朱曉琳，已出版中篇小說集《永遠留學》、《巴黎黑與白》，中短篇小說集《法國故事》，長篇小說《夕陽諾曼底》、《再見，法國梧桐》、《萊茵河流過來》。

現(xiàn)為上海華東師范大學教師，上海作家協(xié)會會員，上海作家協(xié)會簽約作家。?

《大學之林》為2006年上海作家協(xié)會簽約作品。其中, 《享受心安理得》此文被選入中小學生教材中。

要說上海的海派文化，女作家朱曉琳不可忽視。

朱曉琳的字里行間中自有一股上海人的傲氣，卻并不凌人，也不欺人。

她的作品多關(guān)注兩類人，一類是在上海打拼的普通人，這些人有上海人也有外地人，甚至是外國人；還有一類是到海外謀生的上海人。她長于從普通人的命運鋪展開，去描寫文明的沖突與融合。其中有東西方文明的交匯，也有工業(yè)文明與農(nóng)業(yè)文明的對撞，而上海，恰好將這種種沖突、交流、融合包容下來，這個過程從上海開埠至今都在進行著，大約永遠都不能停歇。

她筆下的上海蓬勃發(fā)展，充滿生機，就像一座駛向大海的巨輪。

作家關(guān)注的永遠是人性，只不過上海這個醒目的背景，給人性貼上了特殊的標簽而已。

《上海探戈》中，英國人愛德華以留學的名義在上海打黑工，最終賺到了創(chuàng)業(yè)所需的原始資本，也賺到了一個上海太太。而他的上海太太汪宜文，又何嘗不是將這場婚姻當做冒險。這對夫妻同是冒險家，而上海正好給他們提供了一方廣闊的天地。

《法蘭西橋》中，陳青藍當初如逃離魔窟一般逃離上海，移民到法國，回來卻發(fā)現(xiàn)上海遠不是她想象的那般蕭瑟，倒是她自己，為了維持海歸的優(yōu)越感，只好拼命放大上海的缺點，到了吹毛求疵的地步。

《五星門童》中，一群年輕男女在五星級飯店見識到了時間的千姿百態(tài)，靠努力與機遇謀到了一個職業(yè)的不錯起點。

這些故事無時無刻不在上演，在當代中國，也只有上海這樣濃縮中國近代到當代歷史的大都市才能為這所有的故事提供合理的邏輯背景。

微型小說《純潔》獲1988年全國微型小說三等獎，

中篇小說《守望馬其諾防線》獲2004—2005年度《中篇小說選刊》優(yōu)秀中篇小說獎。

關(guān)于《大學之林》

　　2007年11月6日下午，中國作協(xié)扶持重點作品——朱曉琳長篇小說《大學之林》（上海文藝出版社07年8月出版）研討會在上海作協(xié)召開，該作品也是上海作協(xié)重點扶持創(chuàng)作項目。作協(xié)副主席王紀人主持會議，作家、評論家朱曉琳、于建明、王鴻生、郜元寶、楊揚、王周生、談崢、王雪瑛等出席。《文匯報》、《文學報》、《新民晚報》等媒體也積極參加討論，會議在熱烈而融洽的氛圍中展開。

　　王紀人首先肯定了朱曉琳這些年來辛勤創(chuàng)作取得的成果，評價了她在寫實路線上的穩(wěn)步發(fā)展，指出《大學之林》在敏銳捕捉當下生活素材方面的突破，對“學院政治”層面的關(guān)注，顯示出朱曉琳作為一個作家的勇氣和責任感。于建明介紹了上海作協(xié)實行重點扶持創(chuàng)作的相關(guān)情況和《大學之林》獲得扶持的經(jīng)過，并對小說進行了分析，給予了充分肯定。

　　會上，大家對《大學之林》進行了熱烈而深入的研討，認為作者能將視角聚焦于改革開放大環(huán)境下大學校園生活發(fā)展變化的過程以及學人們的精神裂變軌跡，顯示出了作者對當代現(xiàn)實背景下的大學生活與大學文化較深的體認、把握和敏銳的文學觸覺。小說以俞道丕和薛人杰之間的明爭暗斗為主線，涉及到了校園生活的方方面面，情節(jié)龐雜卻不顯凌亂，顯示了作者較強的架構(gòu)和敘述能力。小說通過描述校園權(quán)力和日常生活的糾纏、精神追求與經(jīng)濟利益的沖突、中西文化觀念之間的沖突碰撞，深刻地展示了當下中國高校三代學人的生活軌跡與靈魂蛻變，挖掘出了某些負面社會文化已開始滲入大學文化的不良現(xiàn)象。值得稱道的是，小說塑造了薛人杰等充滿希望的年輕一代學人形象。小說結(jié)構(gòu)嚴謹，對細節(jié)的把握也極為精準，文筆細膩流暢，敘述溫婉冷靜。大家認為這是一部對當代知識分子生活有相當概括力的作品，也是一部關(guān)注現(xiàn)實較為成熟的作品。大家對小說的一些不足也提出了中肯的意見，認為小說在敘述位置、敘述距離和小說語言等方面還可以做得更好。

關(guān)于《上海銀樓》

《上海銀樓》是朱曉琳的第四部長篇小說。之前，她已出版過《再見，法國梧桐》《夕陽諾曼底》等長篇小說和《永遠留學》《巴黎黑與白》《法國故事》等中短篇小說。寫作了多部“異國情調(diào)”的小說后，朱曉琳就一直想寫一個上海的故事，畢竟，上海的空氣是她至今呼吸過最多的，即便是那已經(jīng)過去了的，雖然遙遠，用力地聞，多少還是能夠聞到它的一些氣息的。而家族歷史中一些影影綽綽的傳聞，也引發(fā)了她書寫的興趣。

《上海銀樓》說的是一家名叫豐祥和的上海銀樓幾十年的興衰史。仿佛張愛玲筆下那個“一手挽住時代的巨輪，關(guān)起門來做小型慈禧太后”的葛姑媽，豐祥和銀樓的女當家豐太太和葛姑媽一樣心氣高強、大權(quán)獨攬，丈夫過世后，不僅沒有家道中落，還把銀樓從南市的一角搬到了市中心。不同的是，葛姑媽圖的是驕奢淫逸，豐太太卻為了她的銀樓夢節(jié)儉到了“摳門”的地步。她每日里親自監(jiān)督銀樓的收入，時不時盤點房里一個個收納著金銀的大小箱子，豐家同時還開著一家南貨店，而孫輩們吃一點自家店里的零食也要遭到豐太太的喝斥，活脫脫一個精明又小氣的“寧波阿娘”。作為上海銀樓的代表，在人們一般的想象中，豐祥和這樣的二線銀樓也許是不夠“典型”的，這里沒有闊佬們的大宗買賣，難得貴婦人的屈尊光臨，有的卻是落難者的藏藏掖掖，風塵女、賭徒們的進進出出，做的也許是一些大號不屑為的生意，豐太太和大兒子之桐雖然鉚足了勁發(fā)家，卻并無冒險家的手筆，耍的無非是一般銀樓常見的小伎倆，或有巧取但無豪奪……其實，這里卻有著深深的上海工商的底色。誠然，舊上海有四大公司和裘天寶、老鳳祥這樣風光十足的大銀樓，更多的卻是豐祥和這樣的二線甚或三線的鋪子，而正是它們，和汪洋大海般的市井細民的生活世界發(fā)生著密切的聯(lián)系，構(gòu)成了上海工商的龐大底座。時局太平時，它們是普通人家嫁女娶媳備嫁狀下聘禮的首選之地，兵荒馬亂之際是有難者的回旋之處……而豐太太念茲在茲的發(fā)家夢和克扣儉吝，又何嘗不是眾多上海中小工商業(yè)者的夢寐以求和行事作派——連同著它的浮沉起落，昭示出一座城市的變遷？

《上海銀樓》的故事其實并不逼仄和狹小，淞滬戰(zhàn)爭，珍珠港事件，法幣兌換，軋戶口米，戰(zhàn)后鋤奸，清算敵產(chǎn)等等，諸種歷史的變故都在《上海銀樓》中留下了痕跡，構(gòu)成了豐祥和興衰的際遇。二十九路軍在豐臺打了勝仗，市民們在大伏天的街上放起了鞭炮，被豐太太當作是對自家新添了孫子的慶賀；孤島時期，乘著涌入上海的難民急于換取現(xiàn)金，豐祥和大把地壓價收購金銀首飾，著實發(fā)了一筆不小的“國難財”；上海淪陷，米價上漲和汪偽政府的控制黃金買賣，則使豐家老小的生活和銀樓生意變得困難……但無論世事如何變化，豐太太都堅信，黃金漚不爛燒不化，世道再變遷也是硬通貨，抓住了黃金，豐家的家業(yè)就能千秋萬代地傳下去。為此，她奮爭了一生，也戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢了一生，卻不知，世道也有史無前例時，豐太太處心積慮積累起來的黃金結(jié)果卻將她自己送上了西天。隨著她藏了八百兩黃金的鐵箱一朝被掘出取走，豐太太畢其一生的海上銀樓夢終于收場了，傾刻間落得個“白茫茫大地一片真干凈”。

看得出朱曉琳為《上海銀樓》的寫作做足了功課，小小的銀樓連結(jié)了社會的經(jīng)緯，貯滿了歷史的況味，細節(jié)多多，故事抓人，寫來如數(shù)家珍，情節(jié)合理又不乏“傳奇”。像昔日的舞女秋秋姑娘轉(zhuǎn)身成了新中國銀行的代表和接管者，初讀之下，不免覺得有些突兀，而手邊正在翻著的一本講述1948年上海舞潮案的書籍，卻證實著風塵女的身上并非沒有革命性，機遇湊巧的話，很可能早早地就走上了革命的路；包括多年不通音訊的伙計海生，卻在“文革”中“海外來信”尋訪他的心上人，從而給老東家平添了危難，都既在人們的意料外，又在歷史的“情理”中�！渡虾ｃy樓》的情節(jié)曲折而未失其“真”，或許正應了一個說法:究竟是安穩(wěn)的普通社會對于中國歷史就像一段傳奇呢？還是現(xiàn)代中國的歷史對于普通的日常生活是個傳奇？

大致說來，朱曉琳是屬于那種有“后勁”的敘述者，能夠?qū)�敘述力度很好地保持到最后。雖然故事不無傳奇，而小說卻始終保持了一種從容不迫的節(jié)奏和平實綿密的敘述語調(diào)；而唯其如此，豐祥和這樣的二線銀樓的興衰故事才更有震撼力。換言之，小說愈是不動聲色、不失細致和耐心地描述豐太太一生的事跡，她的一意孤行、步步為營和頑強掙扎，便愈是凸顯了她歷半個世紀之久的發(fā)家夢的悲劇色彩和命運的虛無感。就像一個一意趕路的人，心中不敢存半點旁鶩，也不敢多看一眼路上的好風景，為的是早早地到達目的地，而他風塵仆仆的趕路，最后出現(xiàn)在眼前、一腳踏下的卻是一個大深淵！那一刻，寧不五內(nèi)俱焚、萬念齊滅。如果在意象和語言上更有所經(jīng)營，《上海銀樓》的況味和審美特性當會更豐富深邃和令人回味。