周一生致力于書法藝術(shù)，尤以魏體見長。14歲開始學(xué)書，從歐陽詢的《皇甫誕碑》入手，繼習(xí)魏碑名帖，對石鼓、鐘鼎、大小篆、漢隸及晉唐以來名家書體，均悉心研習(xí)，熔真、草、隸、篆于一爐，創(chuàng)出有獨(dú)特風(fēng)格和深厚功力的魏書體。周的書法曾在《常州日報(bào)》、《天津日報(bào)》、《書法報(bào)》、《光明日報(bào)》、《書法》雜志等報(bào)刊上介紹，作品多次入選江蘇、安徽、常州、無錫、徐州等省、市的書法展覽。還多次應(yīng)邀為美、英、日、加拿大、荷蘭國際友人和香港、臺灣同胞寫了幾百幅作品。他熱心為社會和經(jīng)濟(jì)建設(shè)服務(wù)，常州市區(qū)的街巷名牌和單位招牌，頗多出于他的手筆，僅1983～1988年，就書寫了500多幅市招和市牌。1986年，他響應(yīng)“愛我中華，修我長城”愛國活動，捐贈自己的書法力作6幅。先后在揚(yáng)州師范學(xué)院、安徽全椒縣書畫院、江蘇化工學(xué)院等講授書法知識。出版了《小學(xué)生書法訓(xùn)練》、《中小學(xué)生字帖》。

他還是中國書法家協(xié)會江蘇省分會會員、常州市書法工作者協(xié)會理事、常州市書法研究會副會長、江蘇省硬筆書法協(xié)會常州分會藝術(shù)顧問、江蘇化工學(xué)院書畫社名譽(yù)社長、天寧區(qū)老年書畫協(xié)會顧問。1988年11月2日因突發(fā)心肌梗塞病逝。

周子青（1908-1988年），字洛，江蘇常州人，民國時(shí)期的常州企業(yè)家，從事銀樓、建筑木材等營生。他的舊居位于原西大街，是幢體積較大的3層洋樓。他是一位在常州知名度很高的書法家，一生致力于書法藝術(shù)，終生揮毫不息，其書法大氣雄渾，書法作品流世較多，店招墨跡遍布龍城，至今仍依稀可見。

鄭逸梅曾高度評價(jià)

周子青年幼時(shí)便開始學(xué)習(xí)書法，先從歐陽詢?nèi)胧�，后轉(zhuǎn)研魏碑幾十年，寫出了北碑之神韻。著名作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》一書里有專門介紹周子青的書法藝術(shù)：“他的書法以魏碑見長，兼擅隸、篆及行草，其書蒼古沉雄，質(zhì)樸險(xiǎn)峻，筆力蘊(yùn)蓄，得眾人喜愛。”“其臨習(xí)魏碑，不臨則已，一臨就是數(shù)百通，深入領(lǐng)會，既得其體，復(fù)得其神，體而范之，神而化之。點(diǎn)劃之中勁遒逸秀，令人挹之不盡�！�

筆者早年跟隨周子青學(xué)習(xí)書法，對他的早、中、后期書法風(fēng)格及變化有所了解。其書法純?yōu)楸北�風(fēng)格，這與他書法入道當(dāng)時(shí)的書風(fēng)環(huán)境有關(guān)。清末，南北朝碑刻大量出土，金石文字學(xué)興起，人們對“館閣體”的反思，包世臣、康有為大力倡導(dǎo)碑學(xué)，提出“尊碑抑貼”，此后碑學(xué)盛行，學(xué)碑者日眾。

周子青先期和中期書法特色，可以概括為“出神”。從這個(gè)時(shí)期的作品風(fēng)格看，點(diǎn)劃蒼勁、結(jié)構(gòu)工正，筆墨間透露的滿是北魏龍門二十品的神采和意境。先期多見龍門二十品《始平公造像記》的方筆斬截，筆畫折處重頓方勒，結(jié)體扁方緊密，點(diǎn)劃厚重飽滿。中期用筆結(jié)體上更多地揉合了孫秋生造像、始平公造像、楊大眼造像、魏靈藏造像即《龍門四品》的風(fēng)格。用筆方峻，點(diǎn)劃顧盼，游刃隨心，結(jié)體中斂而外張，少了些俊秀飽滿，多了些蒼拙大氣。晚期則可以“入化”兩字概括。在“龍門”基礎(chǔ)上，加入了“二爨”（《爨寶子碑》，《爨龍顏碑》）筆意，用筆雖仍以方筆為主，但“爨寶子”那端重古樸，拙中有巧，稍帶隸意、有飛動之勢的風(fēng)格在其作品中常現(xiàn)。所以其晚期作品，真正達(dá)到出龍門之神，化個(gè)性之采。

孜孜不倦彰顯個(gè)性

周子青也是位孜孜不倦而求之的書家。他晚年也感覺到自己的字出神有余，而入化不足；結(jié)體端莊有余，而意趣不足。他于是開始取魏碑之神，鉆研并創(chuàng)造出有自已個(gè)性特色的藝術(shù)境界。

周子青的落款行書，也以方筆為主。他的落款早期喜用“子青周洛”，“書于映碧樓”等（“映碧樓”是他的書齋名）；他有一枚閑章為“兩晉兩漢南北朝文字”。晚年，他再臨“二王”，每日堅(jiān)持臨寫《圣教序》，還堅(jiān)持臨寫草書。這時(shí)候他開始對畫有了興趣，他說書畫同源。他畫的墨竹、墨梅等作品韻味生動。周子青此時(shí)的作品則更能彰顯出他的藝術(shù)個(gè)性特色。

治學(xué)頂真誨人不倦

周子青對人和藹可親，傳藝誨人不倦。他在世時(shí)求學(xué)者甚眾，對求學(xué)的學(xué)生，他都會認(rèn)真講要領(lǐng)、講體會；學(xué)生每次帶去的習(xí)作，不管多少，都會一字一字講，一點(diǎn)一點(diǎn)批，而所做的一切均為“免費(fèi)”。他培養(yǎng)的學(xué)生中出了很多人才，只是可惜，在常州，現(xiàn)在能真正書寫出魏碑特色的人卻不多見了。

很多人可能想像不到，當(dāng)時(shí)學(xué)字、習(xí)畫條件是很艱苦的，買不到宣紙，也買不到字帖。為了讓人學(xué)習(xí)魏碑，周子青往往先臨寫在一張張紙上，學(xué)生再照他的臨本臨，這樣雖看不到原作，但他的功力深厚，學(xué)習(xí)者就可避免原碑破損模糊而對用筆的不理解。

筆者現(xiàn)在還保存著兩本周子青臨寫的《張猛龍碑》、《鄭文公碑》，他臨寫得很是認(rèn)真，治學(xué)也很頂真，凡碑上殘缺之處，都用紅筆點(diǎn)出，告訴學(xué)生與原碑的不同，看起來真是用心良苦。

市招路牌常出自他手

過去寫市招，常州有名的先是唐駝，而后便是周子青。二三十年前，常州城內(nèi)的大小店名招牌，大多出于周子青之手。無論在數(shù)量，還是字的規(guī)模上，都是無人可比，即便今日，市內(nèi)依然還能看見。

早年制作市招，一般都要寫成大字，按原樣復(fù)描上去。后來有了成像技術(shù)，才使得有些不宜寫大字的書家，靠放大字樣而做成市招。而周子青書寫的店牌市招，都是親手大字榜書，看上去煌煌奕奕，在眾目睽睽之下經(jīng)得起考驗(yàn)，而這非有絕大魄力和傳神書藝皆是不可為的。

我見周子青寫大字，幾米見方，將紙鋪在地上，人邊走邊寫。用筆有大的排筆，也能用布紗扎毫，揮毫自然。他的榜書，緊湊而不松散，照樣讓人耐看。記得一次，我所在單位要在墻上寫大標(biāo)語，特請周子青題寫，字有2米大小，上墻后，個(gè)個(gè)端莊神采。

周子青還善寫大尺幅作品，六尺八尺，丈一丈二。記得當(dāng)時(shí)朱漢記等有幾家藥房，高大的店堂懸掛的就是周子青的大幅中堂。現(xiàn)在在老巷深弄，只要看到白底紅字的搪瓷路牌，上面的魏碑字就是周子青寫的。

善待求取墨寶者

周子青也愛好收藏，據(jù)他所講，他的書畫藏品很多，文革中大多被抄，所幸留下一點(diǎn)，也都是精品。我曾見他房間掛過一幅鄭板橋的《懷素自敘》中堂，每個(gè)字有15公分見方，掛起來滿滿一墻。他的文房四寶，其中光個(gè)人印章，文革中被抄時(shí)就有滿滿一板車。

周子青在世時(shí)，生活比較清苦，到上世紀(jì)80年代改革開放后，他才略有潤筆收入。他一生筆耕不斷，對人卻十分謙遜和藹，那個(gè)時(shí)候，送字送畫是基本沒有報(bào)酬的，他人如向其求取墨寶，他大都來者不拒。時(shí)至今日，憶想到他生前舊事，仍不免使人尊崇緬懷。