姓名：謝念祖

性別：男

出生年月：1969年12月22日

國籍：中國

籍貫：臺灣

民族：漢族

身份：演員、編劇與導演

2005年，因王偉忠要將《2100全民亂講》轉型成《全民大悶鍋》，因此進入演藝圈。

制作了《全民大悶鍋》、《全民最大黨》、《住左邊住右邊》等多項作品。在2009年6月，成立“全民大劇團”，并任團長一職至今。

2010年2月，推出“瘋狂電視臺”臺灣演出41場次，深圳，北京，上海共演出11場次。

2019年2月1日，執(zhí)導的電影《瘋狂電視臺瘋電影》在中國臺灣上映。

近年編劇及導演經歷

2007年一元布偶劇團《毛毛狗歷險記》、《海倫凱樂》、《超級攔截任務》、《小羊歷險記》編導、中天電視臺《全民大悶鍋》編導、緯來電視臺《我的右腿》編劇、黑門山上的劇團《天下第一包-鼎泰豐秘笈》、一元布偶劇團《新國王的新衣》入選2007年兒童藝術節(jié)劇本征選佳作

2006年三立電視《住左邊住右邊》編劇統(tǒng)籌、一元布偶劇團《那尼亞傳奇首部曲》編導、黑門山上的劇團《戲劇原理》、《死亡計畫》編導、一元布偶劇團《尋找能源的小紅帽》編導

2005年一元布偶劇團《安徒生》編導、一元布偶劇團《野天鵝》編導

2004年黑門山上的劇團《不合作賽局》導演、一元布偶劇團《抱天空》編導、一元布偶劇團《快樂童年》編導

2003年黑門山上的劇團《新十三角關系》導演、黑門山上的劇團《豆?jié){大王》導演、一元布偶劇團《小紅帽三部曲》編導、康宣文教《豆在一起最開心》導演、一元布偶劇團《快樂學園》導演、一元布偶劇團《抱天空》入選2003年兒童藝術節(jié)劇本征選佳作

2002年黑門山上的劇團《美味ㄩˋ便當》導演、蘋果兒童劇團《獵人與貓頭鷹》改編、導演、一元布偶劇團《丑小鴨》編導、一元布偶劇團《小牛過圣誕》編導

2001年黑門山上的劇團《醫(yī)院風云之我的右腿》導演

2000年一元布偶劇團、國立實驗國樂團《女媧補天》編導

1999年黑門山上的劇團《推銷員之死—臺灣版》導演

1998年光鹽愛盲劇團《我駕著翅膀穿過黑暗》導演

《全民大悶鍋》(臺灣中天電視臺一檔政治反串娛樂節(jié)目)自推出以來，不僅收視長紅，成為臺灣民眾每晚解悶紓壓的最佳調劑，更贏得電視“金鐘獎”最佳綜藝節(jié)目的肯定。節(jié)目的成功，除了金牌制作人王偉忠的創(chuàng)意腦袋之外，不得不提的，就是隱身幕后，每天絞盡腦汁，把新聞時事寫成一則則令人捧腹大笑的腳本，出身劇場的編劇鬼才謝念祖。

“我一直覺得自己很幸運，對政治不滿，可以寫進《全民大悶鍋》；想對中產階級說話，可以透過《住左邊住右邊》；比較實驗性的東西，可以在黑門山上的劇團做；親子相關的題材，就在一元布偶劇團發(fā)表。”跨足電視綜藝短劇、實驗劇場、兒童劇類型，寫作觸角多元的謝念祖，不同于一般編劇的抒情感性，他以理性清晰的分析口吻，具體扼要地勾勒出自己的創(chuàng)作關注的概貌。如果說藝術創(chuàng)作最令人稱羨的，就是能夠做自己想做的事，又能兼顧生活經濟，謝念祖無疑就是這么一位。

? 在電視壓力鍋中成長

大學專攻導演，研究所主修表演，謝念祖從來沒有想過自己會踏入編劇這一行，“我真的沒有很喜歡編劇，因為腦筋動得快，寫的速度跟不上，很痛苦；后來打字速度突飛猛進，才開始嘗試寫劇本�！弊畛�，謝念祖都是“被迫”下海當編劇，“劇場制作條件不好，包括預算、資源、人才都有限制，導演拿到本子之后，往往得依照現實狀況自己動手調整，而且調整的幅度還蠻大的，長久處在惡劣環(huán)境之下，慢慢地就跟編劇沾上一點邊�！�

三年前，《2100全民亂講》轉型成《全民大悶鍋》，王偉忠想找一個懂喜劇、懂政治，而且有導戲經驗的劇場人加入，因緣際會下找到了謝念祖�！爱敃r王偉忠跟我說，你不懂就不要裝懂，只要你Ready（準備）好的話，就有辦法做，你現在去做任何努力都沒有幫助，一點機會都沒有，也不必浪費時間，也許下次還有合作機會�！睉{借著對喜劇的sense（感覺），對政治的高度興趣，謝念祖硬著頭皮上了，從劇場跳到全然陌生的電視圈，他直言那時候，“根本沒辦法做任何準備！”

王偉忠給他兩個禮拜的試用期，謝念祖說，剛開始真的是“痛不欲生”，完全不能適應，巴不得制作人趕快宣判他“死刑”，“電視和劇場節(jié)奏完全不一樣，在劇場一出戲籌備三、五個月是正常的；但在電視圈分秒必爭，每天至少要寫兩則，至多六則短劇劇本。一則三到五分鐘的短劇，通常要先寫四張A4稿紙，然后濃縮成一張，交到王偉忠手上，看過之后再刪成一半，最后留下的東西才是最精煉的�！�

曾經被批評寫的東西太劇場，被退稿，還當場被摔過劇本，過程中，謝念祖不斷尋找工作的樂趣，告訴自己正在做一件很好玩的事情，兩個禮拜過去，謝念祖被留了下來，一個月后，壓力開始轉為激蕩創(chuàng)意的動力。謝念祖說，他等于是在那樣的時間壓力下，強迫自己去很快地吸收消化信息，轉換成屬于電視的表現手法。從過去一天得工作十二個小時，到現在只需半天時間，他認為這過程是一個很好的訓練和挑戰(zhàn)，“社會是很殘酷的，你必須很快地調整心態(tài)，然后適應它。電視臺的收視率是按照每分鐘算的，哪個單元、哪個演員不好，馬上就會被換掉，這是劇場里面沒辦法檢查的，那個數據會清楚反映你跟觀眾之間的互動。”

如何在劇場與電視不同的媒介中轉換？謝念祖肯定扎實的學院訓練的必要性，“常有人說學院訓練出來的東西，出了社會根本沒有用，但我認為，有些理論、原則必然是相通的，只要你找到轉換的開關，就可以很快地透過學院的訓練基礎，找到電視這個媒介需要的元素，再將這些元素加以排練組合濃縮�！逼浯问切膽B(tài)問題，他強調：“電視的本質就是娛樂，你得抱著要來娛樂大家的心情，不能接受最好離開；如果不愿意娛樂，只想賺錢，感覺像出賣靈魂，我覺得那會很痛苦�！�

對于即將踏入編劇這一行的人，謝念祖說：“基本的編劇知識、基本功一定要有，再來就是人生的經歷和知識的吸收，這是一體兩面的事情。當人生經歷不夠，就要靠知識的吸收，最好的狀況就是人生閱歷夠，懂得人情世故又多，知識又豐富，寫的東西就會深入。最怕就是寫的東西點到為止，卻又感嘆自己懷才不遇。其實從事創(chuàng)作的人都一樣，不要陷入一個自怨自艾的情緒中，抱怨別人不了解你，如果有本事就讓人家了解你，作品讓看熱鬧的看得到熱鬧，看門道也能看得到門道，那你就是最牛的！”

? 回到劇場更勇于嘗試

這一兩年，謝念祖邀請《全民大悶鍋》的郭子乾等藝人，和劇團合作演出伍迪·艾倫的舞臺劇本《死亡》，讓電視和劇場人才相互交流。去年發(fā)表《天下第一包─鼎泰豐傳奇》，則開創(chuàng)劇場和餐飲事業(yè)結合的先例。從電視圈回到劇場工作，謝念祖認為自己無論在創(chuàng)作題材或劇團運作上，更勇于嘗試，“相較于電視圈的活絡，劇場非常小、非常封閉，這沒什么不好，但前提是它要更健全，有更多資源的投入。熱情可以做事，但我也看到很多人因為光靠熱情而走不下去。如何讓劇團不靠政府的補助，找到商業(yè)運作模式的know how（竅門），持續(xù)經營下去，反而是我更關注的問題。