杜占存，字博藝，號(hào)無(wú)終后人，1964年生于河北省唐山市 ，京東玉田縣人。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)煤礦書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng) ，唐山市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，開(kāi)灤畫(huà)院副院長(zhǎng)，北京中和百年書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。 書(shū)法作品榮獲《全國(guó)第十屆書(shū)法篆刻展覽》優(yōu)秀獎(jiǎng)（四年一屆中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)） ；《親情中華——世界華僑華人美術(shù)書(shū)法展覽最高獎(jiǎng)》;《改革開(kāi)放三十年全國(guó)職工書(shū)法、美術(shù)展覽》二等獎(jiǎng)。榮獲全國(guó)第三屆職工藝術(shù)節(jié)書(shū)法美術(shù)展覽銅獎(jiǎng)；入展《全國(guó)第三屆蘭亭獎(jiǎng)堯山杯新人展》；《第六屆全國(guó)楹聯(lián)書(shū)法展覽》； 入展《孔子藝術(shù)獎(jiǎng)全國(guó)書(shū)法大展》；草書(shū)精品收錄《中南海珍藏畫(huà)冊(cè)·書(shū)法卷》；   二○○九年四月參加由國(guó)家大劇院、中國(guó)煤礦文工團(tuán)主辦、中央電視臺(tái)錄制并播出的《第十四屆五一音樂(lè)會(huì)》音書(shū)畫(huà)節(jié)目演出。   

談?wù)劧耪即嫫淙似鋾?shū)--齊玉新 2012、04、22夜

在看到十屆國(guó)展獲獎(jiǎng)名單里面有“杜占存”這個(gè)名字的時(shí)候，我著實(shí)吃了一驚----因?yàn)闆](méi)有想到他居然會(huì)獲獎(jiǎng)！

兩年前，他拿來(lái)一疊即將出版的作品集小樣讓我寫(xiě)序。其中的作品已經(jīng)和他前幾年有了脫胎換骨的變化，不僅有魏晉書(shū)法的瀟灑韻致，也有從當(dāng)代書(shū)法高手中提煉出來(lái)的技法，寫(xiě)的文雅生動(dòng)，于是我為其寫(xiě)了《固守傳統(tǒng) 開(kāi)掘經(jīng)典----由杜占存書(shū)法想到的》作為序言。至今，占存先生每次見(jiàn)到我還依然提及文中我的一句話“提純古人的技術(shù)”，想來(lái)，他這兩年也是這么做的。

四年前，占存先生第一次來(lái)到我的工作室時(shí)候，那是我倆第一次見(jiàn)面，他拿來(lái)了好多自己的作品讓我看，寫(xiě)的是明清調(diào)，盡管已經(jīng)具有氣象，但在技術(shù)上還有著一些問(wèn)題，那種盤(pán)旋纏繞的風(fēng)格似乎也與他的性情有著不太容易調(diào)和的矛盾，所以我暗示他放棄。書(shū)法這玩意真的很奇怪，你喜歡的風(fēng)格、書(shū)體有時(shí)候并不一定適合你玩，或者不適合你的手感、或者不適合你的性情，這就跟你喜歡人家姑娘，人家對(duì)你不屑一顧一樣，折騰一輩子也沒(méi)戲！往往很多搞書(shū)法的人，點(diǎn)燈熬油苦苦寫(xiě)了一輩子，都沒(méi)有找到適合自己的東西，所以說(shuō)，走哪一條路、走對(duì)了與否十分重要。

杜占存先生在唐山市下面玉田縣的煤炭系統(tǒng)工作。在那樣一個(gè)環(huán)境里面，他身邊幾乎沒(méi)有人可以交流書(shū)法、研究藝術(shù)，可我從他身上卻發(fā)現(xiàn)他有這么幾種非常優(yōu)秀的精神：一是不恥下問(wèn)的精神。我比他年齡小、又不是什么會(huì)員、也沒(méi)有參加過(guò)什么展覽，然而他能主動(dòng)來(lái)唐山向我請(qǐng)教，足見(jiàn)其好學(xué)與謙遜。我想，在這方面，他也會(huì)不斷向別人請(qǐng)教的。今天，很多書(shū)法家一旦有了一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)就會(huì)目中無(wú)人，而占存先生能夠虛心向別人學(xué)習(xí)，難能可貴！第二是眼界寬心思寬。他曾經(jīng)在中國(guó)書(shū)協(xié)培訓(xùn)中心學(xué)習(xí)過(guò)，現(xiàn)在盡管獲獎(jiǎng)了，卻又在張旭光先生辦的書(shū)法班上每月堅(jiān)持去上課，同時(shí)也結(jié)交了全國(guó)很多書(shū)法界的朋友。這樣，放眼全國(guó)、多交流、多學(xué)習(xí)的方法，會(huì)讓他眼界更加寬廣。井底之蛙是最可怕的，夜郎自大也很可怕，這一點(diǎn)似乎從他身上看不到。第三是他有自己的思想和見(jiàn)解。和他的幾次談話中知道，他堅(jiān)持臨帖的同時(shí)，對(duì)于古人的經(jīng)典有著自己的理解和看法，他能夠按照自己的思路去前行，而不僅僅是追隨著今人的行跡單純的模仿。盡管，今天他的書(shū)法不可避免的收到時(shí)人的影響（當(dāng)代書(shū)法家的創(chuàng)作都或多或少的因?yàn)閲?guó)展，在創(chuàng)作上受到時(shí)人時(shí)風(fēng)的影響），但我想，這只是他的今天，而一個(gè)書(shū)法家將來(lái)如何，是難以確定的事情，不妨拭目以待或者以觀后效，這樣更客觀更具有動(dòng)態(tài)發(fā)展的意義。

作為唐山縣里面的一個(gè)基層書(shū)法作者，在那樣一個(gè)環(huán)境里面，能夠堅(jiān)持把書(shū)法默默的寫(xiě)下去，并且能夠成為唐山地區(qū)第一個(gè)在全國(guó)展獲獎(jiǎng)的作者，其付出的艱辛是可想而知的。當(dāng)他獲得了第十屆全國(guó)書(shū)法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”的時(shí)候，我真的驚訝了----他就是縣里面的一個(gè)草根作者，也不認(rèn)識(shí)誰(shuí)、也沒(méi)有錢(qián)、也不是評(píng)委的弟子，除了寫(xiě)得好，還能是啥？！

杜占存先生2012書(shū)法新作網(wǎng)絡(luò)展印象--文/劉於清

第一次接觸到杜占存先生的作品，印象深刻，韻味是先生書(shū)法給我的第一印象，先生書(shū)法以神韻移人，形質(zhì)與神采，軒昂與超悟和諧統(tǒng)一，給人一種形跡以外的藝術(shù)感受，總的來(lái)說(shuō)，先生書(shū)法屬于清凈雅素的書(shū)風(fēng)，作品書(shū)卷氣息躍然紙上，似能看出對(duì)生活的寬宏、自在與悠然，觀之技法，也是毫不松懈，而且在小局部構(gòu)形與大范圍布排上，時(shí)見(jiàn)心機(jī)流露。

我們品評(píng)和欣賞書(shū)法，首先看書(shū)法格調(diào)，格調(diào)包含兩層含義：首先是格，其次是調(diào)。格是品位、境界，調(diào)是特點(diǎn)、特征。先生書(shū)法格調(diào)是高遠(yuǎn)的，從先生的作品中可以看出，先生師法“二王”，以魏晉為宗，同時(shí)涉及吸收了宋米元章、元趙孟畹染�典蕶唯的精华，古人云，取法乎上，得乎其中。因为先生直溯魏晋，其左x紛勻徽孟猿齠俗�优阎Z拇蠹移�象。同时，先生的蕶唯格调淤|(zhì)喬逖諾�，品读先生的蕶唯犹瓤澱~芬槐�清茶，一缕清香、清纯淡雅，沁日b鈉�、回侮�(duì)瞥�，先生左x犯刪�、清爽，不拖泥带水�?/p>

細(xì)細(xì)品來(lái)，先生書(shū)法在筆法、字法和墨法上又給我留下了深刻印象，行書(shū)應(yīng)是先生的主攻方向，先生的小字行書(shū)，字字獨(dú)立，少有牽絲，而氣脈貫通，大有行云流水之妙。小字行書(shū)作品，非常注重單個(gè)字的結(jié)體，字形的到位，（十屆國(guó)展作品，非常講究結(jié)字的精準(zhǔn)）更注重作品整體的氣韻和墨色線條的變化，粗筆、細(xì)筆交叉進(jìn)行，線條極具有力度，具有特定的情調(diào)，不僅厚實(shí)，而且極具張力，可以看得出先生想以此來(lái)極力表現(xiàn)書(shū)寫(xiě)時(shí)的性情，看著作品，讓人不知不覺(jué)地就會(huì)跟著先生的作品線條游走，“跟著先生重寫(xiě)一遍”。

文/康桂祥

近觀其書(shū)，無(wú)不凝固著其對(duì)書(shū)法真切的感情，筆墨、情趣、技巧、發(fā)揮的淋漓盡致。行草作品結(jié)構(gòu)跌宕起伏，搖曳多姿，即有豪放之氣，又蘊(yùn)含溫文爾雅的書(shū)卷之風(fēng)。

行書(shū)作品從容儒雅、開(kāi)張奔放，“二王”一路扎實(shí)，令人信服，在清爽緊迫中，涵蘊(yùn)著對(duì)古典意味的懇切追尋；于燥潤(rùn)露藏間，又凸顯了書(shū)法不可或缺的天趣自然的節(jié)律變化。而果敢的殺伐與含斂的虛和相遇，更彰顯了線質(zhì)錘煉上的審美自覺(jué)。在體系中又增加一些變化，線條比較有厚度，顯得既扎實(shí)，又靈動(dòng)。自然融會(huì)筆端，整體勢(shì)態(tài)變得甚為雄強(qiáng)。字的結(jié)構(gòu)處理和筆法的運(yùn)用上也頗為精準(zhǔn)到位，細(xì)微處更具耐看性，這些成為其書(shū)法形式美感不可或缺的視覺(jué)亮點(diǎn)。章法布局的錯(cuò)落參差，連綿翻卷，亦見(jiàn)款曲。如牽絲映帶輕松自如，虛實(shí)對(duì)比若不經(jīng)意，節(jié)奏起伏顧盼有致，是一種簡(jiǎn)淡的書(shū)美境界。

草法靈犀自運(yùn)，別出機(jī)杼，收縱自如，提按得宜，使轉(zhuǎn)有度。特別富有獨(dú)創(chuàng)性的是，揮毫落紙之際，有獨(dú)到的塑造線條形態(tài)的辦法，充分發(fā)揮了毛筆的特性，通過(guò)微妙的調(diào)度，形成點(diǎn)、線、塊、面大小、粗細(xì)、整散、濃枯、焦?jié)櫟葮O為豐富的變化，開(kāi)拓出嶄新境界。其結(jié)字氣象豪邁，渾然古質(zhì)，于平整之處見(jiàn)險(xiǎn)絕；行筆布局，既講究一行之間的飄逸走勢(shì)，又十分留意行與行之間的呼應(yīng)，使章法在整體的視覺(jué)沖擊中首先給人以研美飛動(dòng)的美感；其用筆多變，于寧?kù)o平淡之中暗藏生機(jī)；其線質(zhì)呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相宜的特質(zhì)，最得文武之道。才情詭異線條質(zhì)感富有彈性，筆法多變，在激情的蕩漾下，點(diǎn)畫(huà)卻不失精到，此為當(dāng)今書(shū)壇難能可貴者�？梢�(jiàn)平時(shí)的用工，作品書(shū)寫(xiě)多以性情而發(fā)，然又不失去法度。有許多二王的氣息，尤其是那行云流水般的氣韻，大有小王的風(fēng)采。字形收放自如，但又往往出人意料之外。

文/馮光永

很早就賞讀過(guò)先生的書(shū)法作品，為先生深厚的功力與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)所佩服和贊嘆。

先生之行草胎息于魏晉尤其得益于二王，同時(shí)有廣納歷代書(shū)家精髓，將厚重與靈動(dòng)化為一體，將沉雄與飄逸熔鑄于一爐，從而形成灑脫、飄逸、厚重、爛漫的書(shū)風(fēng)。先生作品，用筆方圓兼濟(jì)，或寓方于圓，變化豐富，變幻莫測(cè)；用墨則濃淡相宜，或濃或淡，或枯或焦，或濃淡交替，濃而不滯，淡而清雅，將用墨技巧發(fā)揮到極致；結(jié)體則自然靈動(dòng)，或收或放；行筆則酣暢淋漓，時(shí)而揮灑自如，大膽夸張，一揮而就，時(shí)而靜氣凝神，徐徐而行，力透紙背，注重通篇作品的整體和諧統(tǒng)一，注重作品的藝術(shù)性與觀賞性的統(tǒng)一，力求將行草書(shū)的激情與氣勢(shì)充分表達(dá)和淋漓展現(xiàn)，輕松自然的用筆，流暢爽利的書(shū)寫(xiě)，活潑多樣的形式，遒勁利索的線條，形式多樣的章法，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格，凸顯先生扎實(shí)深厚的書(shū)寫(xiě)功力和靈活多變的駕馭筆墨能力以及過(guò)人的藝術(shù)感悟和創(chuàng)造力，具有極高的藝術(shù)感染力和極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，與人極強(qiáng)的藝術(shù)享受，可以說(shuō)是當(dāng)今繼承和發(fā)展魏晉書(shū)風(fēng)最成功的書(shū)家之一。

文/陳鼎明

清人姚孟起曾評(píng)述：“清則凈、凈則古、古則新”，可謂妙矣！“清”、“凈”去“濁”、“俗”。從“右軍本清真”的王羲之直到“清鮮明凈去俗塵”的林散之，中國(guó)書(shū)法的神奇魅力就在這“清如幾許”中蘊(yùn)含了千年而至今長(zhǎng)存。書(shū)之要義，貴在得法，妙以致用�！俺Ｗ冋唧w貌，不變者精神”。精巧與暢達(dá)、簡(jiǎn)明與清蔚，于清逸中透析高潔的精神，于清剛中顯示倔強(qiáng)的風(fēng)骨，這就是老師書(shū)法藝術(shù)的審美特征與藝術(shù)內(nèi)質(zhì)的定位與高度。老師朝夕與古人為伍，和經(jīng)典對(duì)話。晉韻、唐法、宋意、明態(tài)，“唯恐筆下無(wú)古人”，作品以方圓結(jié)合的圓潤(rùn)美暢之筆，營(yíng)造一個(gè)古雅經(jīng)典、近乎完美的藝術(shù)空間，營(yíng)造屬于自我的完整、飽滿的藝術(shù)語(yǔ)言與視覺(jué)圖式。意在內(nèi)蘊(yùn)，格調(diào)高超。不把書(shū)法當(dāng)作重復(fù)古典的軀殼或符號(hào)，而是傾注一種對(duì)藝術(shù)的終極關(guān)懷，貫注一種生命力的表現(xiàn)，是把握書(shū)法本質(zhì)的再創(chuàng)造。

一位哲人說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)創(chuàng)造的同時(shí)也創(chuàng)造了藝術(shù)家自己，藝術(shù)家在不斷創(chuàng)造中充分表現(xiàn)自己的生命，創(chuàng)造的過(guò)程也就是自我完善的過(guò)程�！�

作字先作人，人奇字自古。

老師浸陶于博大精深的文化涵養(yǎng)，多年的書(shū)藝滋養(yǎng)和濃厚的人文關(guān)懷造就了老師的今天的溫文爾雅、細(xì)致精微、處事沉穩(wěn)的性格。。并涵養(yǎng)了書(shū)法使得作品中透露出來(lái)一個(gè)“雅”字。我們回望書(shū)法的歷史，不難發(fā)現(xiàn)甲骨文的稚雅，鐘鼎文的拙雅，王右軍的文雅，蘇東坡的儒雅……都是一個(gè)雅字維系和相伴，這些作者把全部情感通過(guò)雅傳達(dá)了出來(lái)。

老師與古人對(duì)話，在感悟古人情感世界的同時(shí)，更在潛意識(shí)中感覺(jué)感知自己的心靈世界。老師的雅是雅觀之雅。作品是姿態(tài)端莊、大大方方，無(wú)一絲造作。老師的雅又是雅趣之雅。在沖淡平和的主調(diào)下，盡顯高雅的意趣，在牽絲連帶、顧盼左右、大小交錯(cuò)中既不動(dòng)神色又溢出萬(wàn)千氣象。衛(wèi)軍的雅更是雅致之雅。

行草作品取法魏晉二王書(shū)風(fēng)，傳統(tǒng)功底深厚，樸素自然，氣蘊(yùn)貫通，蒼勁謹(jǐn)嚴(yán)，沉穩(wěn)厚重，在用筆方法，熟練到了一種自我演繹的自如。技術(shù)的嫻熟，用筆上極盡變化，沉著，勁健、渾厚、于率意處見(jiàn)精微，汲古出新，直入晉人。結(jié)字欹側(cè)，取勢(shì)夸張，疏密有致。書(shū)寫(xiě)的自信。對(duì)用筆的調(diào)控能力的把握也是很強(qiáng)，從作品看能通過(guò)不同的用筆方法，寫(xiě)出不同筆調(diào)的線質(zhì)，并用自如的書(shū)法語(yǔ)言表達(dá)出不同情致的意境和情感。