《螺旋形的防波堤》是由美國著名大地藝術家史密森創(chuàng)造的。地點在美國猶他州的大鹽湖邊一個荒涼的沙灘上。創(chuàng)作方法是把垃圾和各色石頭用推土機倒在鹽湖紅色的水中，形成了一個螺旋形狀的堤壩，這個龐然大物占地十英畝，螺旋中心離岸邊長達46 米，所有長度加起來有500 多米，頂部寬約4.6米。這個龐大的東西，顯然無法與傳統(tǒng)意義上的真正圖畫相比擬。并且它也沒有幾個真正的觀眾，我們看到的是從飛機上拍攝的照片。這個實地的“大地畫作”，也因為湖水的上升，而被淹沒了。但是，當我們在看到這張圖片時，仍能感到它的美感。可以想象，在廣闊荒涼的沙灘上，突然看到這么一個神秘的螺旋形狀，肯定是有一種驚訝和不可思議的感覺，仿佛是遠古人留下的什么遺跡一樣，又讓人想到旋轉(zhuǎn)的海風，蝸牛爬過的路以及湖里面的海螺身上的紋脈。不過，猜想真要到實地欣賞這一大作，我們肯定要上到附近的山上或坐在飛機上才能看到全貌。據(jù)說，史密森是個特別喜歡螺旋形的人，在這里建造這么一個漩渦圖形，源于鹽湖城先民的一個古老傳說。因為在很久以前的鹽湖城先民中，曾流傳過鹽湖通過一條暗流與太平洋相連，這條暗流不停吸入流水，在水面上形成了許多強大的漩渦水紋的說法。史密森嫁接了這個傳說，使這個宏偉的“巨作”披上了神秘的色彩，也使這幅作品生動起來，充滿了人文氣息。史密森厭惡工業(yè)文明，認為工業(yè)文明給人類帶來了種種的負面影響。他迫切希望回到自然的荒野中去，尋找人與大地和諧的關系。后來他進一步從大地藝術中發(fā)覺了協(xié)調(diào)生態(tài)與社會之間矛盾的功能，因而，對這一事業(yè)愈加樂此不疲，他曾寫道：“整個國家有許許多多的礦場、采石場和被污染的湖泊河流。解決肆意破壞環(huán)境問題的辦法，應是u2018大地藝術u2019意義上的陸地和河流的循環(huán)利用�！辈恍业氖�1973 年藝術家在英國進行創(chuàng)作時，坐飛機考察地形，因飛機失事而遇難，年僅35 歲。

創(chuàng)作于1970年的時空螺旋(Spiral Jetty)，是用用玄武巖和泥土創(chuàng)造而成的大地藝術，螺旋長1500英尺(450米)，一直延伸到湖深處。不但堪稱為羅伯特藝術生涯的代表作，甚至被評論者喻為“二十世紀最偉大的藝術品之一”。

“環(huán)繞曼哈頓的時光之旅”是一幅靜物畫，由羅伯特·史密森于1970年繪制而成。

大地藝術，是“由極少主義藝術的簡單，無細節(jié)形式發(fā)展而來的。大地藝術家主張返回自然，以大地藝術作為藝術創(chuàng)作的對象。他們或在廣袤的沙漠上挖坑造型，或移山填海，或壘筑堤岸，活潑濺色遍染荒山。由于大地藝術家常以挖掘填湮工程形式出現(xiàn)故又有土工方程或地景藝術之稱。”首次“在地作品藝術展”于1968年在美國紐約的杜旺畫廊舉行。由此宣告了一種新的現(xiàn)代藝術形態(tài)——大地藝術的出現(xiàn)。

大地藝術可以說是中國莊子的“天人合一”哲學思想的具體實踐物。大地藝術家認為，藝術與生活、藝術與自然應該沒有森嚴的界線。在人類的生活時空中，應處處存在著藝術。大地藝術可以看成是室內(nèi)裝飾作品向戶外發(fā)展的結(jié)果，最早的樣式可追溯到古埃及的金字塔和英國的斯通享治圓形石柱。大地藝術的作品都十分關作品的“場所感”，即作品與環(huán)境有機結(jié)合，通過設計來加強或削弱基地本身的如地形、地質(zhì)、季節(jié)變化等特性，從而引導人們更為深入地感受自然。

在大地藝術家中，由以定居美國的保加利亞人克里斯托（J·Christo)和美國羅伯特·史密森(R·Smithson)等最為著名�？死锼雇杏�1971年~1972年，在美國科羅拉多州的一個大河谷之間，搭起了長達381米、高80米~130米的桔紅色簾幕，蔚為壯觀，被稱為“山谷帷幕”。羅伯特·史密森也曾在美國的猶他州的大鹽湖上用砂石筑起了直徑為160英尺、長1500英尺的“螺旋狀防波堤”，場面宏大，令人震驚。另外，還有藝術家鐘情地或把大地的某一處，用打洞機打足夠深的洞；或在某一草坪中挖掘若干個大沙坑；或在一塊空地上，制造一個具有海陸景觀的“公園”……等等、形式多樣。