中國流行色協(xié)會事,中國形象協(xié)會理事,中國流行色協(xié)會色彩教育委員會副主任,中國流行色協(xié)會色彩工作室設計總監(jiān),北京服裝學院色彩研究與設計中心教授,國際NCS中國地區(qū)色彩專家。

曾參與主持過“首屆亞洲（東京）流行色論壇”、 “中國首屆色彩論壇”、“色彩與奧運”、“服裝是流行色產(chǎn)業(yè)的風向標”、“中國北京國際服裝服飾博覽會色彩調研”“中國城市居民色彩偏好調研”等多項工作，為國內眾多服裝品牌做色彩咨詢、調研以及產(chǎn)品策劃、設計等活動。崔先生在是中國最早從事服飾色彩咨詢的權威專家之一。

兼為中國流行色協(xié)會教育委員會副主任、中國流行色協(xié)會專家委員會和環(huán)境色彩委員會委員、中國色彩趨勢委員會研究員、中國色彩搭配設計師資格考試評審委員會委員、全國色彩監(jiān)測中心和“中國城市居民色彩取向調查”核心專家、國際NCS色彩專家，以及清華大學城市景觀設計研究所副所長和中國禮品協(xié)會常務理事、中國旅游工藝美術品委員會常務理事、北京服裝紡織設計師協(xié)會常務理事、北京工業(yè)設計促進會理事等。

2002年主持建立國內首個高校設計藝術學色彩設計（研究生）專業(yè)方向及其教學體系，并主持創(chuàng)立了國內高校首個“色彩研究&設計中心”和色彩獎學金（“西蔓色彩獎學金”）。曾獲首屆“2004年度中國色彩教育獎”以及“2008年度西蔓色彩教育獎”等。

曾出版過《當代歐洲色彩設計》、《流行色趨勢與設計》、《現(xiàn)代色彩設計技法》、《城市色彩環(huán)境規(guī)劃與設計》等30部專業(yè)論著，同時主編過《高等藝術設計院校色彩教材叢書》（國內首部色彩教材叢書）、《高等藝術設計專業(yè)系列叢書》等40本專業(yè)書籍等。其中，中國紡織出版社1995年出版的《色彩構成》曾獲得過《第三屆全國優(yōu)秀圖書》（98年）和“清華大學優(yōu)秀教材”（01年）二等獎；曾經(jīng)發(fā)表過《解讀歐洲城市之美》、《色彩的盛宴：2004年雅典奧運會色彩應用系統(tǒng)分析》、《INTERCOLOR春夏色彩定案分析》等百篇學術論文。曾獲“2007年度中國色彩學術獎”等。

曾經(jīng)先后主持過《北京國際服裝博覽會色彩調查》（04、05年）、《國際流行色委員會色彩定案研究》（05年）、《中國傳統(tǒng)文化色彩體系研究》（08年）、《國際四大時裝周服裝色彩走向調研與分析》（05年至今）、《北京市服裝色彩數(shù)據(jù)庫研究》（09年）、《中國時尚調查》（韓國流行色協(xié)會，06、07年）、《北京市女裝色彩監(jiān)控系統(tǒng)研究》（07年）等色彩課題的研究。另外，曾經(jīng)作為核心專家參與了中國第一個城市居民色彩調研——《中國城市居民色彩取向調查》（中國流行色協(xié)會，04、05、06年）、《亞洲青年色彩調查》（亞洲色彩聯(lián)合會，04年）等色彩調研活動。

曾經(jīng)在《亞洲（東京）流行色論壇》（04年）、《首屆中國色彩論壇》（04年）、《第二屆中國色彩論壇：色彩與奧運》（05年）、《亞洲青年色彩工作者論壇》、《全國城市色彩規(guī)劃專題研討會》（08年）等國內外有影響的學術論壇做過主題演講。近年來，還就城市色彩、色彩產(chǎn)業(yè)、流行色、色彩教育、色彩設計等主題先后接受過人民日報、經(jīng)濟日報、中國服裝、流行色雜志、中國服飾報、中國體育報、中國紡織報、中國美容報和北京電臺、廣東電視臺等國內數(shù)十家主流媒體訪談或者介紹，如《崔唯：色彩主導的時尚時代》（07年《時尚北京》）、《為創(chuàng)造一個有價值的城市色彩環(huán)境而撰寫的論著》（07年《色彩中國》和《流行色》）、《崔唯：中國當代色彩教育的先行者》（09年《色彩中國》）、《崔唯：色彩設計第一人》（2010年《KW》設計雜志等。

曾經(jīng)為國內許多著名機構、品牌等做過色彩方面的預測、咨詢、培訓、評審、策劃、設計、顧問等工作。例如，“亞洲色彩聯(lián)合會會標”設計者（04年）、“亞洲青年色彩教育工作者論壇”組委會副主席、“08、10、11年國際流行色委員會中國提案”和“09年春夏色彩亞洲色彩聯(lián)合會定案會中國提案”中的《中國化妝色彩提案》和《中國服裝色彩提案》核心專家、“中國國際高級色彩培訓班”主講專家（05年）、內蒙古準格爾城市色彩景觀規(guī)劃設計（10年）和中《大同城市色彩規(guī)劃》（07年）等專家評定委員會主任等。

此外，近年來還參與了其他一些設計領域的重要活動，如“07式”中國人民解放軍服飾的主要設計者（06年）、“全國紀念品設計大賽”總策劃兼副主任、秘書長（07年至今）和“中國國際禮品設計大賽”總策劃兼秘書長（10年），以及“全球色彩設計大賽（SDC）”（10年）和“中國國際漢字標志設計大賽”核心策劃（07年）等。同時，還曾擔任過30多次的大賽或者評審活動。

目前，主要色彩研究與設計方向及其擔當課程：色彩環(huán)境規(guī)劃與設計、流行色趨勢預測研究、產(chǎn)品色彩規(guī)劃與設計、流行趨勢與設計等。

崔唯：色彩設計第一人（注：摘自2010年1期/《KW》設計雜志）

KW：首先給我們簡單介紹一下什么是色彩設計。與其它設計要素相比，色彩設計與眾不同之處在于哪里？

崔唯：概括地講，色彩設計就是對造型設計構成要素中的色彩要素予以的一種有計劃有目標的創(chuàng)新活動。一般情況下，通過該活動可以達到或強化設計對象的審美感受，或功能作用，或經(jīng)濟效益等的目的。如果說色彩設計與其他設計要素，如形態(tài)、構圖，包括材質等的設計要素有哪些不同的話，我個人認為，色彩比其他設計要素具有更強的視覺影響力。如果從生理學角度來看，人眼對色彩的反應要遠遠強于其他設計要素，在我國民間就有“遠看顏色，近看花”的說法，所以在造型領域一向將色彩推崇為“第一視覺”，這也是許多行業(yè)、設計師、品牌、廠家在被稱之為“視覺消費時代”的今天，愈加重視色彩應用的重要因素。另外從符合學的角度來看，在不同文化、時代、觀念等的作用下，色彩被賦予了不盡相同的象征涵義，藝術家或設計師常�？梢越柚�色彩表達不同的創(chuàng)作主張或思想涵義。例如，色彩的象征特性在各國國旗的色彩設計當中被體現(xiàn)得最為完整與鮮明，而其他設計要素很難具有如此寓意深刻的力量。

KW：色彩設計所觸及的領域非常廣泛，從平面設計到建筑設計，到品牌策劃都需要色彩設計，在不同的領域進行色彩設計時是否會有些不同？

崔唯：一般而言，平面設計，如廣告、標志、包裝等主要是屬于利用視覺符號來傳遞各種信息的設計，因此又被稱之為“視覺傳達設計”。為了加快視覺對形象信息的感知能力，視覺傳達設計常常選用那些對比較強的色彩匹配關系，因為這類具有較強誘目特點的色彩最容易吸引視覺的注意，這也是為什么大多數(shù)戶外廣告的色彩應用都較其他設計對象所應用的色彩純度要高、對比要強的重要原因。就建筑而言，由于面積比一般設計對象要大和使用周期要長，如果其色彩像廣告一樣突出、奪目的話，就會對視知覺造成極大的傷害，并且容易破壞環(huán)境的和諧。所以在多數(shù)情況下，建筑應用的色彩都是較為平和、含蓄、中性化的顏色，如各種含灰有彩色或無彩色系的灰色，包括白色、黑色等都是城市建筑的中最為常見的顏色類型，而不適合選用像廣告等那樣過于艷麗、刺激、喧鬧的色彩。由此可見，不同的設計對象，其在色彩應用方面存在很大的差異性，而作為色彩設計師一定要具備“對癥下藥”的能力。

KW：色彩對于時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作用是什么？

崔唯：在時尚產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達的今天，色彩早已憑借“視覺第一”的特性早已成為該產(chǎn)業(yè)當中不可或缺的構成要素。換言之，色彩是推動時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要牽引力量。我們可以想象，如果一件服裝在款式上再時髦，但色彩缺乏新意，那么該產(chǎn)品照樣不會有好的銷路。美國一家研究機構所做調查顯示，美國本土每年倒閉的時裝公司中有七成是色彩跟不上潮流造成的。色彩對于時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性，茲此可見一斑。由于深諳色彩的重要，所以在國外許多時尚預測公司每年所頒布的各種流行趨勢中，色彩報告始終都占據(jù)著重要地位。以當今國際最為著名時尚預測公司——英國WGSN公司為例，其每年在推出新的流行趨勢報告時，都是以色彩預測作為流行趨勢預測的先導（即先發(fā)布色彩報告），然后再推出其他設計要素的預測報告。僅WGSN每季推出的色彩報告，目前就擁有11個版本之多。其中，涉及了服裝、室內、鞋履、運動、包裝等各個領域。除此之外，像國際著名的時尚預測公司，如Peclers、Carlin、Promostyl等每年同樣推出大量的色彩流行趨勢報告。上述例證都足以說明，色彩對于時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動作用。

KW：您對很多時尚品牌進行過研究，它們依靠什么引領時尚潮流？

崔唯：國際知名時尚服裝品牌，如Dior 、Louis Vuitton、GUCCI等之所以能夠引領世界時尚潮流，歸納起來主要有以下四個方面的原因：一是依靠品牌自身的魅力。例如Dior品牌，其自1947年創(chuàng)建起就一直站在時尚的最前沿，因此每一季度的發(fā)布會都會成為國際時尚界矚目的焦點；二是這些國際頂級品牌每一季產(chǎn)品都是無一例外地是由時尚嗅覺敏銳，藝術造詣深厚，從業(yè)經(jīng)驗豐富的國際時尚領域的領軍人物一手把控或親自操刀，如Dior的現(xiàn)任首席設計師John Galliano，Louis Vuitton藝術總監(jiān)的 Marc Jacobs等，這也成為這些品牌能夠處于國際時尚潮流前沿的有力保障；三是為了搶占市場，擁有時尚話語權，國際知名的時尚品牌或者設計師還經(jīng)常與國際權威的時尚預測機構合作，共同研發(fā)、制造新的流行趨勢，決定該領域的未來發(fā)展方向。最為重要的是，這些品牌和設計師能夠將所研發(fā)或者獲取的最新流行趨勢信息積極應用到新季度的產(chǎn)品開發(fā)當中，因此引領了新潮流的發(fā)展方向；四是品牌不惜重金在各種時尚媒體上進行廣告宣傳，如《VOGUE》等國際著名的時尚刊物都是這些品牌的主要宣傳陣地。上述因素無疑都是促使這些國際頂尖品牌能夠長期主宰國際時尚領域發(fā)展方向的決定性因素。

隨著中國經(jīng)濟的騰飛、國力的增強和時尚產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，目前國內時尚領域的一些機構、專家、設計師、品牌也在積極倡導中國應該在國際時尚領域擁有自己話語權的觀點，實際上我們通過國外頂尖品牌能夠成為引領國際時尚潮流原因分析上可以看出，中國要想在此領域有所作為，成為國際時尚策源地，我們還需要為之付出長久而不懈的努力。歷史表明，要想作為一個時尚強國，必須要具備擁有一批國際一流的時尚品牌、設計大師、媒體、預測大師和趨勢公司等基本條件，所以要實現(xiàn)在國際時尚領域擁有自己話語權的理想，絕非一朝一夕之事。而日本品牌、設計師，如山本耀司、三宅一生、川久保玲、高田賢三等自20世紀80年代于國際時尚領域的集體崛起與發(fā)展，理應成為我國時尚界認真研究和悉心借鑒的成功典范。

KW：您近年來曾經(jīng)參與過多個領域的流行色趨勢的制定與研究工作，那么您是否可以介紹一下國外專業(yè)機構是如何確定新一季流行色的，它們的依據(jù)是什么？

崔唯：國際流行色委員會（Inter Color）是世界流行色制定領域的一個重要組織，以此為例，大致介紹一下國內外專業(yè)機構制定新季度流行色的過程與依據(jù)。Inter Color自1963年創(chuàng)立以來，該組織每年定期召開春夏（12月）和秋冬（6月）兩次色彩趨勢定案會，主要是討論、制定出一套提前市場24個月的國際流行色色卡。會議的參加者主要為協(xié)會成員國代表，有時也會邀請國際知名機構、品牌等列席會議。具體色彩趨勢制定程序如下：第一步：在會議主席的主持下，各成員國依次向大會陳述本國對未來流行色發(fā)展趨勢的建議方案。通常，闡述的內容包括市場現(xiàn)狀與在國際社會環(huán)境大背景下，本國此次色彩提案的中心概念、靈感來源和流行色卡特征等；第二步：與會代表就各國提案中的觀點加以歸納后整理出幾個主題方向或者流行色系。這些主題或者色系一般都是從各國提案主題或中心意義、關鍵詞中經(jīng)過集體討論，或者直接從某一大家共識的主題或者關鍵詞中擬定而來；第三步：大會主席根據(jù)大家認同的趨勢主題或者色系將成員國分成幾個組，并在各自推選組長的帶領下分頭討論與制定出各自的主題色及其主題色卡；第四步：各組完成色彩選擇工作后，由每組負責人作為代表，向大會匯報每組色卡的選擇情況。大會在分組討論意見的基礎上，全體與會者將再度對各組制定的色卡進行一次集體“篩選”與排列工作，最后通過全體討論、表決后選定出大家一致公認的色彩作為Inter Color推介給會員國的新一季的流行色。Inter Color每屆推出的國際流行色彩趨勢報告就是通過這樣的提案會議新鮮出爐，并完成了新季度調色板的制定程序。

KW：就您從事流行色趨勢制定與研究的經(jīng)驗而言，您認為未來的色彩流行趨勢是怎樣的？

崔唯：從歷史角度來看，任何流行趨勢都是在特定社會、經(jīng)濟、文化、時尚、市場等的發(fā)展背景下形成的。例如在20世紀70年代，伴隨個性覺醒，使得 “嬉皮風”曾經(jīng)風靡世界。而到了80年代，伴隨日本時裝設計師在設計當中大量使用了黑色，引發(fā)了國際時尚領域一場 “黑色浪潮”的到來等。還有美國“911事件”發(fā)生以后，西方人意識到生命的短暫，因此使及時行樂的觀念深受推崇，由此在西方時尚領域也掀起了 “奢華風”熱潮，目前國際流行的金屬色就是該風尚的形象詮釋。而對于未來色彩流行趨勢如何發(fā)展也要結合特定的社會、經(jīng)濟、文化、時尚、市場等因素進行綜合研究分析，才可能得出一個正確結論�？傮w而言，未來國際流行色趨勢發(fā)展將會出現(xiàn)一個多元化的格局。換句話講，以往那種由一、兩種色調主宰某一時期時尚領域色彩設計方向的局面將會被多種色調同時流行的趨勢所取代，事實上該現(xiàn)象也是由審美、消費愈加多元化因素所決定的。值得指出的是，盡管今后流行色將會呈現(xiàn)出多元化格局，并且在不同時期會出現(xiàn)多種流行主題與色彩的發(fā)展傾向，但是有一種主題與色調至少在今后10年內不會偏離主流時尚領域，即“環(huán)保”主題與“環(huán)�！鄙�彩�！碍h(huán)保”主題和“環(huán)�！鄙�彩之所以能夠得到時尚領域的持續(xù)推捧，主要歸結于人們生態(tài)保護意識不斷提高。為此，那些具有自然特質的顏色，如含蓄、優(yōu)雅的顏色將成為未來時尚調色板上最為穩(wěn)定、醒目的顏色，而其他明度、純度的色彩則會視社會、經(jīng)濟、文化、時尚、市場等因素的變化于不同時期呈現(xiàn)出各自特色。

KW：我們知道，近年來您也一直在從事城市色彩方面的研究與實踐活動，特別是2006年所出版的《城市色彩規(guī)劃與設計》一書也是目前國內城市色彩建設的重要參考，那么您可以介紹一下什么是城市色彩設計? 您對目前國內城市色彩現(xiàn)狀有何看法？城市色彩應該如何建設？成功的城市色彩設計標準是什么？

崔唯： “城市色彩設計”主要是以城市呈現(xiàn)出的公共性色彩面貌，如建筑、綠化、公共設施等為設計對象，而對其所做的一種有計劃有目的的色彩創(chuàng)作活動�？傮w來說，目前國內城市色彩基本處于一種無序發(fā)展，缺乏有效管理的階段。這也是造成國內城市色彩既缺乏個性又較為混亂的主要原因。就色彩混亂而言，原中國美協(xié)主席靳尚誼教授對此現(xiàn)象概括得最為精辟：一是“花”，二是“俗”。未來中國城市色彩建設要想取得成效的話，應該在加強色彩規(guī)劃與提高色彩管理兩個方面作文章。首先，城市要根據(jù)自身歷史、地域、功能、經(jīng)濟等特點進行具有可持續(xù)發(fā)展，可操作性強的色彩規(guī)劃，最好是開展系統(tǒng)化的城市色彩規(guī)劃，如將建筑、道路、綠化、照明、公共設施等公共性色彩予以統(tǒng)一規(guī)劃，而不是“頭痛醫(yī)頭腳痛醫(yī)腳”；其次，加強城市色彩管理力度。要加強管理力度，就要建立相應的城市色彩管理制度。例如，根據(jù)城市色彩規(guī)劃方案或者城市市容管理條例對建筑色彩、廣告色彩、照明色彩等給與明確規(guī)定，最重要的是要做到有法必依，違法必嚴。目前國內有些城市雖然已經(jīng)開展了各種形式的色彩建設，但是依舊讓人感到色彩垃圾屢見不鮮，這主要是有法不依，違法不嚴的產(chǎn)物。另外，衡量一個城市色彩建設是否成功的最基本的評價標準應該包括 “和諧”與“個性”兩個方面。第一，“和諧”標準。和諧就是城市色彩環(huán)境呈現(xiàn)出有秩序和較為統(tǒng)一的整體效果。目前國內城市出現(xiàn)的“色彩垃圾”現(xiàn)象，就是由于在色彩方面缺乏規(guī)劃與管理，任意使用色彩的結果。而通過科學有效的色彩建設應該達到杜絕城市色彩不協(xié)調現(xiàn)象的出現(xiàn)，為居民創(chuàng)造一個和諧而舒適的宜居環(huán)境。因此，“和諧”是城市色彩建設要完成的首要目標；第二，“個性”標準。目前國內城市色彩現(xiàn)狀，不僅是不和諧，而且還是“千城一面”，缺乏個性，這也是我們與國外一些色彩特色突出城市的最大差距。大凡到過歐洲的人們都會有這樣的感受：法國巴黎——優(yōu)雅，荷蘭阿姆斯特丹——成熟，俄羅斯圣彼得堡——浪漫，意大利布魯諾——絢爛等。事實上，決定人們對上述這些城市形成如此印象的原因顯然與其城市環(huán)境色彩基調密不可分。于是，巴黎的米色調、阿姆斯特丹的咖啡色調，布魯諾的斑斕色調，斯克拉迪的白色調等便成為了這些城市的鮮明而獨特的標識。對于朝夕生活在城市里的人們來說，與眾不同、個性鮮明的城市色彩也是自己的一種情感寄托�？傊�，成功的城市色彩建設能夠給市民帶來高度的認同感與歸屬感，應該說對于當下政府提倡的建立“和諧社會”也具有特殊意義。

KW：國外色彩設計是怎樣的一種發(fā)展狀況？您會如何評價目前中國色彩設計的發(fā)展水平？

崔唯：就歷史來看，國外色彩設計發(fā)端于20世紀60年代，其標志就是當時涌現(xiàn)了一批專業(yè)的色彩組織、色彩設計公司以及色彩設計師。例如，創(chuàng)建于1962年的美國色彩營銷集團（CMG）就是當時創(chuàng)建的，至今已經(jīng)有了40多年的發(fā)展歷史。目前，CMG旗下?lián)碛?200位色彩設計師，堪稱是當今國際上最大的色彩團體。由于通過這些設計師的色彩專業(yè)知識和他們對色彩的應用能夠幫助企業(yè)增強產(chǎn)品的功能、增加銷售量、提高產(chǎn)品質量，所以CMG公司及其旗下的色彩設計師深受廠家的信賴和歡迎。CMG的工作服務對象大到公司集團，小到個人畫室，服務重點是把色彩作為市場營銷的工具。與此同時，集團成員共同分享色彩的走向和最新色彩的發(fā)布等諸多信息。再如，英國的著名色彩公司“環(huán)球色彩公司（GCR）”也是歐洲色彩設計領域的重要代表，其業(yè)務范疇滲透到了紡織品、時裝、室內裝潢、工業(yè)產(chǎn)品等諸多領域。其中， GCR每年受德國的奧迪汽車公司的委托，為其新開發(fā)的汽車進行“量身定做”的色彩設計，該做法也不言而喻地提高了奧迪汽車公司在同類產(chǎn)品市場上的競爭實力。而在亞洲，日本的色彩設計一直走在其他國家的前面。70年代以后，日本隨著經(jīng)濟騰飛，設計、時尚等領域也開始崛起，由于重視對色彩設計的研究、教育和實踐力度，致使本國色彩設計得到了全面發(fā)展。目前，日本主要公司，如豐田汽車、日產(chǎn)汽車、索尼電器等公司都專門設有色彩設計部門及專職色彩設計師，此舉不僅推動了日本色彩設計水平的提高，促進了產(chǎn)品營銷，而且還為創(chuàng)建別具一格的日本風格色彩設計體系創(chuàng)造了條件。

近年來，隨著國內與國外色彩領域、同行交流的不斷增多，較以往相比，目前國內色彩設計水平也正在呈現(xiàn)上升趨勢，尤其在個人色彩形象設計、城市色彩規(guī)劃等方面取得了有目共睹的成績，一些成果還得到國外同行的認同。不過，在流行色預測、工業(yè)產(chǎn)品色彩設計方面，國內應與國外存在較大差距，為此中國色彩設計領域今后還應該百尺竿頭更進一步。

KW：在您的主持下，北京服裝學院于2002年在國內高校當中率先建立“色彩設計專業(yè)方向”，貴校近年來在色彩方面取得了哪些成績？除此之外，近來中國的色彩設計教育又有哪些新動向？

崔唯：北京服裝學院于2002年在國內高校當中率先建立研究生層次的“色彩設計專業(yè)方向”以來，在色彩教育、色彩設計、色彩預測、色彩研究、色彩交流、色彩調查等方面均取得一定成績。例如，近年來在設計方面，我們先后完成了“亞洲色彩聯(lián)合會會標”設計（04年）、2005年度清華紫光計算機系統(tǒng)色彩規(guī)劃與設計（04年）、YCMD2005年秋冬服裝色彩計劃與設計（05年）、中國牙科學會附屬醫(yī)院整體色彩環(huán)境設計（07年）、準格爾城市色彩規(guī)劃（09年）等色彩設計項目；在流行色預測方面，曾經(jīng)主持或者作為核心專家參與了“2005、06年中國化妝品色彩趨勢”、“2008年春夏國際流行色委員會中國提案”、“09年春夏色彩亞洲色彩聯(lián)合會定案會中國提案”、“2011年春夏國際流行色委員會中國提案”、“2009年度中國禮品流行趨勢報告”等的色彩預測工作；在色彩調查方面，曾經(jīng)完成過《中國城市居民色彩取向調查》（04、05、06年）、《亞洲青年色彩調查》（04年）、《北京國際服裝博覽會色彩調查》（04、05年）、《北京女裝色彩調查》（09年）等國內外色彩調研活動；在色彩學術研究方面，近年來曾出版過《當代歐洲色彩設計》、《城市色彩環(huán)境規(guī)劃與設計》、《視覺傳達色彩設計》等近20部專業(yè)論著。其中，多部教材為教育部“115國家規(guī)劃教材”。此外，2008年還主編出版了國內首部高等藝術院校色彩教材叢書——《高等藝術設計院校色彩教材叢書》等。

近年來，國內在色彩教育領域的新動向主要包括2005年中國流行色協(xié)會成立了“色彩教育委員會”，目前有90多所院校是其委員單位。另外，自2004年開始每年舉辦的“色彩中國”評選當中都設立了主要用來表彰在年度色彩教育方面取得突出成績的院校和個人的“中國色彩教育獎”等。繼北京服裝學院于2002年成立色彩專業(yè)以來，2006年天津南開大學、2008年北京人民大學等也先后建立了相同專業(yè)等。在高校建立色彩專業(yè)為社會培養(yǎng)專業(yè)人才的同時，社會力量開展形式多樣的色彩教育活動也呈現(xiàn)出發(fā)展局面。例如自2008年開始，中國流行色協(xié)會舉辦的“色彩搭配師資格培訓”等為國內色彩知識的普及與色彩設計技能的提高均發(fā)揮了推動作用，據(jù)悉目前已有2000多人接受了培訓。該舉動也與培養(yǎng)高端色彩人才為目標的高校色彩教育形成了互補的關系，為此共同推動了中國色彩教育的發(fā)展與進步！

21世紀國內高校色彩教育領域的先行者——訪崔唯教授（ 注：摘自2009年4期《色彩中國》）

北京服裝學院是國內知名的藝術設計院校，近年來在該院色彩專業(yè)負責人崔唯教授的主持下，在色彩教育、色彩調查、色彩研究、色彩預測、色彩設計等方面取得了許多突出成績，成為國內高校色彩教育領域的旗幟之一，為此本中心記者近日專程采訪了崔唯教授，就我們關心的話題進行了交流。

記者：我們知道，在您的主持下，2001年北京服裝學院成立了設計藝術學色彩設計專業(yè)方向 ， 2002年開始向全國招收色彩設計培養(yǎng)方向的研究生，同時建立了符合色彩研究與創(chuàng)造規(guī)律的色彩教學體系，此舉在國內可謂開了色彩教育的先河，請您談談色彩專業(yè)這幾年的發(fā)展情況。

崔唯：進入21世紀后，隨著國內經(jīng)濟的發(fā)展，市場的繁榮，思維的活躍，作為重要視覺構成要素的色彩也越來越受到各行各業(yè)的關注和重視，社會各界對色彩的需求也是越來越廣泛，要求也是越來越高。在此背景，國內應運而生了許多色彩公司和色彩從業(yè)者。但是，由于當時國內色彩行業(yè)剛剛處于起步階段，大多數(shù)從業(yè)者都沒有經(jīng)過系統(tǒng)的專業(yè)學習，甚至很多人為其他專業(yè)轉行而來，因此對于色彩的理解與表達存在著許多欠缺。與此同時，作為人才培養(yǎng)基地的國內高校的色彩教育無論在人才培養(yǎng)層次、模式方面，還是在色彩教育的深度方面均與時代、社會和市場發(fā)展的要求存在巨大差距，為此作為國內重要的設計藝術院校，我們希望借助自己的地理、師資和社會資源等的優(yōu)勢為方興未艾的中國色彩行業(yè)培養(yǎng)高水平的專業(yè)人才。服裝學院能夠率先建立色彩專業(yè)，也與該院擁有一批長期熱愛色彩教育、研究，并且在國內有所影響的知名教授、學者有關。例如，老一輩中有王蘊強教授（現(xiàn)協(xié)會副會長、專家委員會主任），而中青年教師中更是人才濟濟。概括來說，該院對國內色彩教育發(fā)展所作貢獻，一方面體現(xiàn)在建立了色彩專業(yè)，另一方面我們還建立了支撐該專業(yè)人才培養(yǎng)基礎并符合色彩研究與創(chuàng)造規(guī)律的完整的色彩教學體系。應該說，隨著社會對色彩訴求的不斷迫切以及本專業(yè)自身宣傳和各界扶持，經(jīng)過六年多的建設，目前該院色彩專業(yè)已經(jīng)的得到了極大發(fā)展，僅招生人數(shù)就能夠看出這種發(fā)展態(tài)勢。例如，2002年，本專業(yè)初次面對全國招生時，報名者只有區(qū)區(qū)13人。近兩年來，本專業(yè)每年報考人數(shù)均在40名左右，是服裝學院最為熱門的報考專業(yè)。由于報考人數(shù)的不斷增多，致使我們每年招生的研究生的專業(yè)水平、綜合素養(yǎng)也比最初招到的學生有了全面提升。事實上，本專業(yè)自建立以來在搞好自身教學工作之際，還投入了不少的精力積極參與社會舉辦的各種形式的色彩教育活動。例如，2005年5月，本專業(yè)曾配合協(xié)會在北京服裝學院成功舉辦了自上海牽址北京后的第一個色彩培訓工作——“首屆中國流行色協(xié)會高級色彩培訓班”。近40名來自不同領域的公司老總、設計總監(jiān)和設計師、教師參加了該培訓。許多參加此次培訓的學員后來還成為企業(yè)，乃至國內相關領域的骨干，甚至是專家。此外，我們還曾經(jīng)為國內其他專業(yè)協(xié)會、公司、院校、機構等做過數(shù)十次色彩培訓工作。更為重要的是，該院色彩專業(yè)培養(yǎng)的碩士畢業(yè)生受到了社會用人單位的普遍好評，特別是那些畢業(yè)后選擇進入色彩機構、公司等工作的研究生更是供不應求，作用明顯。總之，經(jīng)過近年來專業(yè)自身努力和各方支持，其中包括協(xié)會長期對我們發(fā)展的支持，目前服裝學院色彩專業(yè)和2004年在該專業(yè)師資、設施等基礎上創(chuàng)立的“色彩研究與設計中心”均呈現(xiàn)出了蒸蒸日上的大好發(fā)展形勢！

記者：據(jù)我了解，您在搞好學校教學工作的同時，還長期致力于學術研究工作，曾經(jīng)出版過包括色彩專題在內的近35本專著，如1996年出版的《色彩構成》、2004年出版的《當代歐洲色彩設計》、2007年出版的《城市色彩規(guī)劃與設計》等。其中，《城市色彩規(guī)劃與設計》一書不單已經(jīng)成為國內該領域實踐與研究的重要論著，而且還得到國外著名色彩機構、專家等的高度肯定。例如，瑞典NCS研究機構就準備將此書翻譯成為英文在國外出版和全球發(fā)行，如果此書能夠出版將填補國內色彩專家著作在海外尚無出版物的空白，擴大中國色彩工作者在國外的知名度及專業(yè)影響力。據(jù)悉，去年12月在長春舉行的“亞洲青年色彩教育者和科技者研討會”上，韓國色彩學會副會長金起煥教授在其報告中也曾多處引用了您這本書里的圖例等內容，這說明您的色彩研究成果已經(jīng)得到國外同行的認同。那么，您最新有那些學術研究成果將要出版，它們的創(chuàng)新點表現(xiàn)在哪些方面？

崔唯：去年我組織與主編了一套由中國青年出版社出版，以服裝學院教師為主體作者團隊的《高等院校色彩教材叢書》。該叢書一共八本，目前已經(jīng)出版六本。其中，許多出版主題均為國內首次出版，如龐綺老師編寫的《品牌色彩設計》、該院色彩專業(yè)顧問周鈞先生編寫的《視覺傳達色彩設計》、《中國傳統(tǒng)色彩研究》等。作為此套叢書之一，由我編著的《流行色預測與設計》一書計劃今年上半年面市。在上個世紀80、90年代中國流行色事業(yè)的發(fā)展初期，國內曾經(jīng)出版過相關論著，如蔡作意先生撰寫的《國際流行色研究》、吳永先生編寫的《探索流行色調奧秘》，這些著作都對當時國內流行色發(fā)展發(fā)揮了重要的推動作用。遺憾地是，此后近20年國內色彩、時尚領域等沒有再推出相關論著。與前輩流行色學者論著比較起來，此次我出版的《流行色預測與設計》一書更多是將當今國內外該領域最新研究成果，包括自己的實踐和研究心得予以了全新的梳理與詮解。希望此書能夠對國內流行色趨勢預測和設計應用領域的今后發(fā)展有所促進。

記者：近年來，您還參與或者主持過國內外許多色彩調研活動。眾所周知，色彩調研是一件非常繁瑣，并且需要花費大量時間和心血的工作，許多人因此望而卻步，您為什么會熱衷于此？還有，聽說您目前正在主持北京市科研課題——《北京市服裝色彩數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)研究》等的工作，它們對于北京建設“時裝之都”有哪些意義？

崔唯：我們國人在做事方面有一個傳統(tǒng)或者說是一大特點吧，表現(xiàn)在做事時常常是憑借經(jīng)驗、印象、感覺，因此主觀色彩濃厚。就色彩而言，我們都知道中國人喜歡紅色，并且將其視為代表中國文化的象征顏色，然而在2004年《中國城市居民色彩取向調查》關于“紅色是代表中國的顏色”數(shù)據(jù)結論（67.2%）出來之前，我們都是憑經(jīng)驗做出如此判斷的。盡管這樣的結論并沒有什么錯誤，不過總是感覺不如西方研究者利用量化方式得出的結論那樣專業(yè)和具有信服力。由于國內長期不重視色彩數(shù)據(jù)調查，這也嚴重導致了國內整體色彩研究水平的低下。例如，日本色彩的發(fā)展就是與其重視色彩調查和數(shù)據(jù)收集與分析息息相關。所以，近年來北京服裝學院色彩專業(yè)、色彩中心和我個人都是極其重視,尤其是積極參與國內外舉辦的各種形式、內容的色彩調查活動，從中也是受益匪淺。例如，自2004年起，我們先后者主持或作為核心專家參與過《第12、13屆中國北京國際服裝服飾博覽會色彩調研》（2004年，流行色協(xié)會）、《南京鐘山六朝祭壇遺址色彩現(xiàn)狀調研》（2004年，文物局）、《亞洲青年色彩傾向調查——年輕人的時尚與色彩意識現(xiàn)狀研究》（2004年，亞洲色彩聯(lián)合會）、《中國城市居民色彩取向調研》（2005年，流行色協(xié)會）、《1997年-2006年國際流行色委員會色彩提案預測分析》（2005年，紡織信息中心）、《亞洲女性膚色調研》（2006年，韓國色彩研究中心）、《中國時裝市場調查》（2007年，韓國時尚協(xié)會）、《中國七城市服裝色彩分析報告》（2008年，流行色協(xié)會）等課題研究，由此也獲得了寶貴的一手調查數(shù)據(jù)信息。當前，我本人正在主持北京市的兩個色彩調查課題——《北京市服裝色彩數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)研究》和《北京服裝市場十大女裝品牌色彩研究》。這些調研課題的數(shù)據(jù)、分析、結論將會對北京“時裝之都”建設以及政府決策、流行色預測和企業(yè)產(chǎn)品開發(fā)提供重要市場資訊。總之,今后國內要想在色彩方面取得突破性進步就必須學會與強化讓“色彩數(shù)據(jù)說話”!

除此之外，近年來我們還在色彩預測、色彩設計等方面也有所收獲。在色彩預測方面，我們作為核心專家參與或者主持過“2005年中國化妝色彩趨勢”、“2008年春夏國際流行色委員會中國提案”、“中研國際0708年秋冬流行色卡”、 “2009年春夏色彩亞洲色彩聯(lián)合會定案會中國提案中”的《中國化妝色彩提案》和《中國服裝色彩提案》”等。其中，去年底受中國禮品協(xié)會的委托還主持完成了“2009年度中國禮品流行趨勢報告”，這也是國內該領域研制和發(fā)布的第一個流行趨勢報告。而在色彩設計方面，我們近年來曾經(jīng)完成過“2007年度清華紫光本部計算機色彩規(guī)劃”、“中國牙科協(xié)會附屬醫(yī)院整體色彩規(guī)劃與設計”、“2005年YCMD春夏產(chǎn)品色彩規(guī)劃與設計”等數(shù)十項色彩設計任務。

記者：您作為國內，乃至亞洲著名的色彩專家，一直致力于跟亞洲以及世界各國同行們的學習與交流，請具體談談合作情況和我們在該領域今后應該發(fā)揮怎樣的作用，才能夠擴大中國色彩工作者在國際上的地位？

崔唯：自本專業(yè)和色彩研究設計中心建立以來，我們通過多種途徑一直都在積極、主動地與國外色彩機構、專家開展了各種形式的專業(yè)交流。例如2004年，我在協(xié)會的推薦下，應亞洲時尚聯(lián)盟和日本流行色協(xié)會等的邀請參加在東京舉辦的“亞洲色彩研討會”，并代表中國色彩界做了主題演講。此外，2006年英國全球色彩研究公司專家朱麗·金女士和日本色彩泰斗級人物北島耀教授、2007年韓國色彩研究中心調研部主任、2008年國際四大趨勢公司之一的法國CARLIN中國代表LUANA女士等都曾經(jīng)先后到該院進行色彩方面的交流活動。近期，本人將到英國進行專業(yè)交流和考察，并將與英國著名環(huán)境色彩專家、南岸大學的Hilary Dalke教授進行專業(yè)交流。通過這些面對面的交流即使我們及時獲得了國外色彩發(fā)展的最新信息，使得我們當下開展的各項色彩活動能夠盡量與國際先進水平接近。例如，2006年在與韓國色彩、時尚等機構開展《亞洲女性膚色調研》和《中國時尚調查》過程當中，就學習到許多國際先進的色彩調研概念和方法等，這對于我們后來進行的相關色彩調查活動具有重要的參考價值�？傊�，今日的世界已經(jīng)隨著交通的便捷、交流的頻繁而變成了越來越開放，今后國內色彩領域只有不斷地加強與國外同行的交流與合作才能夠開拓自己的專業(yè)視野，學習與掌握國際最先進的色彩研究方法和和成果。同時也期望在此過程當中，我們能夠充分展示中國色彩領域在此領域所取得的新成果，并且能夠為世界色彩領域的今后發(fā)展做出一個在國際舞臺上有影響的大國應有的貢獻！

記者：謝謝您接受我的采訪，最后也祝愿北京服裝學院及其您個人今后在色彩方面取得更多成績，繼續(xù)成為國內色彩領域發(fā)展的重要推動力量和色彩教育的一面旗幟！

崔唯教授參加“07式”中國人民解放軍新軍裝的設計與指導”（注：摘自2007年服裝學院官網(wǎng)新聞報道）

自新中國成立以來，中國人民解放軍曾經(jīng)于1955年和1987年兩次進行了大規(guī)模的軍裝更換工作。為了適應新時代軍隊發(fā)展的需要，特別是提升世界上第一大軍隊――中國人民解放軍于國內外的整體形象，自本世紀初起，新一代的中國人民解放軍服裝服飾設計工作一直緊張進行。為了保障該設計的質量與水平，該院藝術設計學院崔唯教授于今年7月、11月兩次與清華大學肖紅教授（香港和澳門區(qū)徽設計者）作為軍外知名設計專家應邀參與了新軍裝最終定案階段的細化設計與藝術指導工作。崔唯教授等的工作也得到了軍隊領導、專家等的積極評價，為此，在新一輪的中國人民解放軍服裝服飾設計中將有該院做出的貢獻。目前，中國人民解放軍新服裝服飾設計工作已經(jīng)基本完成，并經(jīng)過中央軍委主席胡錦濤和常委會的通過。由于該系列軍裝已于2007年8月1日后陸續(xù)裝備全軍，因此也被稱為“07式軍裝”。

《為創(chuàng)造一個有價值的城市色彩環(huán)境而撰寫的論著》（注：摘自2007年4期《色彩中國》和6期《流行色》）

2006年年底，國內城市規(guī)劃權威出版機構——中國建筑工程出版社出版發(fā)行了《城市環(huán)境色彩規(guī)劃與設計》。該書自出版后得到了城市規(guī)劃與色彩領域的關注及好評。近日，本刊記者對此書作者中國流行色協(xié)會教育委員會副主任、北京服裝學院色彩研究與設計中心主任崔唯教授進行了專題采訪。

記者：前不久看到您撰寫的一部關于城市環(huán)境色彩規(guī)劃與設計方面的專著,想借此機會向您了解一下寫作該書的初衷？

崔唯：現(xiàn)代色彩實踐的經(jīng)驗表明，色彩應用合理，可以造福人類、社會，反之則會帶來諸多消極影響。這也是自時代的列車駛入21世紀以來，國內各行各業(yè)越來越關注色彩問題的重要原因。就城市建設角度而言，一個城市的色彩形象、質量、功能、意義如何也越發(fā)引人注目，于是近年來無論是媒體、專家還是官員，乃至百姓，關于城市色彩建設問題的談論聲浪也是此伏彼起，不絕于耳。不妨這樣說，城市色彩已經(jīng)成為當代中國城市建設、藝術設計，包括媒體輿論等方面暴光率最高的熱門話題之一。但是在此過程中，作為該領域的工作者，我們也發(fā)現(xiàn)，其中的許多觀點與見解常常是處于一種感性的認識階段，而沒有從更加科學、系統(tǒng)、專業(yè)的視角去深層次地考量與審視城市色彩建設的本質特點以及自身規(guī)律。這也在一定程度上造成了國內目前一些從事城市色彩建設的人對城市色彩規(guī)劃與設計的理解、實踐方面存在著諸多誤區(qū)，特別是由于缺乏對國內外優(yōu)秀城市色彩建設成就的系統(tǒng)介紹與研究，更是導致了國內關于對城市建設的理解還僅僅停留在對建筑層面的認知和建設上，而絕非進入到一個更為科學、系統(tǒng)、理性地把握城市色彩整體建設的正確軌跡當中去。其事，國內在城市色彩建設方面反映出的這些問題，也與國內缺乏相應專業(yè)理論研究成果關系密切。因此，今后國內要想在城市規(guī)劃、設計的理論和實踐方面更上一層樓的話，那么國內圖書市場和城市色彩建設領域必須要出現(xiàn)更多關于系統(tǒng)研究、介紹、探討此方面的學術論著，而不僅是一些零星見解或者一種觀點。這應該說是本人寫作此書的初衷與動力吧！

記者：請問您花費了多長時間來完成這本論著的？

崔唯：事實上，本人最早關注、研究城市色彩是從上個世紀90時代中期開始的。但是真正將其作為學術研究及設計實踐的重點，則是從2002年北京服裝學院在國內率先成立了色彩設計專業(yè)（研究生）算起。當時該院為色彩專業(yè)制定的人才培養(yǎng)目標之一，就是為國內城市色彩環(huán)境規(guī)劃與設計領域輸送優(yōu)秀的色彩專業(yè)人才。為此，《城市環(huán)境色彩規(guī)劃與設計》就成為本專業(yè)的核心課程之一。自專業(yè)成立起，我便一直擔任該課程的教學工作，近年來也為此花費了大量的時間、精力，包括財力等對其對其予以了系統(tǒng)而深入的研究。目前，手里積累的相關文字素材上百萬，收集的圖片則達數(shù)十萬張。應該說，這本書是按照出版社要求，在我擔當?shù)摹冻鞘协h(huán)境色彩規(guī)劃與設計》課程講義基礎上，經(jīng)過一年多時間的整理而完成的一本專業(yè)論著。

記者：您這本書的主要創(chuàng)新點表現(xiàn)在哪些方面？

崔唯：首先，就理論價值來看，該論著是從城市環(huán)境色彩整體（建筑、道路、綠化、公共設施和交通工具等）出發(fā)進行相關理論探討與實踐的學術著作，從而從觀念上徹底改變了國內該領域對城市色彩建設的概念認識、學術研究和藝術實踐還僅僅停留在建筑或者城市某一局部構成要素的研究與實踐的層面上，由此也將推動國內城市色彩建設理論研究與實踐應用的發(fā)展與豐富。另外，近20萬字的完整理論框架建構與學說闡述，也使該論著目前處于國內該領域研究的先進行列。它與國內現(xiàn)有書籍的最大不同是，完全是從一位色彩藝術設計工作者的角度審視、闡述當代城市色彩建設規(guī)律的專業(yè)論著；其次，結合關于城市色彩建設應該從整體性、系統(tǒng)化、功能性、文脈性等原則進行研究與實踐的觀點，本書重點介紹了國外諸多成功案例，如巴黎、東京、朗伊爾、波茨坦等。許多內容都是國內首次介紹，因此對于國內相關領域今后開展此項活動無疑具有一定的學術與設計方面的參照意義；再次，將理論觀點與具體實踐案例予以相結合的學術研究思路與方法，也使得本書具有較強的實際應用性，由是也就避免了就理論講理論的空談現(xiàn)象；最后，論著中的大部分圖片均為作者近年來親自考察國外數(shù)十個城市環(huán)境色彩建設成功的城市拍攝而來的數(shù)萬多幅照片中精選出的。另外，許多圖例還從色彩專業(yè)的角度，應用現(xiàn)代色立體形式進行了系統(tǒng)色彩分析。這種色彩研究與表述方式和做法也是由國內專業(yè)人士撰寫色彩出版物中的第一次嘗試。所以，對于該領域的工作者而言，這些第一手城市色彩圖片與色彩分析圖例應該說具有較高的專業(yè)研究和參考價值。

記者：您在書中提到現(xiàn)階段國內城市色彩環(huán)境規(guī)劃與設計還存在著許多問題，目前中國城市環(huán)境的色彩規(guī)劃與國外存在的主要差距什么？這樣的差距需要靠什么來彌補？

崔唯：目前國內在城市環(huán)境的色彩規(guī)劃與設計同國外存在的差距，除了大家熟知的政策、管理、概念、手段、技術等因素之外，我個人認為最大的問題就是在這一非常專業(yè)化的工作中，嚴重缺乏色彩專家的參與。目前，國內大多數(shù)城市進行色彩建設的人員還常常拘泥于傳統(tǒng)的城市規(guī)劃與設計范疇，如規(guī)劃、建筑和室內設計等領域，這也是導致國內城市色彩建設至今難以有質的突破的重要因素。因為無論從哪個角度來看，城市色彩規(guī)劃與設計都是一件以色彩為主旨的專項工作，而古語所言的“術有所攻”則決定了色彩規(guī)劃必須要吸納在此方面有著特殊研究與藝術實踐專家參與的必要性。但事實上，目前國內在開展城市環(huán)境色彩建設過程中，最突出的軟肋就是專業(yè)色彩規(guī)劃與設計人才的奇缺，這也導致了國內一些城市制定的色彩規(guī)劃顯得不耐推敲，通常停留在泛泛的色彩層面上，而沒有達到該領域應有的專業(yè)高度。造成色彩專家“缺席”現(xiàn)象的深層原因，是與國內長期以來在色彩人才培養(yǎng)方面一直處于嚴重滯后狀態(tài)相關，因此對于許多城市規(guī)劃部門而言，在進行城市色彩規(guī)劃時，要想找到有經(jīng)驗有實踐的色彩專業(yè)人士也是頗費心思。相反，由于國外開展專業(yè)性城市環(huán)境色彩建設已經(jīng)有了上百年的歷史，并且注重色彩教育，所以積累了大量的實戰(zhàn)經(jīng)驗以及擁有一批頗有造詣的從業(yè)者，這也是他們開展起該項工作能夠游刃有余，并且成為城市色彩建設主角的重要原因。例如，日本的東京、法國的巴黎、挪威的郎伊爾等因為聘請了本國或者國際知名的色彩專家，而使這些城市色彩建設做得非常成功。相形之下，目前國內由自己研發(fā)、頒布的一些城市色彩規(guī)劃條例與色彩應用措施就顯得不耐推敲，而且制定的許多內容，甚至還存在著色彩概念不準確以及內容之間自相矛盾的現(xiàn)象，正如國內一位資深城市色彩設計專家所言的那樣：簡直是“目不忍睹”！所以說，“專業(yè)性”是國內城市色彩規(guī)劃與設計領域今后能否健康、可持續(xù)發(fā)展的重要因素之一。

我個人認為，改善國內城市色彩建設現(xiàn)狀的舉措主要包括兩點：一是今后國內高校要加大城市規(guī)劃專業(yè)在色彩設計、色彩管理等方面人員的培養(yǎng)力度。換言之，國內要有更多的城市規(guī)劃或者環(huán)境設計專業(yè)應該設立環(huán)境色彩課程，通過高層次的色彩教育形式為國內城市色彩建設領域培養(yǎng)人才。二是對于一些條件成熟的城市來說，今后在進行城市色彩建設時也不妨聘請一些國內外色彩專家參與此項工作，如日本就是通過“借雞下蛋”方式而發(fā)展起來具有本國特色城市色彩建設模式的成功范例�？傊�，希望今后國內城市規(guī)劃主管部門在進行城市環(huán)境色彩建設，特別是組織班底時不要忽視色彩專家的重要作用及其特殊地位！

記者：您覺得城市色彩建設最重要的目的是什么？

崔唯：概括地說，像巴黎、圣彼得堡、阿姆斯特丹等一樣創(chuàng)造一個在色彩方面有個性的城市。大凡到過歐洲的人們都會有這樣的感受：法國巴黎——優(yōu)雅、荷蘭阿姆斯特丹——成熟，俄羅斯圣彼得堡——浪漫，意大利布魯諾（Burano）——絢爛，希臘斯克拉迪——飄逸，等等。而決定人們對上述這些城市形成如此印象的原因顯然與其城市環(huán)境色彩基調密不可分。于是，巴黎的米色調、阿姆斯特丹的咖啡色調，布魯諾的斑斕色調，斯克拉迪的白色調等就成為了這些城市的鮮明而獨特的標識，并且永遠凝刻在造訪者的記憶當中。而對于朝夕生活在這些城市里的人們來說，與眾不同、個性鮮明的城市色彩也是自己的一種情感寄托。據(jù)悉，西方的色彩專家曾經(jīng)對上述城市做過這樣的一個調查，當問及被訪問者對城市色彩的態(tài)度時，大多數(shù)被訪問者都為自己城市的色彩感到驕傲與自豪。這說明，成功的城市色彩建設能夠給市民帶來高度的認同感與歸屬感。

除此之外，在商業(yè)時代今天，成功的城市色彩建設還能常常給城市帶了莫大的無形資產(chǎn)。例如，在20世紀80年代，挪威朗伊爾城為了改善城市傳統(tǒng)暗淡的色彩面貌而進行了為期近20年的城市色彩規(guī)劃與建設。通過色彩建設使得這個不起眼，并靠近北極的城市一躍成為了挪威一個重要的旅游景點，由此也帶動了整個城市的經(jīng)濟、文化等領域的全面發(fā)展。因此說，富于個性化的城市色彩其本身也是城市發(fā)展的重要生產(chǎn)力。

自進入新世紀開始，國內許多城市陸續(xù)開展了關于城市色彩建設的討論，有些城市還推出了相關建設條例與設想，但是令人感到遺憾的是，直至今天幾乎沒有哪幾個城市真正擁有符合自己城市地理、經(jīng)濟、文化、功能等特性的色彩形象。目前，“千城一面”可謂是我國城市色彩形象的共同特征，這也是我們與國外一些色彩建設成績突出城市的又一明顯差距所在。

鑒于城市色彩建設對于一個城市在經(jīng)濟、文化、美學等發(fā)展的重要性，在2005年5月于西班牙GRANDA舉行的第10屆（AIC05）國際顏色大會上，就曾經(jīng)有西方專家專門提出了關于“城市色彩價值”的論題，并引起許多與會者的共鳴。近年來，國內相關研討、報道也是屢見不鮮。其表明當今國內外環(huán)境、色彩領域已經(jīng)有越來越多的人士開始意識到色彩要素對于一個城市發(fā)展的巨大影響。

另外需要補充的一點，就是任何一座有個性的城市色彩建設都應該立足于城市自身地域、經(jīng)濟、文化、功能等的特點之上，否則的話，再好的城市色彩規(guī)劃與設計也將失去應有的建設意義和價值！

記者：感謝您的采訪，希望更多的城市管理者、規(guī)劃者等能夠通過您的書提升他們對城市環(huán)境色彩建設方面的認識度，并且今后能夠按照城市色彩建設的規(guī)律自覺地指導自己的色彩活動！