2013年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院版畫系獲碩士學(xué)位；

2016年受國家藝術(shù)基金資助入駐觀瀾版畫基地創(chuàng)作學(xué)習(xí)。

作品被《亞洲藝術(shù)雜志》、《中國版畫》、《今日版畫》、《學(xué)院美術(shù)》、《美術(shù)教育研究》、《藝術(shù)派》、《投資時(shí)報(bào)》、《楚天都市報(bào)》、《大武漢》等書刊雜志出版；

作品被中國版畫博物館、國立臺(tái)灣美術(shù)館、泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館、青島美術(shù)館、武漢美術(shù)館、中國觀瀾版畫基地、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、北京德滋畫廊、廈門大正人文館、日本忌部藝術(shù)空間、至玄畫廊等機(jī)構(gòu)及私人購藏。

作品曾入選第十六、十七屆臺(tái)灣國際版畫雙年展；

第三、四屆觀瀾國際版畫雙年展；

第三屆中國青年版畫邀請(qǐng)展；

Awagami國際微型版畫展；

歧流匯聚·香港國際版畫交流展；

第三、四屆全國九城藝術(shù)聯(lián)展；

版托邦·國際版畫藝術(shù)巡展；

第三屆廣州國際藏書票暨小版畫雙年展；

第三屆全國青年藏書票暨小版畫藝術(shù)展；

第十、十一屆全國高等院校版畫年會(huì)及作品展；

國際大學(xué)生圖像交流展；

第十一屆湖北省美術(shù)作品展；

武漢市首屆版畫藝術(shù)展；

方域里的世界·桂江銅版畫作品展等展覽。

讀桂江的畫

2010香港藝術(shù)家馬桂順博士編撰一本關(guān)于“看的藝術(shù)”的書，他以個(gè)案的方式介紹五位藝術(shù)家各自不同的創(chuàng)作風(fēng)格與工作習(xí)慣。我榮幸受邀并在其書中寫了一篇關(guān)于自己寫生與創(chuàng)作的文章，其中在“自然景物的觀看方式”一節(jié)里說到“從高空鳥瞰自然物象，從而產(chǎn)生另一種視覺效應(yīng)的解讀結(jié)果，這些物象以無細(xì)節(jié)敘述的抽象線性形態(tài)呈現(xiàn)，遠(yuǎn)距離遙看使觀看濾掉了每個(gè)單體的細(xì)節(jié)與各自的身份特征，它們彼此演化成相近的元素共同構(gòu)筑成自然景觀的視覺化形態(tài)�！蔽覀�(gè)人的做畫寫生與創(chuàng)作的方式與以上的敘述是平行的對(duì)應(yīng)關(guān)系，但并沒有交疊在“抽象”之中。而看桂江近幾年的銅版畫作品，我認(rèn)為更能貼切地體現(xiàn)出以上這種看法，為此感到驚異。桂江的作品以抽象形態(tài)呈現(xiàn)，而這種抽象會(huì)通過畫面的視覺元素喚起觀者對(duì)畫面某種具體情境中形態(tài)的聯(lián)想。那些個(gè)不同的勢(shì)，可與草地、天空、樹形，以及生命之中的細(xì)胞元素相關(guān)聯(lián)。偶爾也會(huì)在個(gè)別畫面中出現(xiàn)人物的面龐和鳥的骨架，但這也會(huì)如歷史的鉤陳，是一種過去了的“抽象”，而不是那么地真實(shí)。

桂江的這些作品多數(shù)以銅版畫的方式，通過反復(fù)的腐蝕，構(gòu)成畫面不同形態(tài)的“線性”元素。在這方面桂江是下了功夫的，在交談中他常提到讀石濤畫語錄中對(duì)“一畫”的理解以及實(shí)踐的體會(huì)，其實(shí)對(duì)于傳統(tǒng)，對(duì)于老的話題 ，只要帶著實(shí)驗(yàn)的方式和科學(xué)的態(tài)度去看待，常讀常新。桂江畫面中的線，或者以點(diǎn)塊集合的線，以不同的色階，明度以及有序和無序的方式，演繹著相互之間的關(guān)聯(lián)。這種“全因素”的線性呈現(xiàn)，不是以“一畫”，而是以“萬畫”到“一畫”的線性視覺元素。他說“線的由少到多在量的變化中顯示豐富多樣，人們以比較容易體會(huì)得到，但線的本質(zhì)是需我們深入了解，質(zhì)的變化體會(huì)在線的一畫擴(kuò)充到萬畫的豐富多樣性，人們會(huì)驚奇地感嘆線的豐富多樣性不僅體會(huì)在萬畫的多樣性中，恰好就在“一畫”之內(nèi)。”

人類還沒有經(jīng)歷環(huán)球航海之前，起初認(rèn)為大地是方形的，因?yàn)榉叫问瞧胶獾耐昝佬螒B(tài)，以視覺上看方形是心理上的最佳安全的空間，盡管桂江的銅版畫喜歡以線性不安定的繪畫元素表現(xiàn)，而基礎(chǔ)劃分則常選擇正方形的突顯格局。他說:“基礎(chǔ)平面是容納藝術(shù)作品內(nèi)容的物質(zhì)平面，這樣使它在限定的范圍內(nèi)有一個(gè)獨(dú)立的空間，正方形是基礎(chǔ)平面的圖式中，最客觀的形式。”由此他的線性作品會(huì)疊在一個(gè)正方形之中，呈抽象線性主體的一種方域的關(guān)照，如鏡像是現(xiàn)實(shí)世界的回映。

桂江在他作品的方域的世界里呈現(xiàn)出充滿靈性的線性視覺形態(tài)，這是一個(gè)良好的開端，希望在以后的教師工作和藝術(shù)創(chuàng)作之中，收獲豐碩的美好成果。