編著有《中外文學(xué)名著速讀全書》、《懷舊文學(xué)叢書》、《純情文學(xué)叢書》、《白話二十四史精華》、《海外華人典藏》、《三國(guó)演義與經(jīng)商謀略》、《書圣神品》、《四大楷書臨摹技法》、《唐宋書法精品》、《歷代書法精品》、《蔡茂友鋼筆書法叢帖》、《快寫鋼筆字》、《蔡茂友書法叢帖》和《蘆葦蕩與孩子王》等300余部，計(jì)3億余字。 　　先后供職于北京師范大學(xué)、教育部、全國(guó)人大、中殘聯(lián)和臺(tái)盟中央等單位�，F(xiàn)為世界書畫名家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書畫名家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、中國(guó)書畫家研究會(huì)常務(wù)理事、北京海峽兩岸書畫家聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)民間國(guó)寶博物院院長(zhǎng)、名家書畫出版社社長(zhǎng)。

2019年3月23日，倍受關(guān)注的“嘉德四季當(dāng)代風(fēng)華——中國(guó)當(dāng)代繪畫”拍賣會(huì)，3月23日在北京嘉德藝術(shù)中心落槌定音。當(dāng)代書畫名家蔡茂友的水墨精品首次亮相中國(guó)嘉德拍賣會(huì)，作品《幽香圖二幀》（48X48cmx2）、《蘭石圖二幀》（48X48cmx2）、《大吉圖》（96X35cm）和《墨竹圖》（96X35cm），分別以40萬(wàn)、45萬(wàn)、50萬(wàn)、35萬(wàn)元落槌，總成交價(jià)195萬(wàn)元。

2018年3月24日，遼寧華安“2018春季蔡茂友水墨作品專場(chǎng)拍賣會(huì)”在沈陽(yáng)河畔花園舉槌，本場(chǎng)拍賣共推出蔡茂友創(chuàng)作的水墨牡丹、墨荷、墨竹等作品67件，實(shí)拍64件。成交64件，落槌總價(jià)1.02億元，總成交額1.17億元人民幣。其中，拍品240X124cmX6《盛世昌隆繁華似錦》，以2800萬(wàn)起拍，最終以3300萬(wàn)落槌成交，再創(chuàng)蔡茂友單幅作品的拍賣新紀(jì)錄。

2017年6月3日，北京翰海2017年春拍“中國(guó)當(dāng)代書畫”專場(chǎng)在北京嘉里中心舉槌，主推中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀實(shí)力派書畫家。當(dāng)代書畫名家蔡茂友2017年作《家美》以120萬(wàn)元落槌，總成交價(jià) ?138 萬(wàn)，每平方尺17.7萬(wàn)元人民幣。

在2017年1月8日，北京翰海四季（第93期）拍賣會(huì)上，蔡茂友的兩幅水墨牡丹扇面（直徑1050px），分別以12萬(wàn)和16萬(wàn)落槌。

2016年12月9日，遼寧華安拍賣有限公司在沈陽(yáng)國(guó)藝博物館舉辦蔡茂友書畫作品專場(chǎng)拍賣會(huì)，創(chuàng)下耀眼新紀(jì)錄。本場(chǎng)拍賣共拍蔡茂友先生水墨牡丹、墨荷、墨竹和書法作品125幅，成交115幅，總成交額6080萬(wàn)，其中水墨牡丹長(zhǎng)卷《春風(fēng)得意》成交價(jià)為創(chuàng)紀(jì)錄的1450萬(wàn)元。全場(chǎng)平均每平方尺近12萬(wàn)元，再創(chuàng)蔡茂友作品拍賣新紀(jì)錄。

?2016年12月4日，書畫名家蔡茂友的水墨牡丹作品《春風(fēng)萬(wàn)里》北京保利2016秋季拍賣會(huì)以90萬(wàn)元起拍，以110萬(wàn)落槌，拍賣價(jià)格再創(chuàng)新高。蔡茂友水墨牡丹自從去年首次亮相北京保利拍賣會(huì)后，今年秋拍再創(chuàng)新高，單幅作品進(jìn)入百萬(wàn)梯度，再次刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。蔡茂友作品一直以來(lái)受到學(xué)術(shù)界和藝術(shù)品市場(chǎng)的認(rèn)可。由此可見(jiàn)，他的作品必然蘊(yùn)藏巨大的升值空間。

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2015年4月25日上午,北京保利第30期精品拍賣會(huì)在北京亞洲大酒店圓滿落下帷幕。當(dāng)代書畫家蔡茂友的水墨牡丹作品《春語(yǔ)》首次亮相北京保利精品拍賣會(huì)，經(jīng)過(guò)多輪激烈競(jìng)拍，最終以14萬(wàn)元落槌，總成交價(jià)16.4萬(wàn)元，作品尺幅為3.5平方尺，平均每平方尺4.6萬(wàn)元，創(chuàng)下2015年首拍畫家個(gè)人作品的價(jià)格新高。

2014年5月10日，北京翰海2014春季拍賣會(huì)在北京嘉里中心飯店隆重舉行，在本次拍賣會(huì)上，書畫名家蔡茂友的兩幅書法作品《草書》、《草書王維詩(shī)》以總成交價(jià)19萬(wàn)元人民幣(每平尺1.2萬(wàn)元)的價(jià)格落槌成交。

? 蔡茂友水墨牡丹藝術(shù)

歷代畫家以牡丹為題材，創(chuàng)作了許多被載入史冊(cè)的優(yōu)秀作品，如：唐代的邊鸞，五代的黃筌、徐熙，近代的任伯年、吳昌碩等。到了現(xiàn)在，畫壇上無(wú)論是用寫意表現(xiàn)，還是工筆表現(xiàn)，以牡丹為題材而創(chuàng)作的畫家更為眾多。然以純水墨寫意畫牡丹的畫家，卻寥若辰星。水墨畫中所強(qiáng)調(diào)的墨分五彩之別，即是用純水墨表現(xiàn)五彩是水墨畫的最高境界。嚴(yán)謹(jǐn)來(lái)說(shuō)，帶有彩色的牡丹都不是水墨牡丹，尤其在同一黑白墨調(diào)交融中變幻出大千世界，通常在創(chuàng)作的過(guò)程中遇到諸多問(wèn)題：如用水墨潤(rùn)染的花瓣間不均勻而導(dǎo)致透明度較低以及整朵花的結(jié)構(gòu)空間關(guān)系不突顯，或花與花之間的用筆雷同，或花朵與枝桿墨色的關(guān)系渾雜不清等問(wèn)題而敗筆，其創(chuàng)作難度較大。由此可見(jiàn)，水墨牡丹畫可

謂是“花鳥(niǎo)畫中的金冠”。自明朝徐渭開(kāi)大筆水墨牡丹先河以來(lái)，畫史上可點(diǎn)可數(shù)得的畫家及存世的作品甚少。

眾所周知，創(chuàng)作水墨牡丹不易，雅難求，以致畫史上能數(shù)得上的畫家甚少。通常在畫水墨牡丹的過(guò)程中遇到諸多問(wèn)題：如用水墨潤(rùn)染的花瓣間不均勻而導(dǎo)致透明度較低以及整朵花的結(jié)構(gòu)空間關(guān)系不突顯，或花與花之間的用筆雷同，或水分與墨難以控制導(dǎo)致整個(gè)花瓣難以成形，或花朵與枝桿墨色的關(guān)系渾雜不清等問(wèn)題而敗筆，其創(chuàng)作難度很大。論及當(dāng)今大寫意水墨牡丹，當(dāng)代畫家蔡茂友苦研的水墨牡丹畫，從墨分五色到墨分千層，主要是立體感，明暗變化。水潤(rùn)冰心，主要是牡丹的質(zhì)感，水色鮮嫩欲滴，更有一種情緒，一種愉悅感，一種積極向上的情緒。值得一提的是他以書法最高境界——草書入畫水墨牡丹，其草法入畫，涉筆瀟灑，神韻雋雅。在墨花橫溢中但見(jiàn)花瓣疊絡(luò)，層感立透。再配以草書題跋，云煙滿紙而不失濃厚的書卷氣，確為當(dāng)代畫壇為數(shù)不多的水墨牡丹畫名家。

從中國(guó)畫論中的師法自然，中得心源，再到聊寫胸中逸氣一論，高度概括了畫家從觀察到創(chuàng)作的一個(gè)過(guò)程，并具體落實(shí)到創(chuàng)作者的思想與行為中來(lái)。就蔡茂友的水墨牡丹創(chuàng)作而言，他首先觀察感受大自然的牡丹綻放之美，然后到筆上先調(diào)墨色，再到落筆前蘸水或蘸淺色，迅速畫去，有時(shí)需要筆筆畫去，其效果是，每一筆，都呈現(xiàn)由淺到深的形象，并且周圍呈現(xiàn)出水紋，下一筆墨色，就壓不住前一筆周圍就會(huì)多層次渲染出水紋墨跡了。這種筆上反復(fù)水染的方法，用于描繪牡丹重色花頭，點(diǎn)染千瓣花頭等等效果極佳。由此可見(jiàn)，由毛筆的墨色和水色的微妙關(guān)系而生發(fā)出千層筆墨之感，其墨色依然晶瑩剔透，有別于傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)技法，進(jìn)而我們欣賞到的是蔡茂友水墨牡丹所呈現(xiàn)出的是墨分千層、清而有神的藝術(shù)氣質(zhì)。中國(guó)水墨發(fā)展不僅是歷史的，還是現(xiàn)實(shí)的。水墨的狀態(tài)是兼收并蓄，百花齊放的，這是歷史的進(jìn)步。藝術(shù)只有別開(kāi)生面才能充滿活力，所謂“老樹(shù)春深更護(hù)花”，古老藝術(shù)一旦煥發(fā)了青春，就會(huì)產(chǎn)生無(wú)可比擬的活力和魅力。蔡茂友繼而探本尋源地深入到對(duì)水墨牡丹創(chuàng)作系統(tǒng)中，進(jìn)而提出了具有建設(shè)性意義“墨分千層”的水墨創(chuàng)作主論。這種概念，不是一種簡(jiǎn)單意義上的泛泛的詞義解釋，而是畫家對(duì)于水墨創(chuàng)作的深刻領(lǐng)悟與認(rèn)識(shí)之后的精華濃縮，這種解答方式，無(wú)疑具有開(kāi)拓性。

蔡茂友水墨雄雞藝術(shù)

蔡茂友的花鳥(niǎo)水墨畫特點(diǎn)是以草書入畫，用筆輕重疾徐、頓挫轉(zhuǎn)折極富節(jié)奏變化，他的書法長(zhǎng)期攻研懷素、張旭、王鐸等名家書風(fēng)，在作品中既見(jiàn)傳統(tǒng)，又見(jiàn)性格，書畫合璧成趣。欣賞蔡茂友筆下的雄雞系列作品，中鋒草意入筆、側(cè)鋒輔之，用筆輕徐疾澀，墨色染潑相兼，極富濃、淡、干、濕等墨色變化，設(shè)色穩(wěn)重中又有絢爛。他強(qiáng)化了筆墨的表現(xiàn)力，尤其善于運(yùn)用濃墨濃彩，形成墨彩相撞相融的強(qiáng)烈效果，充滿著視覺(jué)張力。從這系列作品中我們可以清楚地看出蔡茂友水墨雄雞的藝術(shù)特色：其所作公雞有雄健、樸拙之趣。在層次井然的紅梅簇?fù)碇�下，一只雄雞正昂首闊步，英姿勃發(fā)，神采奕奕;所作母雞領(lǐng)著小雞，迎著春風(fēng)，笑語(yǔ)盈盈，樂(lè)趣無(wú)窮;所作幼雞嬉戲，左顧右盼，描畫活潑，以淡墨暈染，童趣十足，使人欣賞中有振奮愉悅之感。

蔡茂友水墨荷花藝術(shù)

品觀蔡茂友的水墨荷花，從其畫中找到了書法的氣勢(shì)，又從書法中找到繪畫的意象，蔡茂友作畫極具書寫性，他不尚嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的雕琢，主張放筆直取，以意寫形，以勢(shì)貫氣，注重畫面整體線面結(jié)構(gòu)的處理與開(kāi)合關(guān)系的把握。從藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)的角度來(lái)審視，能夠把繪畫布局與書法章法處理既統(tǒng)一又對(duì)立，齊同發(fā)展，實(shí)屬難得。這充分說(shuō)明了他長(zhǎng)期的書法創(chuàng)作對(duì)繪畫是很有裨益的。著名書畫家張大千先生認(rèn)為“中國(guó)畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功�！辈⑶疫�認(rèn)為畫荷與書法有著密切關(guān)系。故此，書法功底深厚的蔡茂友先以畫荷為入手。

在中國(guó)的藝術(shù)繪畫史中，荷花的藝術(shù)精品更是豐富多彩。古今描繪荷花景致的作品，大抵分為兩種：或以工筆寫細(xì)韻，或以寫意呈精神——前者清冷，后者溫情。

在蔡茂友水墨荷花畫作中，充分地繼承了中國(guó)水墨畫的大寫意精神，繼而轉(zhuǎn)化為自我意境，以熱情卻不事張揚(yáng)的色調(diào)，描繪了荷韻當(dāng)風(fēng)大地的場(chǎng)景：風(fēng)和日麗，清香浮游，青鳥(niǎo)翔來(lái)，從這一系列水墨荷花系列作品中所呈現(xiàn)出荷塘天地交接之處布滿看來(lái)，點(diǎn)亮了荷枝杈之間——水墨葉蔓與荷花完美的融合，體現(xiàn)出藝術(shù)家將具象與抽象、再現(xiàn)與體現(xiàn)、寫實(shí)與浪漫高度合一的功力。畫面整體簡(jiǎn)括洗練，由而顯出了出污泥而不染之品格恒為世人稱頌的精神和整個(gè)畫面意境上的寧?kù)o，這種“理想”的形象是在“寫實(shí)”的前提下經(jīng)過(guò)凝煉而成的，是與精神的真實(shí)接近的藝術(shù)形象，也是蔡茂友在藝術(shù)情趣上走向個(gè)人內(nèi)心、走向優(yōu)雅端莊的反應(yīng)，突出體現(xiàn)了蔡茂友在水墨畫上的藝術(shù)追求。

蔡茂友水墨藝術(shù)展在北師大珠海分校隆重舉行

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2016年12月1日上午10時(shí)，由北京師范大學(xué)珠海分校、北京師范大學(xué)校友總會(huì)、中國(guó)書畫名家協(xié)會(huì)單位主辦，啟功研究會(huì)等單位支持的“北京師范大學(xué)珠海分校十五周年校慶之蔡茂友水墨藝術(shù)展”在北京師范大學(xué)珠海分校圖書館舉行隆重開(kāi)幕式。時(shí)值北京師范大學(xué)珠海分校十五周年校慶之際，作為校友蔡茂友將其水墨藝術(shù)作品亮相母校，共展出蔡茂友藝術(shù)精品60件，作品多角度闡釋了中國(guó)水墨的藝術(shù)意涵，展現(xiàn)了他嚴(yán)肅、認(rèn)真的探索精神，堅(jiān)實(shí)全面的藝術(shù)功力。值得一提的是，此展展出他的最具代表性的水墨牡丹荷花作品，意味深長(zhǎng)，韻致雋永，成為此次活動(dòng)的最大亮點(diǎn)。

蔡茂友水墨牡丹在揚(yáng)州展出 筆墨生動(dòng)墨分千層

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2016年4月25日上午，由揚(yáng)州市文聯(lián)和中國(guó)書畫名家協(xié)會(huì)、中國(guó)影人畫院聯(lián)合主辦，揚(yáng)州八怪紀(jì)念館、揚(yáng)州八怪研究院、名家書畫出版社共同協(xié)辦的“墨分千層——蔡茂友水墨牡丹全國(guó)巡展揚(yáng)州展”在八怪紀(jì)念館開(kāi)展，展出蔡茂友的水墨牡丹畫作83幅。在其30多年的藝術(shù)生涯中，先書后畫、以書入畫，專攻寫意水墨牡丹至今。他筆下的水墨牡丹筆墨生動(dòng)、酣暢淋漓、墨分千層，有著鮮明的個(gè)性，給人以生機(jī)勃勃之感。此次展出的83件作品，都是蔡茂友的近期精品力作，比較全面展現(xiàn)了他的水墨牡丹藝術(shù)的創(chuàng)作與探索、創(chuàng)新之路。

青花如夢(mèng)—蔡茂友陶瓷書畫展在京舉行

2014年9月6日下午，由中國(guó)書畫名家協(xié)會(huì)、中國(guó)影人畫院主辦，中國(guó)民生銀行藝術(shù)民生俱樂(lè)部、北京和諧子園文化發(fā)展有限公司、名家書畫出版社承辦，牛晨策展的“青花如夢(mèng)--蔡茂友陶瓷書畫作品展”在民生俱樂(lè)部隆重舉行。全國(guó)人大原副委員長(zhǎng)許嘉璐的代表人吳新秋，國(guó)務(wù)院參事、中國(guó)影人畫院院長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名導(dǎo)演李前寬，文化部原副部長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)副主席高運(yùn)甲，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)王能憲，中國(guó)書畫名家協(xié)會(huì)主席、著名書畫家崔如 琢，中國(guó)民生銀行行長(zhǎng)李沁春等領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)企業(yè)家、評(píng)論家和收藏家以及多家媒體共計(jì)一百余人出席了這場(chǎng)盛會(huì)。

本次展覽是蔡茂友作品首次以個(gè)展的形式在北京亮相，共展出蔡茂友最具代表性的青花瓷書畫及紙本書畫精品80幅，包括現(xiàn)今已知的最大青花瓷繪畫大盤《荷風(fēng)十里》、《天香》（直徑1.62米），以氣勢(shì)和筆墨取勝，其寫意筆法熔鑄百家，獨(dú)創(chuàng)一格；以及巨幅狂草作品《將進(jìn)酒》（7500px*13250px），筆走龍蛇，迅疾駭人，成為本次展覽最大的亮點(diǎn)。展覽作品形式多樣，精彩紛呈，集中展現(xiàn)蔡茂友的藝術(shù)成就和創(chuàng)作的心路歷程。藝術(shù)家蔡茂友告訴記者，創(chuàng)作青花瓷作品需要掌握技巧，需注意筆墨的濃淡、干濕。蔡茂友以書入畫，與瓷結(jié)緣，青花如夢(mèng)，為他的藝術(shù)之旅描畫出一道道美麗的風(fēng)景。此外，著名書畫家崔如琢先生為本次展覽親筆題寫展名：“青花如夢(mèng)”。

我讀蔡茂友的書與畫

將近三十年前，我與茂友相識(shí)在北京師范大學(xué)，那時(shí)我在歷史系讀研究生，他在中文系上本科，我們不僅是校友，更是書友。當(dāng)時(shí)啟功先生在北師大中文系任教。啟先生對(duì)人親切和藹，做學(xué)問(wèn)踏踏實(shí)實(shí)，這種做人做學(xué)問(wèn)的態(tài)度越來(lái)越成為北師大書法學(xué)習(xí)的文化傳統(tǒng)。茂友學(xué)習(xí)書法就是在北師大開(kāi)始的。一次偶然機(jī)會(huì)，他在學(xué)校圖書館看到一本啟先生寫的《詩(shī)文聲律論稿》，該書是啟先生手寫稿的影印本，浸染著幾千年傳統(tǒng)文化的墨香，散發(fā)出濃濃的書卷氣息。茂友驚嘆先生書法清澈澄明，意境深遠(yuǎn)，淳古高標(biāo)，超逸出塵，因而愛(ài)不釋手。他心中暗暗涌動(dòng)著一種激情，便把先生的書借回到寢室，天天執(zhí)筆沾上罐頭瓶盛的清水，一筆一畫在學(xué)生宿舍的樓道里臨摹，一練就是一宿，至今在北師大仍傳為佳話。

書法以用筆為先，茂友苦練用筆，一橫一豎地琢磨，筆耕不輟，夙夜興寐。他勤奮學(xué)習(xí)臨摹名家的作品，用心領(lǐng)會(huì)，用心揣摩，漸漸心竅大開(kāi)，書法大進(jìn)，一年后當(dāng)選北師大學(xué)生書法協(xié)會(huì)主席。茂友經(jīng)常組織策劃學(xué)校的書法展覽和比賽，學(xué)生研習(xí)書法氣氛空前活躍。一次，啟先生在學(xué)生書法展覽上看到茂友的作品后大加贊揚(yáng)，主動(dòng)提出讓他今后星期天到家里學(xué)習(xí)書法。經(jīng)先生指點(diǎn)，他練就了一手頗具啟派風(fēng)范的書法，字體工整端莊，一絲不茍，俊逸灑脫，剛?cè)嵯酀?jì)。

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“先文后墨”始終是書法藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)之一。啟功先生說(shuō)：“字要寫得好，要有豐富的文史知識(shí)，各門都要打通，文學(xué)功底要扎實(shí)。”茂友對(duì)古典文學(xué)、史學(xué)、經(jīng)學(xué)、訓(xùn)詁、語(yǔ)言文字學(xué)均有造詣。他把自身的涵養(yǎng)帶到了書法藝術(shù)理論和實(shí)踐中，在學(xué)校期間深入考證了蘇東坡的重要文學(xué)、書法理論史料，畢業(yè)論文《東坡書法縱橫談》，全面闡述了蘇東坡以自然為核心內(nèi)容的書法美學(xué)思想主旨，被評(píng)為北師大優(yōu)秀畢業(yè)論文。

茂友書法有真行草隸篆諸體，尤以行草書見(jiàn)長(zhǎng)，其筆法線條遒健，體勢(shì)連綿，氣脈暢達(dá)，開(kāi)合自如。他不贊成跟在古人后面亦步亦趨，力求以古人的筆法、墨法、章法去展現(xiàn)今人的情懷和境界。讀茂友筆下“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及”，運(yùn)筆上下翻轉(zhuǎn)，忽左忽右，起伏跌宕，其中有疾有速，有輕有重，極富動(dòng)感，使人不難想象出他對(duì)傳統(tǒng)的把握和對(duì)古人經(jīng)典力作的貫通能力。

茂友喜歡青花瓷，他嘗試以釉代墨在泥胚上書寫。用筆上的連貫與手法的熟練把握，使人看到了陶瓷上永不停歇的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。欣賞茂友青花瓷書法《茶亦醉人何必酒，書能香我無(wú)須花》仿佛微風(fēng)中靜靜流淌山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環(huán)，讓人充分感受到他既體現(xiàn)其個(gè)人風(fēng)格又具有時(shí)代精神氣息，既生動(dòng)又富有韻味的書體。

藝術(shù)貴在融匯、貴在創(chuàng)造。茂友以書入畫，筆下猛虎，或伏或躍，或行或嘯，無(wú)增添山石、池水、花草樹(shù)木等背景，而是一片幽境浩渺，減少構(gòu)圖太滿給人的壓抑感，自然地把目光引向主體，正所謂“此處無(wú)物勝有物”。茂友畫中的老虎活靈活現(xiàn)、顧盼威嚴(yán)，不論從哪個(gè)方向看，這只老虎的眼睛都是盯著看畫的人。筆法兼工帶寫，神形兼?zhèn)�，栩栩如生。徐渭在《食虎眼》云：“虎眼白琉璃，誰(shuí)能隸虎皮”，茂友深諳此理。他把書中章法與畫中布局相調(diào)理，大開(kāi)大合，顧盼生姿，痛快淋漓。這已不是從一家到另一家的筆墨形式轉(zhuǎn)換，也并非以書直接寫畫，更不是從文到圖的詮釋呈現(xiàn)，而是跳出藩籬處的精神解放。書為心畫，共合一道，書畫的形象塑造和神氣融合應(yīng)該是茂友思想情趣的升華。茂友的書畫互相融通，正是表現(xiàn)了他心源的自覺(jué)，正逐漸由“ 變”的層面向“通”的層面推進(jìn)。當(dāng)然，真正做到由“變”到“通”，并非是短期內(nèi)那么容易達(dá)到的。但事實(shí)證明他已開(kāi)始向這個(gè)方向邁進(jìn)，令人欣喜。

在眾多書畫家的作品中，我們能一眼認(rèn)出哪是茂友的作品。做到這一點(diǎn)并非易事。創(chuàng)造經(jīng)典，無(wú)疑是茂友畢生追求的目標(biāo)，而要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，尤其需要多方面的條件和滴水穿石的艱苦努力。

詩(shī)云：“書山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟。”祝茂友再攀藝術(shù)高峰！

（作者何毅亭，系中共十八屆中央委員、中共中央政策研究室常務(wù)副主任）

蔡茂友書畫印象

摩 羅

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上世紀(jì)八十年代，蔡茂友求學(xué)于北京師范大學(xué)中文系，負(fù)責(zé)學(xué)校書法社團(tuán)工作，常問(wèn)道于著名書法家啟功先生，并得先生面授口傳，受益終身。啟功先生為人謙遜，集學(xué)術(shù)與藝術(shù)于一身，對(duì)傳統(tǒng)書法法帖臨摹用功甚深，精研結(jié)字又重用筆，形成了雋秀挺拔、率真簡(jiǎn)練的書法風(fēng)格。蔡茂友先生追隨啟功先生多年，得其書藝三昧。

古時(shí)書論強(qiáng)調(diào)“書貴用筆”，啟功先生認(rèn)為“用筆”和“結(jié)字”二者不可偏廢，要以“結(jié)字”為先。他非常強(qiáng)調(diào)結(jié)字比例規(guī)律：“漂亮的字幾乎都存在一個(gè)五比八的規(guī)律”這正好和西方藝術(shù)理論中的所謂u2018黃金分割率u2019相合”。以此思想為基礎(chǔ)，啟功先生作品逐步形成了修長(zhǎng)雋永的“啟體風(fēng)格”。

蔡茂友行楷書多繼承了啟功先生這一特點(diǎn)，并將個(gè)人的習(xí)書體會(huì)融匯其中，使挺拔雋秀的“啟體”多了幾分豪情，增添了行氣連貫的特點(diǎn)。學(xué)于啟功而不泥于啟功，能在師承中求變化，追隨中有創(chuàng)新，說(shuō)明蔡茂友的書法已經(jīng)達(dá)到了某種境界，某種高度。

?蔡茂友的書法實(shí)踐，遠(yuǎn)不限于“啟體”，而是真草隸篆行五體兼善，尤其長(zhǎng)于行草書。

書法史家一般認(rèn)為草書起于漢盛于唐，分為章草與今草兩種。章草是由隸書快寫演變而來(lái)，保留了大量的隸書筆意，字字獨(dú)立，字與字之間沒(méi)有明顯的牽絲連帶。今草則是對(duì)章草的進(jìn)一步革新，筆畫纏繞連綿，字與字之間有了明顯的牽絲連帶，書寫更為簡(jiǎn)便，乃至發(fā)展為唐代的狂草。

蔡茂友的草書，取法較為豐富，首推啟功先生臨寫宋黃庭堅(jiān)草書《廉頗藺相如傳》，得啟氏草書神韻，于長(zhǎng)槍大戟般的黃氏大草法中，透出幾分凝練。他圓轉(zhuǎn)有力、奔放暢快的筆法，又得利于唐代有“顛張醉素”之稱的張旭懷素二位草書大家，圓潤(rùn)勁挺獲益于懷素之《自敘帖》，點(diǎn)畫起伏頓挫的張力得自張旭草法韻味。

?蔡茂友書法涉獵之廣，超過(guò)不少職業(yè)書法家。除傳統(tǒng)書學(xué)中推崇的法帖外，他還汲取了考古新發(fā)現(xiàn)的簡(jiǎn)帛書中的書法養(yǎng)分。簡(jiǎn)帛書種字體囊括了：草篆、草隸、章草等，內(nèi)容多是行政文書、家書和部分典籍等。簡(jiǎn)帛書不一定出自當(dāng)時(shí)的名家之手，但保留了日常應(yīng)用的書寫痕跡，與傳統(tǒng)意義上世人公認(rèn)的當(dāng)時(shí)法帖范本有著很大不同，少了些許法度，多了幾分自然天趣、靈動(dòng)瀟灑的個(gè)性，讓后人得以目睹當(dāng)時(shí)的墨跡、直窺其筆法使轉(zhuǎn)。蔡茂友草篆，較歷史上“二李”（秦李斯，唐李陽(yáng)冰）小篆用筆酣暢活潑，平添了幾分舞蹈般的動(dòng)感。草篆及章草則蒼勁質(zhì)樸，較碑版法帖多了幾分自由和性情。

伴隨陶瓷燒造技藝的發(fā)展，古人難以想象、難以企及的瓷板畫誕生了。蔡茂友作為江西士紳大賈，對(duì)故鄉(xiāng)瓷器燒造及其藝術(shù)提升有著濃厚興趣，著筆揮灑創(chuàng)作了大量青花瓷書法。其瓷書作品清麗灑脫，相對(duì)宣紙墨跡的書法別有一番風(fēng)采。書法與青花瓷相結(jié)合，既古典又時(shí)尚，給這些實(shí)用器具為主的青花瓷，帶來(lái)了雅致藝術(shù)風(fēng)。契合了回歸傳統(tǒng)，構(gòu)建新古典的時(shí)代精神。

?蔡茂友除書法別具風(fēng)貌外，又精通繪畫，走獸、花鳥(niǎo)、人物無(wú)邊涉獵，尤擅畫虎。他筆下的老虎無(wú)論是臥虎、下山虎、登高遠(yuǎn)眺虎等，全都威風(fēng)凜凜，同時(shí)透著幾分文氣。仕女畫多以時(shí)尚女郎為原型，婀娜美艷，融中西繪畫于一爐，毫無(wú)職業(yè)畫家習(xí)氣，多了幾分文人的“稚氣”。

他的繪畫融合了西方寫實(shí)繪畫特點(diǎn)，以水墨和水溶性顏料在宣紙或水彩紙上信筆造型，相比傳統(tǒng)繪畫又多了幾分塑造，彩鉛、色彩畫也有獨(dú)特神韻，處處透露匠人慧心的風(fēng)采。

“先文后墨”歷來(lái)為士夫書畫家所推崇，中文系出身的蔡茂友，集古典文學(xué)、史學(xué)、經(jīng)學(xué)、訓(xùn)詁、語(yǔ)言文字學(xué)、書法、繪畫、陶瓷、文玩鑒藏、經(jīng)貿(mào)管理于一身，高頭講章與經(jīng)世致用精神熔冶于一爐。其“文”之豐厚，常人不可及，其“墨”之造化，也必為常人所不可達(dá)。假以時(shí)日，蔡茂友書畫或者有大成，翹楚于書壇畫界也。

（作者摩羅，系著名作家，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)文化研究所研究員。）

會(huì)當(dāng)漢陽(yáng)頂，一覽萬(wàn)湖小

——蔡茂友書畫藝術(shù)簡(jiǎn)介

曾宇懷

書法源于山水景觀

我與茂友兄是世交。童年時(shí)期，源于父母相識(shí)，我們都住在贛西北長(zhǎng)江南岸的九江市瑞昌縣赤湖岸邊。兩家相距十幾公里，大人、小孩時(shí)常來(lái)往。赤湖是與長(zhǎng)江聯(lián)通的古湖盆，湖面寬闊，夏天常見(jiàn)荷花飄香、菱草萬(wàn)頃景色，是長(zhǎng)江中游的魚(yú)米之鄉(xiāng)。南岸是巍峨挺拔的花崗巖體為主的武山。西面是連綿的幕阜山“平行嶺谷”地貌�？傊�，可概為：“一條大河波浪花，湖光山色有人家”。

從赤湖往東南30多公里，便是長(zhǎng)江河畔著名的人文藝術(shù)、自然風(fēng)光的高地——廬山（主峰為漢陽(yáng)峰）。茂友祖輩屬于耕讀之家，就遷到這片風(fēng)光旖旎的好地，無(wú)疑給后代子孫提護(hù)佑了一片山水藝術(shù)的沃土。

我去蔡家時(shí)，茂友在縣城二中上中學(xué)，很少見(jiàn)到他的人影，可見(jiàn)他少年勤奮好學(xué)。真正來(lái)往較多，是我83年從九江一中考入北京師范大學(xué)地理系后。那時(shí)，茂友先以先我一年從瑞昌縣二中以優(yōu)異成績(jī)考入北師大中文系。京師校園中，常常在學(xué)校的社團(tuán)活動(dòng)中見(jiàn)到茂友的身影。他當(dāng)時(shí)迷戀書法藝術(shù)，常向本系的啟功大師請(qǐng)教書法真經(jīng)，兩年后，他已經(jīng)是小有名氣的校園書法家——北師大書法協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。一天晚自習(xí)后，我在校園中邂逅茂友，談到書法藝術(shù)，茂友就借著月光在沙地上比劃，向我分享書法的奧妙。但我當(dāng)時(shí)著迷于錢學(xué)森發(fā)起的對(duì)中國(guó)地理學(xué)“科學(xué)化”、“系統(tǒng)化”改造思潮，對(duì)書法興趣索然，沒(méi)有借機(jī)討教。不過(guò)，因我在全校論文競(jìng)賽中，研究過(guò)中國(guó)長(zhǎng)江中下游地貌景觀的差異，于是問(wèn)他討要王勃《滕王閣序》中的著名的一句:“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，該句很好地描述了江南故鄉(xiāng)的湖光山色。韓愈在《新修滕王閣記》中說(shuō)：“愈少時(shí)，則聞江南多臨觀之美，則滕王閣獨(dú)為第一，有瑰偉絕特之稱及得三王所為序、賦、記等，壯其文辭，益欲往一觀而讀之，以忘吾憂”。 “三王”中，王仲舒的“記”與王緒的“賦”均已失傳，唯王勃此“序”獨(dú)存，這是因?yàn)椋�王勃此序有真�?shí)的感情和充實(shí)的內(nèi)容�？梢�(jiàn)，王勃以滕王閣的景美而詩(shī)興大發(fā)，而滕王閣以王勃的這篇奇文而出名。山水景物和人物在這里達(dá)到了水乳交融、密不可分的地步。

過(guò)了一兩天，我拿到了心儀的條幅：字體是形神兼?zhèn)涞膯⒐�體，瘦金體骨架作為規(guī)范，加上道家太極陰陽(yáng)體的變化，體現(xiàn)了易經(jīng)八卦的動(dòng)態(tài)之美。落款是“九江人士”，可見(jiàn)茂友對(duì)故鄉(xiāng)的深情。這也就解釋了，為何他要到故鄉(xiāng)九江去二次創(chuàng)業(yè)與投資事業(yè)的緣由。

字如人生 不斷修煉提升

在畢業(yè)留校、留京后，茂友繼續(xù)在京城的大機(jī)關(guān)事業(yè)單位從事文化領(lǐng)域的工作。這時(shí)期的字體，中規(guī)中矩，以便于不同文化程度的人辨識(shí)。已經(jīng)具有茂友獨(dú)特的行書特點(diǎn)。漢字本身是靜態(tài)的，但通過(guò)漢字筆畫的的順序，體現(xiàn)字體的動(dòng)態(tài)之美。而啟功體主要以楷書、行楷為主，少見(jiàn)行書、草書。

九十年代中后期，茂友出任臺(tái)海出版社副社長(zhǎng)兼總編輯。出版了大量世界、中國(guó)文學(xué)著作。如《世界名著大全》（簡(jiǎn)寫版），便于讀者在信息時(shí)代博覽浩瀚的文學(xué)名著，而且占用空間較小，便于家庭收藏。通過(guò)大量編著中外文學(xué)名著的過(guò)程，同時(shí)領(lǐng)悟了中華文化的博大精深，特別是在探索漢字的美學(xué)表達(dá)方面，茂友做了有益的理論準(zhǔn)備和摸索實(shí)踐。

廬山西海——一幅巨型山水畫卷

進(jìn)入21世紀(jì)，茂友回到家鄉(xiāng)九江投資創(chuàng)業(yè)，投身萬(wàn)島湖（原為柘林水庫(kù)，現(xiàn)為廬山西海）的旅游開(kāi)發(fā)之中。

廬山西海并非大海，而是位于廬山西部，鄱陽(yáng)湖水系之一的修水中下游。上世紀(jì)70年代，由于修建柘林水庫(kù)建壩蓄水而成。西海湖面寬闊，遠(yuǎn)處是僅次于廬山漢陽(yáng)峰的千米山峰-----九宮山，明朝農(nóng)民起義首領(lǐng)李自成的戰(zhàn)死之地。西海地區(qū)山高水深，水質(zhì)透明，極少污染。是高端生態(tài)旅游的好去處。景區(qū)的人文景觀豐富：矗立有37米高石觀音佛像的觀音島、陸羽茶島、再現(xiàn)鄱陽(yáng)湖滕王閣的雙塔---觀湖島。登臨塔頂，遙望四面，水面上千萬(wàn)個(gè)小島，如千帆競(jìng)發(fā)，或如鄭和下西洋的船隊(duì)，浩浩蕩蕩，奔向東方大海。不過(guò)當(dāng)年船載的可能不是昂貴的絲綢，而是鄱陽(yáng)湖對(duì)岸的景德鎮(zhèn)的陶瓷器皿。

經(jīng)過(guò)多年的開(kāi)發(fā)和宣傳，廬山西海這片廣闊的山水世界，比當(dāng)年的赤湖水面要廣大千萬(wàn)倍。同時(shí)吸引了無(wú)數(shù)海內(nèi)外的游客和投資者，共同開(kāi)發(fā)保護(hù)廬山西海這片獨(dú)特的景區(qū)。同時(shí)，在開(kāi)發(fā)項(xiàng)目的當(dāng)中，茂友閱人無(wú)數(shù)，增加了人生的歷練和感悟，無(wú)疑對(duì)茂友書法提供了廣闊發(fā)展的空間。

這時(shí)期的書法，除了行書為主外，開(kāi)始出現(xiàn)獨(dú)特的草書，比如“胸藏萬(wàn)匯憑吞吐，筆掃千鈞任翕張”等。字體流暢、灑脫，展現(xiàn)了茂友山水藝術(shù)的靈動(dòng)之美。

名如其人，茂友多年來(lái)以藝術(shù)會(huì)友，周圍有很多從事各行各業(yè)的朋友。我本人畢業(yè)后一直在粵工作，從事地理學(xué)相關(guān)的研究。但對(duì)于山川美景的最求，和茂友的山水藝術(shù)具有相同之處。當(dāng)年明代地理學(xué)家徐霞客，就對(duì)贛北、廬山做過(guò)深入調(diào)查和描繪。只不過(guò)，茂友是用墨汁揮灑書畫，霞客是用汗水寫就文字。

隨著國(guó)學(xué)熱的推動(dòng)。文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的逐漸成長(zhǎng)，茂友逐漸從實(shí)業(yè)轉(zhuǎn)向文化、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的推廣與創(chuàng)新。隨著“廬山西�！边@幅“畫”了十年的巨大的山水畫的成功揭幕，茂友轉(zhuǎn)而開(kāi)始新的漢字藝術(shù)創(chuàng)新：青花瓷書法。在以素瓷為背景和媒介，用青色顏料代替墨汁，最后燒制出更有書法藝術(shù)風(fēng)格的青花陶瓷，和當(dāng)年啟功大師獨(dú)創(chuàng)的“朱竹”畫法一樣，別具藝術(shù)風(fēng)格。

追隨啟功大師的藝術(shù)真諦

啟功先生的當(dāng)年學(xué)藝時(shí)從學(xué)國(guó)畫中開(kāi)始的。題跋只是畫龍點(diǎn)睛而已。令人不意想不到的是，啟先生中晚年，其字的水準(zhǔn)超過(guò)了畫的水平。由此可見(jiàn)，字、畫是觸類旁通的藝術(shù)，都是要一筆一劃操作，無(wú)法一促而就。字畫在一起，相得益彰，顯得文字、繪畫藝術(shù)更加飽滿、雋永。茂友也是追隨這一真諦。在動(dòng)物、仕女畫上也具有人性的風(fēng)格。仕女的恬靜和美貌，體現(xiàn)了女性的溫柔之美。威武的老虎，體現(xiàn)了男性的陽(yáng)剛之美。陰陽(yáng)之美，不正是啟功體的太極陰陽(yáng)的優(yōu)美真諦嗎？

茂友伴隨啟功先生一生中最后二十年多年的藝術(shù)旅程，從入門、成長(zhǎng)和成熟，已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)收獲的黃金時(shí) 期。但愿，啟功國(guó)學(xué)藝術(shù)后繼續(xù)有人，茂友通過(guò)多年領(lǐng)悟啟先生的真諦，加之以傳承、吸收、融合和創(chuàng)新，一個(gè)新的書法藝術(shù)風(fēng)格和方法即將形成，給中國(guó)國(guó)學(xué)界帶來(lái)一個(gè)驚喜。謹(jǐn)以此文祝賀“蔡茂友藝術(shù)館”的順利面世，必將對(duì)國(guó)學(xué)推廣和中華文化的傳播提供一個(gè)有形場(chǎng)所和無(wú)形的、巨大的影響力。

（作者曾宇懷，系廣州地理研究所研究員。）

?蔡茂友藝術(shù)館座落于北京 市西單繁華地段，主體建筑為古香古色基調(diào)，內(nèi)部裝修獨(dú)具特色、空間開(kāi)闊。于2013年正式開(kāi)館。藝術(shù)館名稱由書畫大家崔如琢先生題寫。蔡茂友藝術(shù)館的學(xué)術(shù)定位為：立足于世界書畫名家協(xié)會(huì)、中國(guó)書畫名家協(xié)會(huì)的專業(yè)平臺(tái)，以陳列書畫名家蔡茂友的作品為特色，以發(fā)揮兩大協(xié)會(huì)影響 力優(yōu)勢(shì)為方向，廣納各類藝術(shù)信息資源，圍繞書畫藝術(shù)擴(kuò)展展示空間。

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蔡茂友藝術(shù)館館藏豐富，內(nèi)部大致分為兩大主要功能區(qū)：一、書畫藝術(shù)品展示區(qū)主要以長(zhǎng)期展示陳列蔡茂友潛心首創(chuàng)的青花瓷書法繪畫及紙本書畫精品為特色，通過(guò)梳理他在青花瓷書法、繪畫領(lǐng)域的風(fēng)格流變、書畫創(chuàng)作探尋歷程。其中包括了蔡茂友各個(gè)不同媒介的藝術(shù)樣式，并分為青花瓷書法、青花瓷繪畫、紙本草書長(zhǎng)卷、楹聯(lián)詩(shī)稿等系列專題同時(shí)陳列展出。從中不僅可以清晰地理出蔡茂友書畫藝術(shù)發(fā)展、變化的軌跡。二、國(guó)寶文物展區(qū)主要展示了我國(guó)燦爛的“三星堆文化”、“金沙文化”珍品，如鑄造精良的青銅食器、酒器、金器以及我國(guó)各朝代珍貴的陶器瓷器、文房雅玩、木雕珠寶等藏品，這為蔡茂友藝術(shù)館的藏品陳列注入了豐富的文化內(nèi)涵，同時(shí)也為藝術(shù)館功能的拓展提供了廣闊的空間。展廳空間構(gòu)成采用簇集組 織，分合自如，最大限度采用自然光，又避免陽(yáng)光對(duì)展品的直射，展柜內(nèi)均采用冷光源燈、防火防盜、恒溫恒濕、空調(diào)通風(fēng)及背景音樂(lè)等設(shè)施，更好地完善欣賞者的體驗(yàn)感受。展館結(jié)構(gòu)堅(jiān)固，擁有完備的專業(yè)設(shè)施。館內(nèi)還設(shè)有專業(yè)畫室、茶室、沉香室等文化休閑區(qū)域，為藝術(shù)文化、收藏領(lǐng)域的專家和愛(ài)好者提供一個(gè)環(huán)境幽雅的交流平臺(tái)，充分體現(xiàn)了以人為本的現(xiàn)代藝術(shù)館文化理念。據(jù)悉，蔡茂友藝術(shù)館在江西九江、廣東東莞分別建有藝術(shù)館。

交通提示：北京市西單西絨線胡同26號(hào)院-5蔡茂友藝術(shù)館

蔡茂友（廣東）藝術(shù)館

蔡茂友（廣東）藝術(shù)館座落于廣東省東莞市黃江鎮(zhèn)，該館汲取了中國(guó)特色庭院的精髓，為獨(dú)棟疊院式建筑，以陳列蔡茂友書、畫、青花瓷藝術(shù)作品為基礎(chǔ)，集書畫創(chuàng)作室、展覽大廳、休閑場(chǎng)地為一體。

據(jù)蔡茂友（廣東）藝術(shù)館館長(zhǎng)劉天賜介紹，該藝術(shù)館以弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)為特色，旨在打造社會(huì)各界接受藝術(shù)熏陶的平臺(tái)，打造步移景異的體驗(yàn)效果，呈現(xiàn)得古意而寫今心的淡逸素樸意境。藝術(shù)館將常年開(kāi)展多種藝術(shù)講座、文化沙龍等活動(dòng)。