1989-1991年　創(chuàng)作繪制了《中國古典名作賞析》詩配畫共十四集。由中國教育電視臺向全國及東南亞地區(qū)播放，并獲中國電化教學(xué)繪畫創(chuàng)作一等獎。

1998年　作品《重陽》被北京大學(xué)收藏。

1999年　作品《暖冬》入選全國第九屆美術(shù)作品展覽。

2000年　作品《踏花歸來》參加“美國舊金山仟禧和平畫展”，并獲金橋獎。

2001年　作品《紅色麗人》入選“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨建黨80周年全國美術(shù)作品展覽”。

2002年　作品《五月廣場》入選“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展覽”獲銅獎。

中國畫發(fā)展到現(xiàn)如今確實(shí)存在一個審美意識的主源和審美形態(tài)的問題。自西學(xué)漸進(jìn)以來，中國畫的審美形態(tài)受到了很大的沖擊，近半個世紀(jì)主流藝術(shù)走向也就更大程度地以西方審美意識占了主導(dǎo)地位，中國畫受到的重創(chuàng)不單存在其藝術(shù)形式上，更重要的是中國 國畫家們的民族的審美意識出現(xiàn)了錯位，偏離了本民族審美意識之主源。中國畫從某種意義上講它不是一種單純的“表現(xiàn)藝術(shù)”，而是在一種文化狀態(tài)下自然流露出來的有鮮明心性的以心象藝術(shù)為主體的多元化藝術(shù)。中國畫最終是要反映出民族文化特征的，顯現(xiàn)出民族的審美意識。所以談繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，首先要端正我們的審美意識（民族的），調(diào)整好我們的審美狀態(tài)，回歸到民族的審美主源上去。