教育經(jīng)歷
2015年6月，結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫進(jìn)修班；
2016年6月，結(jié)業(yè)于北京畫院白羽平油畫工作室研修班 ；
作品曾在《中國(guó)油畫》、《中國(guó)工運(yùn)》、《墨壇新星》、《中國(guó)硬筆書法大觀》、《齊魯晚報(bào)》、《威海市報(bào)》、《文登市報(bào)》等雜志報(bào)刊上發(fā)表名錄于《中國(guó)青年藝術(shù)家辭典》、《威海市青年書畫作品集》、《文登學(xué)人》等。
參展記錄
2012年
7月，水彩作品《夏蔭》入選山東省首屆水彩、粉畫藝術(shù)展；?
9月，油畫作品《老巷春聲》入選山東省第四屆“齊魯風(fēng)情油畫展”；
2013年
4月，油畫作品《逝去的歲月》入選山東省第五屆“齊魯風(fēng)情油畫展”；
10月，油畫作品《收網(wǎng)的漁夫》入選“第十七屆山東美術(shù)新人新作展”；
2015年
9月，2015第九屆中國(guó).宋莊文化藝術(shù)節(jié)；
2016年
7月，第四屆“江同如畫”中國(guó)油畫寫生作品展；
11月，第二屆“在路上”中國(guó)油畫寫生作品展。
藝術(shù)評(píng)論
心定自然
文/馮杰
中國(guó)繪畫中的山水出現(xiàn)于魏晉，經(jīng)隋唐至北宋，在視覺再現(xiàn)上已至顛峰。畫中所繪乃心中之景，言胸中之義。當(dāng)下中國(guó)風(fēng)景繪畫已經(jīng)融合東西之能，但同時(shí)良莠并存，并沒有形成具備當(dāng)代特征的風(fēng)格流派。相對(duì)西方嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的古典繪畫，英國(guó)的水彩風(fēng)景，法國(guó)的印象派和巴比松，我們最大的命題就是中國(guó)傳統(tǒng)的現(xiàn)代繼承和融合，心像的描寫是我們的傳統(tǒng)，而形色結(jié)合的表達(dá)則給我們帶來(lái)了變化和困境。架上寫實(shí)的風(fēng)景創(chuàng)作面臨形式主義和觀念主義的嚴(yán)重挑戰(zhàn)，而侯盾正是此中潮流的逆流者，堅(jiān)守者和鉆研者。
侯盾這一代畫家趕上了中國(guó)社會(huì)史無(wú)前例的工業(yè)化和城市化浪潮。中國(guó)人的生產(chǎn)方式和生活方式，自然環(huán)境和精神狀態(tài)都發(fā)生了巨變，這些變化給了侯盾這樣的風(fēng)景畫家一次變革的機(jī)遇。自然因素成為平衡和慰籍城市化后的焦慮，緊張和空乏，對(duì)自然的情愫及骨血中的山水情懷反而強(qiáng)烈的激發(fā)出來(lái)。
侯盾的風(fēng)景中沒有消極避世的觀念，他的作品中充滿了人與自然的交流，飽含溫度的生命氣息彌漫在幅幅作品之中，村寨田埂，小院青山，他的風(fēng)景應(yīng)該是一種人文風(fēng)景，作品中去除了心理的焦躁，屏蔽了城市的喧囂，呈現(xiàn)出寧?kù)o與摯誠(chéng)。
侯盾用自己執(zhí)著的追求創(chuàng)造出令人向往的精神家園，一種令人溫暖的“自然”。
