個人檔案
姓名：吳樹
文化學(xué)者、作家、記者、國家高級電視編導(dǎo) 。中國電視藝術(shù)家、電影家協(xié)會會員。 曾作為知識青年下放贛北農(nóng)村當(dāng)農(nóng)民，續(xù)任中學(xué)教師、圖書館館長、地方電視臺臺長等職。
性別：男
出生：1950
民族：漢
出生地：江西瑞昌
籍貫：湖北大冶
主要作品
主要作品中篇小說：《鳳凰玦》、《失落的流浪者》、《野草莓》、《明天的太陽〉、《進(jìn)化森林》；長篇報告文學(xué)：《中國文物黑皮書》之一《誰在收藏中國》、之二《誰在拍賣中國》、之三《誰在忽悠中國》，分別被入選《亞洲周刊》“年度十大好書”、《中國圖書勢力榜》2011年十大好書；長篇紀(jì)實文學(xué)：《誰輸在起跑線上》（與蔣錚合著）、《天驕之殤》（與蔣錚合著）；電影文學(xué)劇本集：《阿門》；電視劇：《黎明行》、《父親》、《黑暗的心》、《有個男人》、《黃昏小站〉等；另有紀(jì)錄片和文藝專題片數(shù)十部，分獲國際、國內(nèi)專業(yè)大獎。
有關(guān)吳樹作品的評論李蘭（法籍美學(xué)家）
評委會（法）在電影劇本《零界》的推薦理由一欄中寫道：“這是一部具有強(qiáng)烈哲學(xué)韻味的電影劇作，作者以親身經(jīng)歷的一段傳奇故事，文學(xué)化地展示了20世紀(jì)末中國農(nóng)村新生代的屈辱和掙扎。作品從審丑出發(fā)，完美地體現(xiàn)了構(gòu)建于悲劇之上的美學(xué)精神，體現(xiàn)了作家強(qiáng)烈的民族使命感和對底層農(nóng)民的博大人文關(guān)懷……”
同樣，評委們對先生的另一部劇作《相思樹》也給予了很高的評價，法國著名美學(xué)家Julia cristiva在發(fā)言中說：“這是一部東方版的現(xiàn)代《羅密歐與朱莉婭》……作者酷似一位古希臘的思想家，充滿了審美意義上的悲劇精神�！�
臺灣文化界對《中國文物黑皮書》的評論摘選
漢寶德（臺灣世界宗教博物館榮譽館長）
中國古文物已經(jīng)成為國際上炙手可熱的藝術(shù)品，然而，自從大陸改革開放以來，故文物市場之波瀾與來源之詭異，對于文物愛好者與收藏家來說，都是一部參不透的天書。大家既為其神秘氣氛所吸引，亦為其撲朔迷離的故事所混淆，談?wù)摰街袊盼奈锏姆N類，真假莫辨，幾乎與讀小說無異了。
很高興有一位記者吳樹先生能以紀(jì)實的態(tài)度明訪暗查，對于流傳已久的傳聞親身探訪，用流暢的筆觸把真實的內(nèi)幕呈現(xiàn)出來。他的大作足以使文物愛好者驚心動魄，并滿足了長久以來的好奇心。他的報道不亞于一篇動人的小說！
何飛鵬（臺灣城邦出版集團(tuán)首席執(zhí)行長）
我深深佩服吳樹先生。
五年的時間可以做很多事，但他卻只專注做一件事，而且還是一個吃力不討好、既費錢費力，有可能惹上無妄之災(zāi)的事！那就是以一己之力，揭開整個中國古文物交易背后不可告人的故事。
我自己長期對商業(yè)活動興趣盎然，古文物交易則是一個非常特殊的世界，原因何在？古文物的專業(yè)知識浩瀚如海，失之毫厘則差之千里；而從事古文物交易的人，更是牛鬼蛇神、深不可測。吳樹先生寫出這本精彩萬分的書，非混跡多年的圈內(nèi)人無法辦到。我得以一個普通讀者的身份，悠然叢書中看盡古文物交易幕后的光怪陸離，這是莫大的特權(quán)和享受！
黃河（臺灣前“中華民國畫廊協(xié)會”副理事長、作家）
中國經(jīng)濟(jì)力的大幅高漲，誘發(fā)了華人藝術(shù)市場無限增值的想象空間，不僅古文物的元青花瓷、圓明園十二獸首引起國際藝術(shù)市場震撼，就連當(dāng)代藝術(shù)蔡國強(qiáng)的“爆破”、張曉剛的“大家庭”，都是海內(nèi)外藏家的關(guān)注焦點。
此刻，中國的出版業(yè)緊抓住這股潮流，先是翻譯西方的藝術(shù)相關(guān)人事物，接著各種分析報道、現(xiàn)象解密等作品閃亮登場，《誰在收藏中國》就是其中之佼佼者。作者吳樹以藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)中的收藏家、鑒定家、畫廊業(yè)者、拍賣行為經(jīng)、以文物市場中的高古精品為緯。筆者認(rèn)為，這本書最難得之處，是他以記者之眼，深入探討五千年的中國在富裕之后，所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象，并以赤子之心，看全民藏寶而帶動全民造寶，讓“收藏與投資交響、貪婪與審美共存”之。
蘭萱（臺灣“中廣流行網(wǎng)”《蘭萱實踐》主持人）
打開《中國文物黑皮書》一書，宛若進(jìn)入比電影《古墓奇兵》還要詭譎險惡的另一個地下世界；比《軍火之王》更叫人膽顫心驚的邊緣游戲、鬼市交易。跟隨作者明察暗訪出生入死的腳步，我們目睹一幕幕暗夜盜墓、沉船奪寶、沙漠淘金的駭人景象；也眼見縱身躍入中國文物熱巨浪中一夕暴富的浪頭英雄、瞬間傾家蕩產(chǎn)的浪底冤魂不同命運的沉浮錄。雖然書名叫做《誰在收藏中國》，但在中國文物熱持續(xù)發(fā)燒的光彩底下，此書作者仿佛更想痛心長問：誰在販賣中國？誰在“淘”空中國？
《聯(lián)合報》
作者并提出對文物藝術(shù)價值與炒作成交金額的省思。對讀者來說，是一窺文物市場一本很好讀、又有趣的紀(jì)實作品。吳樹認(rèn)為，這波國寶熱帶來的是文化價值的崩解。中國文物自身價值被市場價值顛覆，「勤勞致富」、「取財有道」的傳統(tǒng)價值觀被「一夜暴富」、「騙術(shù)為主」取代。而圓明園獸首等中國國寶的國際拍賣，更淪為國際資本家利用中國人「愛國情緒」牟取暴利的工具。