個人簡介
托馬斯 夸斯托夫Thomas Quasthoff是目前國際音樂界公認(rèn)的一位杰出的演唱藝術(shù)歌曲和清唱劇的低男中音歌唱家。 夸斯托夫從13歲時就表現(xiàn)出了歌唱天賦。在漢諾威，他師從夏洛特萊赫曼教授學(xué)習(xí)歌唱、隨胡貝爾教授學(xué)習(xí)音樂理論和音樂史。從那時開始，夸斯托夫先后贏得了許多國際性的獎項，如慕尼黑ARD國際音樂比賽首獎1988、莫斯科肖斯塔科維奇音樂獎1996、1996年愛丁堡國際音樂節(jié)比賽大獎以及由德國媒體頒發(fā)的回聲音樂獎1998。從1996年起，他擔(dān)任了多特蒙德音樂學(xué)院聲樂系的教授。
夸斯托夫還經(jīng)常與世界一些著名的樂團合作，如柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團、德累斯頓國家歌劇院、巴伐利亞廣播交響樂團、巴黎管弦樂團、倫敦愛樂樂團、伯明翰市立交響樂團等；與阿巴多、科林戴維斯、小澤征爾、西蒙拉特爾、羅斯特羅波維奇、安德魯·席夫等著名指揮家合作。
1998-1999音樂季，夸斯托夫的國際音樂合作更上一層樓。在美國，他與科林戴維斯指揮的紐約愛樂樂團合作、成功地演出了馬勒的少年魔角、與小澤征爾率領(lǐng)的波士頓交響樂團合作演出了馬勒的大地之歌。
1999年2月，他在巴倫伯依姆的指揮下、與芝加哥交響樂團在芝加哥和柏林合作演出了勃拉姆斯的德意志安魂曲。在歐洲，夸斯托夫的演出更為頻繁。他先后演出了莫扎特的詠嘆調(diào)西蒙拉特爾/柏林愛樂、伯遼茲的浮士德的沉淪海丁克/阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團、巴赫的馬太受難曲邁克爾吉倫/德國交響樂團以及布里頓的戰(zhàn)爭安魂曲羅斯特羅波維奇 倫敦交響樂團。
在獨唱音樂會方面，夸斯托夫演唱的舒伯特的聲樂套曲冬之旅專場音樂會在巴黎、維也納、薩爾斯堡、慕尼黑和日本巡演期間都獲得了極高的評價。
1999年1月，他首次在美國舉行獨唱音樂會。他還在柏林音樂廳和科隆愛樂音樂廳成功地舉辦過勃拉姆斯、馬勒、施特勞斯和費茲納爾的藝術(shù)歌曲作品的專場音樂會。從1999年夏季以來，夸斯托夫首次參加了拉維尼亞、坦格伍德音樂節(jié)以及一些莫扎特音樂節(jié)，與弗雷堡巴洛克樂團合作演出了莫扎特的詠嘆調(diào)作品。
在1999-2000音樂季中，夸斯托夫還有一些重要的演出。他將首次在著名的卡內(nèi)基音樂廳演出，演出作品是布里頓的戰(zhàn)爭安魂曲，由小澤征爾指揮芝加哥交響樂團。他將進行北美的獨唱音樂會巡演，演出城市包括多倫多、亞特蘭大、伯克雷、洛杉磯和肯尼迪藝術(shù)中心。
在歐洲，他將與西蒙·拉特爾指揮的維也納愛樂樂團和伯明翰市立交響樂團合作貝多芬的第9交響曲、與庫特馬祖爾指揮的倫敦愛樂合作勃拉姆斯的德意志安魂曲。他還將繼續(xù)在維也納、倫敦、柏林、阿姆斯特丹和圣彼得堡舉辦獨唱音樂會。
Thomas Quasthoff 雖然天生殘疾，只有120公分高，是世上最矮小的男中音。但是他的歌聲卻一點也不小，而且厚實有勁。以身材問題來看，他可能無法演出歌劇，但是藝術(shù)歌曲演唱卻是當(dāng)今世上最頂尖的男中音歌唱家
成長
1959年，一位孕婦在德國小城西爾德斯海姆生下一個男嬰。嬰兒的啼哭聲音洪亮，但他的父母卻無法高興起來——由于懷孕期間服用了抗妊娠反應(yīng)的藥物薩利多安，孩子的一只手上長有7根手指，而且四肢異常短小，這個嬰兒被起名為托馬斯·夸斯托夫（T h o m a s Q u a s t h o f f）。
2006年8月，當(dāng)全球都在紀(jì)念偉大音樂家莫扎特時，德意志唱片（DG）公司齊集麾下五位當(dāng)紅歌唱家，出版了《莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)精選集》——作為這個時代聲樂藝術(shù)的最高成就。在這張星光閃爍的專輯中，位于美女安娜·內(nèi)特羅布科和帥哥布林·特費爾中間的，就是那位身高不足1.5米、四肢短小、一只手長著7個指頭的托馬斯·夸斯托夫——這位世界樂壇上最炙手可熱的男中音。
人物事跡
托馬斯·夸斯托夫的大部分童年時光是在特殊兒童醫(yī)療中心度過的，他在那里接受全封閉的教育和治療。雖然這種方式對他的身體發(fā)育沒有起到任何實質(zhì)性的改善，但似乎保全了他的心理健康。每逢接受媒體采訪時，這位歌唱家總是不愿觸及自己的童年，唯有他的母親向外界透露一些情況，那也是當(dāng)他離開寄宿制醫(yī)療中心以后的狀況。
夸斯托夫是什么時候開始對唱歌感興趣的呢？人們不得而知。據(jù)說，13歲時，夸斯托夫就一心想進入漢諾威音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，但他的申請被學(xué)校當(dāng)場拒絕——理由很簡單，夸斯托夫不可能完成屬于音樂學(xué)院基礎(chǔ)課程之一的鋼琴演奏。幾乎所有人都認(rèn)為，以他的條件不大可能做一名歌唱家。但該校教授夏洛特·萊曼堅信夸斯托夫是一個天才，后來執(zhí)意收下了這個年幼的孩子。
對于能夠?qū)W習(xí)歌唱，小托馬斯·夸斯托夫非常熱情。他常對母親說：“音樂會上，人們注意到我的音樂而不是我身體的殘疾，這是多么美妙的事情。”抱著歉疚之心的母親成了夸斯托夫藝術(shù)生涯上第一個忠實可靠的伴奏者�？渌雇蟹�?qū)W生時代的許多音樂會巡演上，都會出現(xiàn)他和母親的身影。這樣的動人組合一直持續(xù)到1988年，年近30歲的夸斯托夫終于獲得了世界的認(rèn)可——在慕尼黑舉辦的ARD國際聲樂大賽上，夸斯托夫憑借他精湛的表演征服了所有評委與觀眾，贏得了金獎。
1996年，37歲的夸斯托夫接連獲得肖斯塔科維奇大獎和斯考茨曼音樂節(jié)大獎，并在德特莫爾德音樂�？茖W(xué)校開始了自己的教授生涯。1999年，DG公司的一紙合約宣告這位“不大可能的”男中音歌唱家最終獲得了全世界的認(rèn)可。
作為一個歌唱家，無法登上歌劇舞臺可能是夸斯托夫曾經(jīng)的遺憾。
與其他那些英俊高大的同行相比，他的形象實在是太特殊了。你實在很難想象，一個身材矮小、行動不便的人要在偌大的舞臺上完成各種角色的表演。因此，盡管夸斯托夫擁有富有感染力的嗓音、盡管他對音樂的理解超越常人，但很長一段時間里，他把自己局限在音樂會的舞臺上演唱藝術(shù)歌曲、聲樂套曲。只有在CD錄音室里，他才能唱上幾段詠嘆調(diào)，過一把癮。
2003年和2004年，夸斯托夫的名字出現(xiàn)在柏林德國歌劇院的演出海報上。先是貝多芬《費德里奧》中的一個小角色，夸斯托夫找到了在舞臺上的信心。隨后便是瓦格納最終的封筆之作《帕西法爾》。在這部長達5個小時的歌劇中，夸斯托夫扮演了極其重要的角色——安佛塔斯。給予他堅定支持的不是別人，正是他的好友、現(xiàn)任柏林愛樂樂團的藝術(shù)總監(jiān)西蒙·拉特爾。拉特爾的一句“你必須這么做”，讓夸斯托夫放下了所有顧慮，拋開對舞臺的恐懼。最終，他的聲音藝術(shù)再次克服了身體上的局限，征服了所有的聽眾。
夸斯托夫說：“有了指揮和偉大的柏林愛樂的支持，我還怕什么呢？”
關(guān)注我的藝術(shù)
細看夸斯托夫的個人簡歷，少有談及他的身體狀況。無論是DG公司官方公布的個人資料還是《格羅夫音樂與音樂家辭典》，都對此只字不提。原因只有一個，那就是他自己不愿意人們過多談?wù)撨@一切�？渌雇蟹蛟f：“我的殘疾不是秘密，對于所有人而言，這是一目了然的。但是我不喜歡媒體過多涉及這個方面，別把我的殘疾說得像魔鬼，我也不喜歡你們把我寫成一個與魔鬼搏斗的英雄。想想帕爾曼和杰弗瑞·塔特（著名小提琴家和指揮家，此二人皆為小兒麻痹癥導(dǎo)致殘疾），人們談?wù)撍麄兊臅r候都對身體的殘疾只字不提。我也希望你們多關(guān)注我的藝術(shù)，而不是我的身體�！�
在這一點上，夸斯托夫是有足夠自信的。2005年，DG公司為夸斯托夫出版了他的第一份個人音樂會視頻資料。在柏林愛樂大廳，指揮家巴倫波伊姆以少有的謙恭態(tài)度，為他伴奏了整套舒伯特《冬之旅》。顯然，夸斯托夫上場時的掌聲更多是給予他的身體的；而整整70分鐘后，長時間的狂熱掌聲無疑獻給了他的藝術(shù)。
夸斯托夫本人十分喜歡《冬之旅》，因為這部作品中充滿主人公對殘酷命運的抗?fàn)�。用他的話說：“這部作品考驗歌手的修養(yǎng)、魅力、技巧，同時也需要考驗聽眾的層次�！闭麍鲅莩鲋校渌雇蟹虻穆曇魩缀踹_到了枯竭的巔峰狀態(tài)，他既保全了藝術(shù)歌曲的魅力，又著力挖掘著現(xiàn)實生活中人物激烈掙扎的內(nèi)心世界。與過去的權(quán)威費舍爾·迪斯考晚年的冷酷版本相比，夸斯托夫的《冬之旅》如同冬季里的一堆柴火，散發(fā)著微弱但寶貴的溫暖。
盡管在歌劇舞臺上初獲成功，夸斯托夫還是決定把自己的精力放在音樂會演出上。他的演出計劃已經(jīng)排至2008年，藝術(shù)歌曲仍然是他的首選曲目。正如他童年的經(jīng)歷一樣，夸斯托夫還是樂于體驗自己的藝術(shù)給人們帶去的滿足。