安徽蕪湖人。1933年后任“明星”、“中制”、“大地”等影片公司剪輯。剪輯的影片有《十字街頭》、《馬路天使》、《孤島天堂》，紀(jì)錄片《抗戰(zhàn)特輯》等。1938年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1942年入 延安電影團(tuán)，編輯紀(jì)錄片《南泥灣》。1946年后，歷任東北電影制片廠新聞組組長(zhǎng)，北京電影制版廠新聞處處長(zhǎng)、副廠長(zhǎng)，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠副廠長(zhǎng)、廠長(zhǎng)，文學(xué)部電影局副局長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆委員，中國(guó)影協(xié)第三、四屆常務(wù)理事，中國(guó)記協(xié)第一至三屆理事，中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)。編輯的紀(jì)錄片有《民主東北》、《打擊侵略者》等�！栋偃f雄師下江南》1950年獲第五屆捷克斯洛伐克卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。

中國(guó)新聞紀(jì)錄電影的開拓者——錢筱璋

在中國(guó)電影史上，有一名并不為人熟知的名字——錢筱璋。綜觀錢筱璋的一生，稱他為新中國(guó)新聞紀(jì)錄電影的開拓者、奠基者和指導(dǎo)者，乃至延安紀(jì)錄電影學(xué)派的首領(lǐng)人物，他都是當(dāng)之無愧的。 錢筱璋獻(xiàn)身于新聞紀(jì)錄電影是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期的武漢時(shí)期。1937年7月7日全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，“八·一三”戰(zhàn)火在上海點(diǎn)燃，錢筱璋應(yīng)好友袁牧之、陳波兒之邀奔赴南京，會(huì)同陽翰笙一起前往武漢。他們要在這里拍攝抗戰(zhàn)電影，并在周恩來的關(guān)懷和支持下，謀劃去延安拍攝《延安與八路軍》。錢筱璋稱這一時(shí)期為“黨的電影事業(yè)的開端”，這是頗具眼力的。

在袁牧之、吳印咸、錢筱璋等人奔赴延安之前，武漢時(shí)期的抗戰(zhàn)電影是輝煌的，這是一段永遠(yuǎn)不會(huì)被湮沒的歷史，它應(yīng)該在中國(guó)電影史上大書一筆。

武漢時(shí)期的抗戰(zhàn)電影，是在周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)下，趁國(guó)共合作初期的有利形勢(shì)，利用國(guó)民黨官方的電影制片機(jī)構(gòu)拍攝的。其故事片有《保衛(wèi)我們的土地》、《八百壯士》、《熱血忠魂》。此外，還大量制作了新聞紀(jì)錄片。

新聞紀(jì)錄片能及時(shí)地從一些側(cè)面反映抗戰(zhàn)時(shí)期的社會(huì)生活，伸張抗日愛國(guó)思想，有力地進(jìn)行抗日宣傳。錢筱璋以全部精力投入這些影片的創(chuàng)作，這是他獻(xiàn)身新聞紀(jì)錄電影的第一步足跡。

武漢時(shí)期拍攝了大量新聞紀(jì)錄片，其中最有影響的是《抗戰(zhàn)特輯》。1937-1938年不足兩年共出六輯：第一輯為1937年“七七事變”后的抗戰(zhàn)形勢(shì)；第二輯是敵機(jī)轟炸廣州、上海，難民救濟(jì)，就在這一輯中紀(jì)錄了八路軍平型關(guān)大捷；第三輯是1937年底的抗戰(zhàn)動(dòng)態(tài)；第四輯為臺(tái)兒莊大捷，武漢人民慶祝，獻(xiàn)金；第五輯是紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利一周年；第六輯內(nèi)容不詳。各輯片長(zhǎng)均在五本以上，署名編輯為羅靜予，剪輯為錢筱璋。

在此，著重說說《抗戰(zhàn)特輯》第二輯重要內(nèi)容“八路軍平型關(guān)大捷”。平型關(guān)戰(zhàn)斗是八路軍首戰(zhàn)告捷的戰(zhàn)斗。這一勝利打破了“日軍不可戰(zhàn)勝”的神話，振奮了全國(guó)民心士氣，提高了中國(guó)共產(chǎn)黨、八路軍的聲威。而此時(shí)，延安電影團(tuán)尚未成立，錢筱璋協(xié)同羅靜予將攝影師從戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)拍的珍貴素材完好地編入《抗戰(zhàn)特輯》第二輯，僅就這一點(diǎn)，二人就可以名垂青史。

1938年8月，延安電影團(tuán)成立。延安電影團(tuán)是中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的，在革命根據(jù)地建立起來的第一個(gè)電影制片、放映機(jī)構(gòu)。它的成立標(biāo)志著人民電影的萌芽，標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨直接掌握電影的開端，在中國(guó)電影史上有著特殊重要的地位。

有關(guān)延安電影團(tuán)的情況，許多同志寫了文章，已有不少佳作傳世。如果說，尚有不足，那就是對(duì)其“近乎奇跡”般的制片生產(chǎn)談得較多，而對(duì)其影片創(chuàng)作的藝術(shù)成就談得較少。這已經(jīng)引起電影史家們的注意。

誕生在延安的唯一一部完整的電影，即紀(jì)錄片《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》。攝影是吳印咸、徐肖冰，編輯錢筱璋。在編輯這部影片之前，錢筱璋已經(jīng)擁有較豐富的故事片和紀(jì)錄片的剪輯經(jīng)驗(yàn)。他說：“我的任務(wù)就是把這些分散的素材結(jié)構(gòu)成一部完整的影片，使其條理分明，主題思想突出，并運(yùn)用一定的表現(xiàn)形式，使影片內(nèi)容易為觀眾接受和理解�！�

這幾句話深刻地說明了紀(jì)錄片編輯業(yè)務(wù)的基本要領(lǐng)。依照這個(gè)要領(lǐng)展開，一部影片就會(huì)順利編成事半功倍。否則，難以設(shè)想。《南泥灣》的剪輯藝術(shù)，首先是它那頗有創(chuàng)意的影片開頭。吳印咸為此片成功地拍攝了毛主席揮毫?xí)鴮憽白约簞?dòng)手，豐衣足食”。錢筱璋把這組鏡頭作為全片的序幕，既完整地保存了毛主席爐火純青的書法藝術(shù)的歷史鏡頭，又為影片增色點(diǎn)題。

其次，這部紀(jì)錄片是追蹤現(xiàn)實(shí)中正在發(fā)生的事件。因此，必須通過剪輯的再創(chuàng)作，才能形成主題鮮明的影片。這個(gè)主題就是把延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)這一偉大創(chuàng)舉變成具體、可視的電影形象。影片結(jié)構(gòu)大致是部隊(duì)向滿目荒涼的南泥灣進(jìn)軍，戰(zhàn)士們風(fēng)餐露宿，在荊棘叢生的土地上艱難地開墾，挖窯洞，修路筑橋燒炭造紙，以及其它各種手工業(yè)作坊。還穿插了機(jī)關(guān)、學(xué)校大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的鏡頭。鏡片的結(jié)尾很有力量美麗的陜北，金色的秋天，秋實(shí)累累，瓜果遍地，五谷豐登，豬羊成群。豐衣足食后的鏡頭，則是戰(zhàn)士們學(xué)文化，打靶場(chǎng)上練兵習(xí)武，體現(xiàn)著片名“生產(chǎn)和戰(zhàn)斗結(jié)合起來”，預(yù)示著最后要打敗日本侵略者。這樣的結(jié)構(gòu)，相當(dāng)充分地把主題突現(xiàn)出來。說明編輯取舍得當(dāng)。還有一個(gè)特色，影片不斷出現(xiàn)字幕，使其更為通俗易懂。當(dāng)時(shí)電影團(tuán)并不具備拍攝字幕的條件，可是為了電影的需要，再困難也要把這幾幅字幕拍出來�？傊�，《南泥灣》的編輯藝術(shù)，充分顯示了時(shí)代氣息和時(shí)代特征。

《南泥灣》的攝影主要出自大師吳印咸之手，許多畫面拍得相當(dāng)好�？梢哉f，做到了既不失新聞紀(jì)錄片的真實(shí)性，又能從真中求美。凡逆光、輪廓、線條、立體、角度、對(duì)比等攝影造型手段，都可從這部影片中舉出范例。不靠任何機(jī)械設(shè)備，僅靠一雙手，許多運(yùn)動(dòng)鏡頭也拍得很好，突出運(yùn)動(dòng)這一電影的靈魂。

錢筱璋在編輯臺(tái)上，充分利用這一攝影優(yōu)勢(shì)，做到了淋漓盡致的發(fā)揮。要知道，畫面拍得再好畢竟是孤立的，最終要靠剪輯臺(tái)上的藝術(shù)，才能使其充分生色發(fā)光。可見，延安時(shí)代的影片創(chuàng)作，已十分注意思想性和藝術(shù)性盡可能完美的結(jié)合，并不因?yàn)閺?qiáng)調(diào)革命性而忽視藝術(shù)性。這一點(diǎn)深深地影響著一代又一代新聞紀(jì)錄電影創(chuàng)作人員的審美追求。

談?wù)摗赌夏酁场返木庉嬎囆g(shù)，不能忽略解說詞。吳印咸說：“當(dāng)時(shí)，我們根本不具備作有聲電影的條件，為了提高影片質(zhì)量，讓觀眾看得滿意，錢筱璋和其他同志研究，用留聲機(jī)放音樂，用話筒念解說詞，自己朗誦，每放一場(chǎng)電影，就這樣配一次音。放映之后，在延安引起極大的轟動(dòng)，觀眾為有了自己的有聲電影而歡呼�！�

錢筱璋在《我的電影生涯》中說：“影片制成后，我參加放映隊(duì)，帶著僅有的一套拷貝，到邊區(qū)各地給部隊(duì)和群眾放映，每到一地都是盛況空前。我體會(huì)到：從領(lǐng)導(dǎo)到群眾都這樣熱烈地歡迎這部電影不是偶然的，因?yàn)檫@部影片所反映的內(nèi)容與當(dāng)時(shí)的革命斗爭(zhēng)和人民的愿望是密切聯(lián)系的，在思想感情上是相通的，是能夠給革命人民以鼓舞和力量的。群眾稱這部電影為《南泥灣》，而不稱影片的原名。南泥灣原是地名，但在稱呼這部影片時(shí)，所指的意思已經(jīng)不是地名，而是概括這部影片的內(nèi)涵，是宣傳積極勞動(dòng)，生產(chǎn)自給，革命的u2018南泥灣精神u2019�！�

還應(yīng)該看到，《南泥灣》的拍攝，既是弘揚(yáng)“自己動(dòng)手，豐衣足食”，艱苦創(chuàng)業(yè)的延安精神；同時(shí)，也是貫徹毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》指明的方向的一次偉大實(shí)踐。它對(duì)此后黨領(lǐng)導(dǎo)的電影事業(yè)的大發(fā)展，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

八年抗戰(zhàn)勝利結(jié)束。此時(shí)，延安電影團(tuán)最掛念的是，東北偽“滿映”落于誰手？吳印咸在《懷念筱璋》一文說：“———偽u2018滿映u2019是雙方爭(zhēng)奪的目標(biāo)，為了趕在國(guó)民黨的前面，當(dāng)時(shí)電影團(tuán)的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，聯(lián)防軍政治部宣傳部肖向榮部長(zhǎng)通知我，派錢筱璋等四位同志隨八路軍教導(dǎo)團(tuán)趕赴東北�！边@是在新形勢(shì)來臨之際，黨組織為發(fā)展中國(guó)電影采取的重大措施。

1946年2月，歷經(jīng)千辛萬苦，錢筱璋和張建珍終于到達(dá)撫順，找到了黨在東北的最高領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)———中共中央東北局。此時(shí)，東北局宣傳部在凱豐部長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)下，已經(jīng)組成偽“滿映”接管小組，成員有舒群、袁牧之、田方、許珂等。錢筱璋到達(dá)后，正好與他們合在一起。很快得知，在中共長(zhǎng)春地下黨領(lǐng)導(dǎo)下，得到了當(dāng)時(shí)占領(lǐng)長(zhǎng)春的蘇聯(lián)紅軍支持，愛國(guó)的中國(guó)人張辛實(shí)、馬守清、江浩、于彥夫等人已經(jīng)在1945年9月，接管了偽“滿映”，并于同年10月1日成立東北電影公司。偽“滿映”主管、日本關(guān)東軍特務(wù)頭子甘粕正彥以自殺身亡為偽“滿映”送了終。

根據(jù)東北局宣傳部的指示，接管小組迅速前往長(zhǎng)春，進(jìn)駐新成立的東北電影公司。由舒群、袁牧之、田方、錢筱璋、許珂五位中共黨員組成黨的小組，田方任組長(zhǎng)，對(duì)東北電影公司實(shí)行黨的領(lǐng)導(dǎo)。當(dāng)務(wù)之急是立即發(fā)動(dòng)愛國(guó)職工，把當(dāng)時(shí)世界一流的電影制片設(shè)備和愿意為新生東影服務(wù)的技術(shù)人員(包括少數(shù)日本專家)全部、安全地搬遷到哈爾濱，后又決定繼續(xù)往北，到東北戰(zhàn)場(chǎng)的后方根據(jù)地佳木斯以北的興山建廠。

錢筱璋對(duì)親身經(jīng)歷的這次行動(dòng)有呼之欲出的生動(dòng)描述，他描述的是中國(guó)電影史上驚天動(dòng)地的一場(chǎng)革命斗爭(zhēng)。他寫道：“1946年5月13日，第一批撤退開始。要在一天之內(nèi)把這個(gè)遠(yuǎn)東最大的電影廠的全部設(shè)備和物資運(yùn)走。這在正常情況下是不能設(shè)想的……這確實(shí)是關(guān)系到人民電影事業(yè)的前途的決定性一仗。這一天，從領(lǐng)導(dǎo)到每一個(gè)職工都奮不顧身地搬運(yùn)，大家爭(zhēng)分奪秒，日以繼夜，一個(gè)人頂幾個(gè)人，這時(shí)候爭(zhēng)取時(shí)間就是贏得勝利。只見車間、辦公室、倉庫、車場(chǎng)，到處人聲鼎沸，緊張萬分。不少設(shè)備安裝在水泥澆鑄的基礎(chǔ)上，拆卸要費(fèi)很大的勁。有的設(shè)備構(gòu)造精密，裝運(yùn)條件要求很嚴(yán)。盡管困難很多，但職工真正發(fā)動(dòng)起來，都迎刃而解了�！�…入夜，從廠到火車站的大路上，汽車往來不絕，燈光閃耀，連成一長(zhǎng)串，非常壯觀。直到深夜才裝運(yùn)完畢，結(jié)束了這緊張的戰(zhàn)斗。最后檢查，25節(jié)車廂都裝得滿滿的，盡是攝影、錄音、置景、洗印、剪接、照明、放映等各類器材，還有上百萬米沒有使用過的各種膠片、大量化學(xué)藥品……可以說制片生產(chǎn)所需的物資應(yīng)有盡有，十分豐富。民主聯(lián)軍松江三支隊(duì)派來一班戰(zhàn)士，負(fù)責(zé)警衛(wèi)和押運(yùn)。這時(shí)我脫下化裝入長(zhǎng)春穿的便服，重新穿上軍裝，執(zhí)行第一批撤退的領(lǐng)隊(duì)任務(wù)。午夜，一聲汽笛，像是勝利的號(hào)角，響徹寂靜的夜空。列車開動(dòng)了。我們滿懷激情地乘著奔馳的列車向北滿前進(jìn)�！�

巨龍般的列車奔馳的終點(diǎn)站———今鶴崗市興山區(qū)。中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的第二個(gè)電影基地就要在這里建立。從此，鶴崗———興山與中國(guó)人民電影事業(yè)緊密相連了。

勝利的信息傳向四方，吸引著熱愛電影事業(yè)的同志們紛紛向它奔來。第一個(gè)輾轉(zhuǎn)來到興山的是后來成為著名電影事業(yè)家的汪洋和攝影師蘇河清。他們是為請(qǐng)求支援華北地區(qū)開展人民電影事業(yè)而來。

經(jīng)東北局批準(zhǔn)，支援了他們一個(gè)相當(dāng)于中型制片廠的全套設(shè)備以及相應(yīng)的技術(shù)人才。這對(duì)電影事業(yè)的全面發(fā)展具有重要意義。緊接著，陳波兒、何士德、王濱、周從初、嚴(yán)文井、伊明、伊林等老解放區(qū)曾從事過電影工作的同志也相繼來到興山。

這時(shí)，吳印咸率領(lǐng)的延安電影團(tuán)，鐘敬之率領(lǐng)的西北電影工學(xué)隊(duì)，先后從延安出發(fā)，經(jīng)長(zhǎng)途跋涉來到興山。由來自延安魯藝的藝術(shù)家組成的東北文工一團(tuán)，為加強(qiáng)電影創(chuàng)作力量合并到東影，也來到興山。東北電影公司從此更名為東北電影制片廠。袁牧之任廠長(zhǎng)，吳印咸、張辛實(shí)分任副廠長(zhǎng)，田方任秘書長(zhǎng)。中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的電影制片機(jī)構(gòu)，第一個(gè)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的延安電影團(tuán)，緊接著第二個(gè)就是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的興山東北電影制片廠。錢筱璋為這兩大電影制片機(jī)構(gòu)都做出了杰出的貢獻(xiàn)。