠跟我說，你不懂就不要裝懂，只要你Ready（準(zhǔn)備）好的話，就有辦法做，你現(xiàn)在去做任何努力都沒有幫助，一點(diǎn)機(jī)會(huì)都沒有，也不必浪費(fèi)時(shí)間，也許下次還有合作機(jī)會(huì)�！睉{借著對(duì)喜劇的sense（感覺），對(duì)政治的高度興趣，謝念祖硬著頭皮上了，從劇場(chǎng)跳到全然陌生的電視圈，他直言那時(shí)候，“根本沒辦法做任何準(zhǔn)備！”

王偉忠給他兩個(gè)禮拜的試用期，謝念祖說，剛開始真的是“痛不欲生”，完全不能適應(yīng)，巴不得制作人趕快宣判他“死刑”，“電視和劇場(chǎng)節(jié)奏完全不一樣，在劇場(chǎng)一出戲籌備三、五個(gè)月是正常的；但在電視圈分秒必爭(zhēng)，每天至少要寫兩則，至多六則短劇劇本。一則三到五分鐘的短劇，通常要先寫四張A4稿紙，然后濃縮成一張，交到王偉忠手上，看過之后再刪成一半，最后留下的東西才是最精煉的�！�

曾經(jīng)被批評(píng)寫的東西太劇場(chǎng)，被退稿，還當(dāng)場(chǎng)被摔過劇本，過程中，謝念祖不斷尋找工作的樂趣，告訴自己正在做一件很好玩的事情，兩個(gè)禮拜過去，謝念祖被留了下來，一個(gè)月后，壓力開始轉(zhuǎn)為激蕩創(chuàng)意的動(dòng)力。謝念祖說，他等于是在那樣的時(shí)間壓力下，強(qiáng)迫自己去很快地吸收消化信息，轉(zhuǎn)換成屬于電視的表現(xiàn)手法。從過去一天得工作十二個(gè)小時(shí)，到現(xiàn)在只需半天時(shí)間，他認(rèn)為這過程是一個(gè)很好的訓(xùn)練和挑戰(zhàn)，“社會(huì)是很殘酷的，你必須很快地調(diào)整心態(tài)，然后適應(yīng)它。電視臺(tái)的收視率是按照每分鐘算的，哪個(gè)單元、哪個(gè)演員不好，馬上就會(huì)被換掉，這是劇場(chǎng)里面沒辦法檢查的，那個(gè)數(shù)據(jù)會(huì)清楚反映你跟觀眾之間的互動(dòng)�！�

如何在劇場(chǎng)與電視不同的媒介中轉(zhuǎn)換？謝念祖肯定扎實(shí)的學(xué)院訓(xùn)練的必要性，“常有人說學(xué)院訓(xùn)練出來的東西，出了社會(huì)根本沒有用，但我認(rèn)為，有些理論、原則必然是相通的，只要你找到轉(zhuǎn)換的開關(guān)，就可以很快地透過學(xué)院的訓(xùn)練基礎(chǔ)，找到電視這個(gè)媒介需要的元素，再將這些元素加以排練組合濃縮�！逼浯问切膽B(tài)問題，他強(qiáng)調(diào)：“電視的本質(zhì)就是娛樂，你得抱著要來娛樂大家的心情，不能接受最好離開；如果不愿意娛樂，只想賺錢，感覺像出賣靈魂，我覺得那會(huì)很痛苦�！�

對(duì)于即將踏入編劇這一行的人，謝念祖說：“基本的編劇知識(shí)、基本功一定要有，再來就是人生的經(jīng)歷和知識(shí)的吸收，這是一體兩面的事情。當(dāng)人生經(jīng)歷不夠，就要靠知識(shí)的吸收，最好的狀況就是人生閱歷夠，懂得人情世故又多，知識(shí)又豐富，寫的東西就會(huì)深入。最怕就是寫的東西點(diǎn)到為止，卻又感嘆自己懷才不遇。其實(shí)從事創(chuàng)作的人都一樣，不要陷入一個(gè)自怨自艾的情緒中，抱怨別人不了解你，如果有本事就讓人家了解你，作品讓看熱鬧的看得到熱鬧，看門道也能看得到門道，那你就是最牛的！”

? 回到劇場(chǎng)更勇于嘗試

這一兩年，謝念祖邀請(qǐng)《全民大悶鍋》的郭子乾等藝人，和劇團(tuán)合作演出伍迪·艾倫的舞臺(tái)劇本《死亡》，讓電視和劇場(chǎng)人才相互交流。去年發(fā)表《天下第一包─鼎泰豐傳奇》，則開創(chuàng)劇場(chǎng)和餐飲事業(yè)結(jié)合的先例。從電視圈回到劇場(chǎng)工作，謝念祖認(rèn)為自己無論在創(chuàng)作題材或劇團(tuán)運(yùn)作上，更勇于嘗試，“相較于電視圈的活絡(luò)，劇場(chǎng)非常小、非常封閉，這沒什么不好，但前提是它要更健全，有更多資源的投入。熱情可以做事，但我也看到很多人因?yàn)楣饪繜崆槎�走不下去。如何讓劇團(tuán)不靠政府的補(bǔ)助，找到商業(yè)運(yùn)作模式的know how（竅門），持續(xù)經(jīng)營(yíng)下去，反而是我更關(guān)注的問題。