她扮相英俊，以臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健、大方、做工細(xì)膩著稱，無論是風(fēng)流倜儻或英氣煥發(fā)的角色，均能揣摩透徹，演來不慍不火、恰如其分。曾獲頒“教育部”文藝獎(jiǎng)?wù)�、四次獲得國軍文藝金像獎(jiǎng)最佳生角獎(jiǎng)，并屢次代表臺(tái)灣地區(qū)赴美、加、日、韓、非、巴西等地宣慰?jī)S胞，獲中外人士一致好評(píng)。為培養(yǎng)劇壇新秀，曾參與籌組新生代劇坊、臺(tái)灣戲劇公司，并參與主辦“國劇列車”巡回活動(dòng)赴全臺(tái)灣省推廣演出，從事國劇扎根工作。1980年與徐露于國父紀(jì)念館演出昆曲《游園驚夢(mèng)》，普獲好評(píng)。1992年于臺(tái)灣“國家戲劇院”主演新編國劇《畫龍點(diǎn)睛》，相當(dāng)受觀眾喜愛及肯定。并與名昆劇旦角華文漪合演昆劇《牡丹亭》，從中體認(rèn)昆劇表演方式偏重內(nèi)心情感的細(xì)膩表達(dá)，因而喜愛昆劇的演出。后為國光劇團(tuán)一等演員，除參與演出，并身兼團(tuán)內(nèi)年輕演員的指導(dǎo)老師，視培養(yǎng)新生代優(yōu)秀演員為當(dāng)前首要重任，致力于京劇藝術(shù)薪火傳承的工作。

       她在空軍大鵬劇團(tuán)多年，長(zhǎng)期為各流派旦角配戲，故會(huì)戲極多。而許多新排首演的戲，幾乎也以她為主軸。有些原應(yīng)當(dāng)由其它行當(dāng)應(yīng)工的角色，也都改由她以小生行串演（如《康熙出政》、《畫龍點(diǎn)睛》、《強(qiáng)項(xiàng)令》及《桃花酒店》等）。本行中之雉尾、扇子、窮生等角色，更是不在話下。尤其后來對(duì)昆曲的苦心鉆研，使表演技巧更豐富且具深度，乃自然形成寶島女性小生的翹楚；而這也完全證明了當(dāng)年齊如山大師之慧眼識(shí)人，將她自旦行中擢選出來轉(zhuǎn)攻小生之舉是如何睿智。

       在高蕙蘭四十年的舞臺(tái)生活中，大陸京劇界正主張“性別歸位”。不再讓男扮女，女扮男的大原則下，確實(shí)崛起了許多杰出的女性老旦，卻也把小生行當(dāng)都還給了男生。因此，高蕙蘭以小生表演藝術(shù)睥睨寶島之時(shí)，其實(shí)亦可以說是獨(dú)步兩岸京劇界的。

       華文漪首度來臺(tái)，在國家劇院演出《游園驚夢(mèng)》。首場(chǎng)演出后，有在臺(tái)資深昆曲票友，熱心提醒她柳夢(mèng)梅身分不等同《寫狀》中之趙寵，故不宜穿紅彩褲。自第二場(chǎng)起即改著湖綠色者，可見其虛懷若谷之一面。

       「國光」有一次在「國軍中心之云」演出全部《玉堂春》，由荀（李光玉）程（王耀星）張（別海苑）梅（魏海敏）四派旦角分飾蘇三；《會(huì)當(dāng)》一場(chǎng)則成為全劇的最亮點(diǎn)。因?yàn)閺奈丛谝怀鰬蛑型瑫r(shí)出現(xiàn)過的「國光」四位一級(jí)演員，在這折戲中全員到齊了。更妙的是臺(tái)上的王金龍（高蕙蘭）出身「大鵬」；蘇三（魏海敏）出身「海光」；劉秉義（唐文華）出生「復(fù)興」。潘必正（朱陸豪）則是出身「陸光」；可說是集四較杰出之精英于一堂，戲自然更是進(jìn)行得精采百出，為觀眾留下極為完美的印象。

       只是這樣的盛會(huì)，由于高蕙蘭的逝世，已成為風(fēng)流云散；而她那獨(dú)步兩岸女小生底英姿，也再難重睹戲亦如人生，悲歡離合總無憑也。

       她一貫甘于淡泊，愿意充當(dāng)綠葉，不爭(zhēng)角色排名大小。在民國八十八年一月演出《臺(tái)灣三部曲》之《鄭成功與臺(tái)灣》之前，她已得知罹患癌癥，并定期接受化療與復(fù)檢，惟因心系演出，仍不放棄排練，甚至全程參與臺(tái)北國家戲劇院的首演，與全省三地的巡演。這種公而忘私、執(zhí)著敬業(yè)的工作態(tài)度與精神，令人感佩。

       她舞臺(tái)上的戲德，如此令人敬仰，舞臺(tái)下的為人處世，更是真率圓融。她具有豐沛的情感，更有敏銳的洞察力，待人處世，熱忱謙恭，凡事知無不言，言無不盡，真情流露，極盡交友之樂趣。她的人生哲學(xué)是坦坦蕩蕩，無所掛礙，她豪爽的笑聲，幽默的口吻，天真的舉止，有著深厚的人情味，因此，與她交往，皆能吐露衷情，無所隱藏。

       高蕙蘭于1998年發(fā)現(xiàn)肺部罹患癌癥，經(jīng)治療后，轉(zhuǎn)赴夏威夷與家人居住并長(zhǎng)期療養(yǎng)，2001年9月病情轉(zhuǎn)惡而病逝，享年56歲。

       在她逝世三周年前夕，國立國光劇團(tuán)出版的《蕙風(fēng)蘭生》專輯。本特輯的出版，其目的在于肯定高蕙蘭女士的藝術(shù)成就。 

　　1978年5月26日，農(nóng)歷戊午年四月二十日：慶祝第六任總統(tǒng)、副總統(tǒng)就職國劇聯(lián)合大公演第七天

　　1993年5月8日，農(nóng)歷癸酉年閏三月十七日：臺(tái)北國家劇院1993年5月8日演出

　　1993年5月9日，農(nóng)歷癸酉年閏三月十八日：臺(tái)北國家劇院1993年5月9日演出

       從文化變遷的宏觀角度為高蕙蘭在臺(tái)灣京劇史上的貢獻(xiàn)所做的兩點(diǎn)定位如下：

       一．當(dāng)臺(tái)灣整體藝術(shù)文學(xué)的主流由「無私大我的書寫」轉(zhuǎn)入「?jìng)�(gè)人私領(lǐng)域、內(nèi)在情欲的深掘」時(shí)期，高蕙蘭兩度躬逢其盛，分別于民國七十四年和八十一年和徐露、華文漪兩位名家演出昆曲《牡丹亭》，在文化變遷的程途上留下了深刻印記。

       二．兩岸交流大陸劇團(tuán)對(duì)臺(tái)灣產(chǎn)生強(qiáng)大影響時(shí)，高蕙蘭見證了臺(tái)灣京劇自家的氣質(zhì)。

             最是懷思高蕙蘭   

                     曾永義

全部羅成勝叫關(guān)，釵頭鳳里別離難。

誰能文武兼昆亂，最是懷思高蕙蘭。

馳騁菊部著臺(tái)灣，域外蜚聲刮目看。

莫道癌魔摧絕藝。天倫檀島不孤單。