1989-1991年　創(chuàng)作繪制了《中國古典名作賞析》詩配畫共十四集。由中國教育電視臺向全國及東南亞地區(qū)播放，并獲中國電化教學繪畫創(chuàng)作一等獎。

1998年　作品《重陽》被北京大學收藏。

1999年　作品《暖冬》入選全國第九屆美術作品展覽。

2000年　作品《踏花歸來》參加“美國舊金山仟禧和平畫展”，并獲金橋獎。

2001年　作品《紅色麗人》入選“紀念中國共產黨建黨80周年全國美術作品展覽”。

2002年　作品《五月廣場》入選“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年全國美術作品展覽”獲銅獎。

中國畫發(fā)展到現(xiàn)如今確實存在一個審美意識的主源和審美形態(tài)的問題。自西學漸進以來，中國畫的審美形態(tài)受到了很大的沖擊，近半個世紀主流藝術走向也就更大程度地以西方審美意識占了主導地位，中國畫受到的重創(chuàng)不單存在其藝術形式上，更重要的是中國 國畫家們的民族的審美意識出現(xiàn)了錯位，偏離了本民族審美意識之主源。中國畫從某種意義上講它不是一種單純的“表現(xiàn)藝術”，而是在一種文化狀態(tài)下自然流露出來的有鮮明心性的以心象藝術為主體的多元化藝術。中國畫最終是要反映出民族文化特征的，顯現(xiàn)出民族的審美意識。所以談繼承發(fā)揚傳統(tǒng)的文化藝術，首先要端正我們的審美意識（民族的），調整好我們的審美狀態(tài)，回歸到民族的審美主源上去。