獲獎經(jīng)歷
2013年
重彩作品《游園記團扇系列》參加第九屆深圳文化藝術(shù)博覽會-蔣釆蘋工作室中國重彩畫作品展，獲優(yōu)秀展示獎、優(yōu)秀組織獎；
作品《山木諵華-古柏系列》參加北京臺湖國畫院學術(shù)特展，獲優(yōu)秀作品獎。
參展記錄
2009年
皖南寫生作品在大連聚寶齋畫廊舉辦AGGRESSIVE---新銳繪畫作品邀請展；
2010年
重彩作品《幽藍幻影》參加在北京798藝術(shù)區(qū)舉辦的＂色界＂當代中國工筆畫邀請展；
重彩作品《桃花源系列》參加在首都圖書館舉辦的當代精品書畫邀請展；
2011年
重彩作品《盛唐菩薩》參加在日本千葉県立美術(shù)館舉辦的東方國際美術(shù)展；
重彩作品《桃花源系列》參拍2011年北京榮寶秋季藝術(shù)品拍賣會并成交；
2012年
重彩作品《秋水系列》 參加第四屆亞洲藝術(shù)博覽會；
重彩作品《游園記系列》入選由中國美協(xié)主辦的“八荒通神”哈爾濱中國畫作品雙年展，并被收藏；
重彩作品《游園記系列》入選由中國美協(xié)主辦的“美麗家園-魅力新疆”第七屆中國西部大地情中國畫作品展并被收藏；
重彩作品《游園記團扇組畫》參加由大千畫廊主辦“靜觀物象”---當代工筆四人聯(lián)展；
水墨作品《有閑圖系列》參2012年北京榮寶春季藝術(shù)品拍賣會并成交；
2013年
重彩作品《游園記系列》參加由漢方美術(shù)館主辦，臺湖國畫院協(xié)辦“靜觀物象”---當代中國畫邀請展；
重彩作品《游園記系列》入選由中國美協(xié)主辦的“泰山之尊”全國中國畫作品雙年展并被收藏；
重彩作品《朝元三神》入選由中國美協(xié)主辦的“相聚宜興”全國工筆畫作品展，作品被吳冠中美術(shù)館收藏；
《婺源寫生系列》在臺湖畫坊舉辦大美婺源五人寫生作品展；
重彩作品《秋水》參拍2013年北京榮寶春季藝術(shù)品拍賣會；
作品《山木諵華-古柏系列》參加由HIHEY藝術(shù)；韓紅愛心基金會主辦的《當代藝術(shù)界賑災雅安》慈善義拍活動，并捐贈作品；
作品《山木諵華-古柏系列》參加由人民日報主辦的紀念毛澤東同志誕辰120周年書畫作品展并被收藏；
作品《山木諵華-古柏系列》參加文化部國韻文華書畫院第二屆年展并被收藏；
作品《皖南寫生》寫意小品參加首屆當代中國名家斗方學術(shù)邀請展；
2014年
重彩作品《盛唐菩薩》參加2014年北京工筆重彩畫會會員年度展；
重彩作品《賞石》重彩作品參拍北京瀚海2014春季藝術(shù)品拍賣會養(yǎng)石齋專場；
重彩作品《賞石組畫》參拍2014年北京盛世元典秋季拍賣會新水墨專場；
2015年
重彩作品《賞石組畫》參拍2015北京北京保利精品拍賣會中國當代書畫專場并成交；
重彩作品參加由中央美術(shù)學院,中國美術(shù)家協(xié)會,中國重彩畫研究會主辦的”美麗中國中國重彩畫作品展”；
2016年
重彩作品參加 第三屆中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)博覽會，北京，宋莊；
寫意作品《山木諵華-古柏系列》參加由中科院主辦《藝術(shù)邂逅科學-熱帶雨林中國畫寫生展》，中科院西雙版納州植物園。
藝術(shù)評論
自覺的站立——讀文斐的新作
文/秋子
一條路應該有這樣的堅持和高尚的根基，拒絕自己或者一個即將腐朽的事實，進入屬于自己思想的偏僻的角落，有意的檢討一下自己，因為有時拒絕的本身就是新的開始。
期待和關(guān)注文斐的新作，是一種習慣，也是一種情結(jié)，更多的時候是基于通過期待和關(guān)注正視一種孤獨的勞動者的堅持。
文斐就是這樣堅持著。一個人太久的呆在一個空間里，捏著毛筆，恣意把思想寫上，有時還故意把線條寫的凌亂。
夜的燈光色彩很亮，直到人懶夜靜，這是閱讀自己的時候，最為疲憊，但也最真實，最接近本質(zhì)和她自己。
無論怎樣，總會有一些作品滿意或不滿意的，這是欲望的一種歸宿，青春和自然都必須遵循的規(guī)律。
文斐的《游園記》讓我感到了一種狀態(tài)或者干脆的說就是這種遵循的結(jié)果的命名，她承載著對傳統(tǒng)的解讀和對現(xiàn)實的敘事，一個社會風俗的記憶和一個民族精神的習慣，還可能在反向的邊際上受到另一種意義上震動。
文斐選擇了她站立的角度，直覺上的圓蘊和表述上的銳利都使她要表述的意思平常和覺悟，也使她作品中的一直很模糊的東西變得無法回避，既有欣賞層面的歸類，也有創(chuàng)作狀態(tài)中的自覺，尤其對目前過于平靜的文化背景的有意的強調(diào)。
《桃花園》系列是她沿著自己的走向更加抓住了自己，進入了一個更自覺的有內(nèi)涵的分割和有意境體驗狀態(tài)。
一種藝術(shù)傾向的清晰和切入社會的合理性，背后一定有一種精神或理念或信仰或意識支撐著，我常常想，那種把觀念和哲學普遍缺乏置換為僅僅是一種生活態(tài)度，局限在考究的藝術(shù)語言的伸縮中的藝術(shù)能走多遠？
于是。我想到了一個渡口，渡口的對岸是一個古老而模糊的村莊，炊煙繚繞而暗淡把我?guī)У搅艘黄澎o的麥田還有小屋。我拾起了一穗落地的麥子，拾起了一粒種子，拾起了一個希望。我想起了文斐。
文斐撿到了種子，有種子還要有土地，有培育，有耕作，才會有金色麥田。
2011-8-22于大連秋子書屋
