20世紀(jì)80年代初正式研習(xí)書藝，專工草書。1989年師從，著名書法家張子明。上世紀(jì)90年代中期，獲遼寧省書法篆刻展二等獎。2002年，其作品入選紀(jì)念遼寧省書協(xié)成立20周年在中國美術(shù)館舉辦的書畫作品進(jìn)京展。此外，李家輝還在“小欖杯”全國書法大賽上獲優(yōu)秀獎，第三屆遼寧省書法蘭亭獎入選，入選全國第六屆書法篆刻作品展等。傳略輯入《世界當(dāng)代書畫名家大辭典》、《當(dāng)代亞洲硬筆書法藝術(shù)家經(jīng)典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等。

我曾經(jīng)問過我市著名書法家，本刊藝術(shù)顧問張子明先生，在他的門生中，誰的書藝較為出色。張子明略為思忖了一下，說：“李家輝�！�

當(dāng)李家輝把他新近寫就的這幅《青玉案·元夕》的條幅展現(xiàn)在我眼前時，那游云驚鴻、風(fēng)檣陣馬的筆勢，以及從中透露出來的江河浩蕩、跌宕起伏的氣韻，著實令我相信子明先生此言不虛。

家輝幼承家學(xué)，后師從書法家張子明。先研習(xí)各種字體，后專攻草書。因他能夠博眾家之長加之天性聰慧及勤奮，書藝進(jìn)步很快。他說，習(xí)字的過程，就是一個學(xué)習(xí)的過程，一個不斷悟道得道的過程。常言道：“字如其人”，可家輝或許是個異數(shù)。我不解性格平和的他何以獨(dú)喜草體。家輝說，草書是最能表現(xiàn)大氣磅礴、酣暢淋漓的生命本真狀態(tài)的字體，而自己所追求的正是那么一種灑脫、自然的藝術(shù)風(fēng)格，喜歡書寫時一氣呵成、盡抒意緒的快感。為此，習(xí)字20余載，他臨貼了懷素、張旭等先賢的碑帖，并結(jié)合自己的藝術(shù)實踐，博采眾家之長，努力去除最初的浮華、雕琢氣，追尋中華書法藝術(shù)的真境界、大精神。

這幅《青玉案·元夕》，起筆落墨沉實，運(yùn)筆如行云流水，整幅作品濃淡有序，疏密得當(dāng)。講究一種視覺的美感，頗具藝術(shù)沖擊力。正如子明先生在點評中所說“整體構(gòu)制上均符合草書之內(nèi)涵”。書貴自然，家輝說：“每一幅字，由于書寫時心境的不同，呈現(xiàn)出的面貌及蘊(yùn)含的精神均有所不同�！睏l幅《青玉案·元夕》力圖展現(xiàn)他多年書藝實踐積淀的一種勃發(fā)向上的藝術(shù)追求和美學(xué)探索。辛棄疾的這首《青玉案·元夕》無論是它的意境，還是它長短句的結(jié)構(gòu)，都成為家輝表達(dá)這種意緒的最佳載體。

“眾里尋它千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處�！敝腥A書法藝術(shù)博大精深，歷代名家名帖浩如煙海。家輝表示，雖習(xí)字多年，但只領(lǐng)悟其真諦之萬一。獲得的僅僅是它的皮毛。在書藝之旅上，他還有很長的路途要走�！氨娎飳に�千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”是王國維提出的做學(xué)問的三種境界的最高一種。其實，這又何嘗不是所有有理想有抱負(fù)的人追求的人生境界。家輝選擇這首詞，當(dāng)暗含了這層意思。

一個有追求的人，就能不斷進(jìn)步。