可以想象，在一個(gè)很少能夠找到和自己說一樣語言，有一樣生活習(xí)慣的鄰居的地方，童年時(shí)代的楊松多多少少會(huì)感覺有些孤單。更何況，有整整六年，楊松是家中惟一的孩子。她的大弟弟皮爾·歐拿夫（Per Olov）出生在1920年，而小弟弟納斯（Lars）到1926年才降生。

揚(yáng)松曾經(jīng)說起：“爸爸討厭所有的女人，除了媽媽和我�！备赣H對(duì)于楊松的特殊影響，可以從《姆咪爸爸的回憶錄》和《姆咪爸爸海上探險(xiǎn)記》中明顯地感覺到，姆咪爸爸身上的藝術(shù)家氣質(zhì)和對(duì)冒險(xiǎn)的渴望，以及一種離群索居的傾向，恰恰也是楊松的父親的寫照。在《姆咪爸爸海上探險(xiǎn)記》的扉頁上楊松就寫道：“獻(xiàn)給一切做爸爸的”。實(shí)際上，楊松對(duì)于大海的偏愛，有一半就是來源于她有過水手夢(mèng)的父親，而另一半則是來自楊松童年時(shí)的夏日時(shí)光。每年5月到9月間，她的一家人習(xí)慣從當(dāng)?shù)貪O民那里租一間海邊的小木屋，在距離赫爾辛基約五十公里的泊霧島（Porvoo islands）上度過芬蘭夏季那陽光燦爛的明亮夜晚。海邊的可愛景色后來多次被用到了小姆咪矮子精的冒險(xiǎn)故事中。幾乎可以說，泊霧島在某種程度上就是“姆咪谷”的雛形。而芬蘭的冬天，有整整三個(gè)月沒有陽光，這時(shí)候的晚上，無法像小姆咪矮子精一樣“冬眠”的楊松，就常常坐在火爐前面，聽媽媽給她講圣經(jīng)里的故事，這些故事總是“講述著一些渴望回到故鄉(xiāng)的人，他們迷失了，但最終還是找到了回家的路�！边@個(gè)迷失又回歸的主題后來一直出現(xiàn)在姆咪谷的系列故事里，在《姆咪爸爸海上探險(xiǎn)記》中，患了思鄉(xiāng)病的姆咪媽媽用一支神奇的畫筆將孤島上的燈塔變成了一個(gè)美麗的花園，這當(dāng)然也是來自她的畫家媽媽的原型，而在《姆咪谷的冬天》中，她更是滿懷溫情地題寫道：“將這本書獻(xiàn)給我的媽媽”。

楊松生活中的伴侶也是一位畫家，名叫圖利克·派提納（Tuulikki Pietil），《姆咪谷的冬天》中小嘀嘟的形象就來自于他。而小姆咪自然就是楊松本人的一個(gè)化身。至于姆咪一家人的自由散漫、熱愛自然、每個(gè)人身上存在的種種怪僻，以及彼此間包容的豁達(dá)寬容和對(duì)姆咪媽媽做的飯菜的喜愛，也幾乎無不出自楊松本人的家庭。

揚(yáng)松作為一個(gè)漫畫藝術(shù)家和插圖畫家的生涯實(shí)際上是從十五歲就開始了，那時(shí)，楊松來到了瑞典，她在斯德哥爾摩學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，同時(shí)開始為《嘎姆》雜志社（Garm）繪制漫畫和連環(huán)畫，《嘎姆》雜志是二次世界大戰(zhàn)期間少數(shù)在芬蘭堅(jiān)持了中立態(tài)度并抵制納粹政策的雜志社之一，楊松后來一直為這個(gè)雜志撰稿，長(zhǎng)達(dá)整整二十五年，她留在這個(gè)雜志社的畫稿后來大部分都被放在芬蘭的坦佩雷市的藝術(shù)博物館展出。1933年后，她又回到赫爾辛基，在當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，直到1943年，她在赫爾辛基舉辦她在赫爾辛基舉辦了第一次個(gè)人畫展，期間她數(shù)次去德國、意大利和法國旅行，但是在28歲之前，她從未在真正意義上離開過家。直到1944年，楊松搬進(jìn)赫爾辛基的伍蘭鈴蘭卡圖（Ullanlinnankatu）的一間繪畫工作室，才正式開始了獨(dú)立的生活�？杉词故窃陂_始獨(dú)立生活之后，她仍然和自己的母親保持著緊密的聯(lián)系。

她在1945年寫出了第一個(gè)姆咪谷的故事，后來，她自己將這個(gè)故事改編成了連環(huán)漫畫《姆咪谷的彗星》，并刊登在《尼提德》雜志（Ny Tid）上，從此，姆咪一家人的形象就正式誕生了。1953年至1959年，楊松為倫敦的《晚間新聞》的漫畫專欄（Evening News）繪制了一系列以姆咪為主角的連環(huán)畫，她的小弟弟納斯幫她將所有的文字翻譯成了英語，從而使姆咪一家人成為了具有國際影響力的卡通形象。后來，隨著一個(gè)又一個(gè)新故事的寫作，姆咪谷的成員也越來越多，但是楊松始終堅(jiān)持她的創(chuàng)作原則，那就是“寧缺勿濫”，這也是為什么她從1946到1970年間只寫了八本姆咪谷系列童話的原因。她曾經(jīng)說起：“每一本為孩子寫的書都應(yīng)該留下一條線索，作者在那里停筆，而孩子卻可以繼續(xù)思索和想象下去。恐怖或快樂都不是可以用言語表達(dá)的感覺。一張面孔也永遠(yuǎn)描繪不出我們整個(gè)的內(nèi)心世界�！�1970年，在母親去世后，楊松寫下了最后一個(gè)姆咪谷的故事《十一月的姆咪谷》，故事中的姆咪一家人神秘地不知去向，于是留在木姆咪谷的幾個(gè)朋友——菲利鐘克、赫木倫、小嗅嗅、托夫特、嘟囔爺爺……就在空蕩蕩的姆咪家里做著迎接寒冷冬天的準(zhǔn)備。在這個(gè)故事里，充滿了別離的痛苦和孤寂的情緒，但是，即使在這樣一個(gè)令人傷感的氛圍里，家庭的溫情仍然處處可見，菲利鐘克努力學(xué)著姆咪媽媽的樣子，為大家做飯的描寫尤其溫馨感人。在1994年，全世界祝賀這位安徒生獎(jiǎng)獲得者誕生80周年時(shí)，引用了她童話中的一句話“讓我們把尾巴交纏在一起”，楊松這個(gè)來自“姆咪谷”的孩子，就這樣用她的童話故事，將全世界變成了一個(gè)小小的家庭。

1966年，由于其文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)為世界兒童文學(xué)做出的巨大貢獻(xiàn)，揚(yáng)松獲得國際安徒生獎(jiǎng)。這是世界兒童文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，素有“小諾貝爾獎(jiǎng)”之稱。

托芙·揚(yáng)松創(chuàng)作的姆咪谷系列故事向讀者展示了一個(gè)充滿真誠、善良和美的新奇世界。她作品中那些鮮活可愛的姆咪矮子精住在森林里，樣子像直立的微型小河馬，胖胖的，很羞澀，熱愛陽光。他們同自己生活的森林環(huán)境形成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的世界。揚(yáng)松筆下的這些故事現(xiàn)在已拍成了卡通片在世界各地上映，因此姆咪矮子精在世界各國也成了孩子們耳熟能詳?shù)慕巧��?/p>

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