作品入選第十屆全國(guó)美術(shù)作品展；第二、第三屆全國(guó)畫院雙年展；第二屆全國(guó)人物畫展；第六屆、七屆全國(guó)美協(xié)會(huì)員精品展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；慶祝中共產(chǎn)黨成立90周年全國(guó)美術(shù)作品展；紀(jì)念延安文藝座談會(huì)講話發(fā)表70周年全國(guó)美術(shù)作品展；英國(guó)倫敦奧林匹克美術(shù)大會(huì)作品展等國(guó)家級(jí)展覽并有獲獎(jiǎng)。作品在湖南省慶祝中共產(chǎn)黨成立90周年美術(shù)作品展中獲金獎(jiǎng)；在湖南省第四屆青年美展中獲金獎(jiǎng)；在湖南省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程中獲銀獎(jiǎng)。曾在北京、澳門、長(zhǎng)沙、廣州等地舉辦個(gè)人畫展；在長(zhǎng)沙、韓國(guó)首爾、新加坡、英國(guó)等地舉辦聯(lián)展。作品和論文在《人民日?qǐng)?bào)》、《湖南日?qǐng)?bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《美術(shù)》、《國(guó)畫家》、《理論與創(chuàng)作》、《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上發(fā)表，湖南美術(shù)出版社出版《周玲子畫集》。

文/彭見明（ 湖南省文聯(lián)巡視員、國(guó)家一級(jí)作家、享受政府特殊津貼專家。）

每讀周玲子的畫，必同時(shí)跳出一幅與畫沒有關(guān)系的景象來(lái)——在我的老家平江縣連云山下，有一個(gè)塅落里曾經(jīng)矗立著一棟巨大而精美的古典建筑物。在我十幾歲的記憶中，那屋子剛是門面就有一百多米寬，內(nèi)面藏著數(shù)以百計(jì)的房間和數(shù)不清的天井和廊道。門前的池塘與房屋一樣闊大，四周不老的青山和田野里四季莊稼的顏色，清晰地洗映在水中。平江有四大旺族，在這個(gè)縣份的歷史上輝煌了許多年。每族必有大宅院，這是其中之一。我那時(shí)每見這雍容華貴、器宇軒昂，卻又從容淡定、和藹可親地與大自然融洽相處的大家氣象，必肅然起敬。當(dāng)然這座耗時(shí)上百年才整體完工的周家大宅，如今已是蕩然無(wú)存。于是我的記憶只能漂浮在周玲子以及他的叔祖父——大畫家周令釗的畫作里——他們同是周家后裔。

周玲子的畫不顯山不露水、色彩華美沉著、線條流暢穩(wěn)重、人物安詳機(jī)敏，與我印記中的周家大宅何其相似。

周玲子沒有在自己的祖屋里住過(guò)，甚至無(wú)緣見過(guò)她的偉岸，但她身上畢竟流淌著從這幢豪宅中走出去的人身上的血液。我實(shí)在解釋不出宗族風(fēng)水與后裔有什么關(guān)聯(lián)，但周玲子的言行舉止，又是公認(rèn)的大家閨秀風(fēng)范，這樣我就覺得一個(gè)人的生成，就如一棵樹的生成，與土壤、水質(zhì)、陽(yáng)光必然相關(guān)一樣，絕不是個(gè)孤立的事件。

然而周玲子又不是一個(gè)弱不禁風(fēng)、陰柔有余而陽(yáng)氣不足的大家閨秀，她就敢和她先生開著一輛底盤很低、質(zhì)量也不怎么樣的轎車去青藏高原爬雪山過(guò)草地，一跑就是幾十天，幾度陷入困境。一個(gè)看似柔弱的女子，內(nèi)心之堅(jiān)韌強(qiáng)大，恐怕是很多七尺男兒都不能匹比的。

如果我們仔細(xì)閱讀周玲子的畫，絕不是當(dāng)下大同小異中的輕描淡寫之作，除了我上面說(shuō)過(guò)的風(fēng)度之外，還有風(fēng)骨。風(fēng)度重要，風(fēng)骨更重要，玲子的畫無(wú)不隱隱潛藏著一股凜然之氣，我很喜歡她猛然拉出去的一些剛健飄逸的線條，這就足以表現(xiàn)出她本質(zhì)的從容柔美和內(nèi)心強(qiáng)大的統(tǒng)一。

剛?cè)嵯酀?jì)是一個(gè)哲學(xué)命題，是一種生命境界，何嘗又不是一種藝術(shù)高度？一個(gè)藝術(shù)家如能恰到好處地這樣去掌控創(chuàng)作情緒，把握好這個(gè)辯證關(guān)系，可謂大美、可成大器矣。

——周玲子畫作欣賞

文/劉鴻伏（劉鴻伏系當(dāng)代著名作家著名收藏家、鑒賞家）

人生如畫幅，天地如畫幅，讀畫如讀天地人生。讀山水則回響高山流水之音，讀花鳥則有鳥語(yǔ)花香之韻，讀人物則有落寞慷慨之嘆。讀宋畫如讀小令，讀元畫如讀造化奇境。讀王維畫便知畫中有詩(shī)，讀倪瓚畫便知蕭然心境，讀鄭板橋畫能見竹影清寒，讀大千畫想見江山之勝。畫是人生天地寫意，也是畫家落筆揮毫?xí)r以手寫心的體現(xiàn)。善畫者咫尺有千里之勢(shì)，可窮宇宙變幻之奇；善畫者，一閑庭、一人物，便見出畫者心聲；善畫者，脫前人巢臼，自成一格，個(gè)性迥然，令人一見難忘。如八大山人之“白眼朝天”，徐青藤之野怪狂放，王憨山之憨笨簡(jiǎn)樸。古今畫者不知凡幾，無(wú)論巨匠大佬，還是悄然無(wú)聞?wù)�，其畫如能令觀者一見難忘，一讀難忘，便算得畫中上品。讀好畫如讀佳詩(shī)文，讀好畫如讀好心情。若是野怪，便是野怪得好；若是雄渾，便是雄渾得好；若是奇異，便是奇異得好。落寞畫境有落寞的感喟，綺麗畫境有綺麗的遐想，恬淡畫境有恬淡的心情。見憨笨之作可得憨中之趣，見鄉(xiāng)土之作便有田園之思。所以好畫不僅需要細(xì)細(xì)欣賞，而且需要閑閑地讀去，讀出畫中之境與境外之意，方能快意胸襟。

我讀周玲子的畫，常有一種奇異的感覺。說(shuō)是奇異，卻是難以言傳。周玲子還很年輕，所以她算不得大畫師，但她的畫，卻能讓你一見難忘，一讀難忘。她畫山水，卻有剪紙的味道，這種味道能讓你在瞬間回到遙遠(yuǎn)的童年，起一種靈魂深處的顫栗和感動(dòng)；她畫鄉(xiāng)村，那些村舍田園完全是一種反常規(guī)的，人物的背景及作為背景的山、樹、村舍，凸現(xiàn)、堆壘于歲月深處，比例失常，卻一一讓你有了溫馨得流淚的感覺。人類永遠(yuǎn)是大自然的孩子，用一顆童心對(duì)待大自然，便體現(xiàn)出一種親近與和諧。周玲子表達(dá)的正是人類應(yīng)有這種對(duì)大自然的童年心態(tài)，如《船歌》等。但周玲子畫得最多的是女人。她把女人放在田野、庭院或別的環(huán)境中去畫，不論哪種環(huán)境中的女人，都有著一絲恬淡與落寞，都有著一種幽雅與散淡。她畫的《閑庭》、《女伴》及其它系列，彌漫的都是對(duì)現(xiàn)代都市文化女性內(nèi)心世界的氣息與生活遐想。從人物背景的色調(diào)與描繪，到人物神態(tài)表現(xiàn)，觀畫者每每能讀出畫外之意，那就是畫家所追求的人生狀態(tài)，從內(nèi)心到外在的自在適意。周玲子的畫，無(wú)疑在傳遞著當(dāng)代絕大多數(shù)身心俱疲的人群尤其是女性靈魂深處的一種普遍愿望。這種微妙的表達(dá)與奇異的穿透力，正是周玲子畫作所獨(dú)有的魅力和個(gè)性所在。

說(shuō)周玲子的畫讓人感到奇異，可能還有一個(gè)很大的因素，那就是她對(duì)色彩的渲染與捕捉有異乎常人的獨(dú)特之處。周玲子是在用一顆極為童真的心來(lái)運(yùn)用色彩的，讀她的畫，首先會(huì)讓那種迷人又充滿天真浪漫氛圍的色彩所傾倒。如《初夏》中所有背景事物都籠上一片渾融的淡藍(lán)色，畫中突出女人的淡白的衣裙，讓人感覺到初夏的風(fēng)隱約襲來(lái)的涼爽與內(nèi)心的舒適；又如《紫外線》，整幅畫以紫色作背景，紫外線下的女人撐傘而行，讓你讀出在大自然被破壞后炎夏的令人無(wú)奈，肉眼看不見的紫外線被凸顯夸大，變得具體，可感可觸，有一種觸目驚心的力量。但周玲子最擅長(zhǎng)的，還是運(yùn)用顏色來(lái)抒寫一種情緒和思想，她將色彩當(dāng)作語(yǔ)言來(lái)運(yùn)用，這種境界是不同庸常的。

周玲子的畫，要用心去讀，因?yàn)樗�是用心去畫的。你感受她的畫作的同時(shí)，也就會(huì)感受她的內(nèi)心。讀畫如交心，作畫如吐心曲，年輕的周玲子以她豐富的內(nèi)心世界與外在的一切人與事通過(guò)繪畫來(lái)交流，并將畫境與心境融為一體，這已是向大師邁進(jìn)的第一步了。

我喜歡讀古今極佳的畫作，正如喜歡讀古今極佳的詩(shī)文一樣。對(duì)于周玲子的畫，我是一個(gè)很忠實(shí)也很另類的讀者和欣賞者。