耳濡目染識(shí)調(diào)腔

章華琴走上調(diào)腔演藝之路并非出自偶然，而是來自于其父母的熏陶。章華琴的父親是一名老軍官，經(jīng)常會(huì)把調(diào)劇的專業(yè)演員請(qǐng)到自己家中演出，《打漁殺家》等經(jīng)典調(diào)腔劇目經(jīng)常在章家大院上演；而母親做家務(wù)時(shí)也會(huì)時(shí)不時(shí)地哼上幾句小調(diào)，章華琴?gòu)男【褪窃谶@樣的家庭氛圍中成長(zhǎng)，對(duì)調(diào)腔耳濡目染�；貞浧疬@段童年生活，華琴老師還是深有感觸。

小學(xué)二年級(jí)的語(yǔ)文課堂上，當(dāng)老師問章華琴長(zhǎng)大后想干嘛時(shí)，只有10歲的章華琴毫不猶豫地脫口而出：“演戲！”其實(shí)，有一段時(shí)間章華琴覺得調(diào)腔不美觀，唱腔又很高，所以選擇了學(xué)習(xí)越劇，但是戰(zhàn)亂迫使章華琴學(xué)了兩個(gè)月的越劇就不得不回家務(wù)農(nóng)。那段時(shí)間章華琴是苦悶的，但是也毫無辦法。1958年8月的一個(gè)上午，命運(yùn)又把調(diào)腔推回到了她的身邊。新昌調(diào)腔劇團(tuán)成立，章華琴就這樣憑借自己對(duì)演戲的執(zhí)著和熱情考進(jìn)了調(diào)腔劇團(tuán)，正式開始了調(diào)腔生涯。

學(xué)海無涯苦作舟

據(jù)華琴老師回憶，因?yàn)橐婚_始對(duì)調(diào)腔的很多專業(yè)技法不熟悉，表達(dá)起來自然很難輕車熟路。而調(diào)腔由于曲調(diào)的特殊性，不僅需要演繹者高超的技巧，更需要一副高亢的嗓子來支撐高音。每次排練時(shí)，章華琴都會(huì)成為師姐們?nèi)⌒ψ鳂返膶?duì)象，“她唱起來怎么像蚊子叫一樣，那么沒有力氣�！边@樣的評(píng)價(jià)當(dāng)然不好受，“難道自己真的沒有學(xué)練調(diào)腔的天份嗎？”苦悶彷徨但不懈怠，章華琴在向師父請(qǐng)教之余，堅(jiān)持不懈地自我練習(xí)。每天早上，當(dāng)別人還在睡夢(mèng)中時(shí)，她就在城墻上勤練假聲，對(duì)著空無一人的城墻大聲叫喊�！爱�(dāng)時(shí)還很黑，那么早又沒有人，一個(gè)女生肯定是會(huì)害怕的。但是當(dāng)時(shí)就是有那么一股勁不斷地鞭策著我，堅(jiān)持下來了�！敝形鐒e人都休息，但她也深信勤能補(bǔ)拙，一練就是兩個(gè)小時(shí)。

“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識(shí)器”，持之以恒的努力換來的終究是收獲。通過堅(jiān)持練習(xí)，章華琴發(fā)現(xiàn)自己的真假音結(jié)合變得自然，轉(zhuǎn)化間也更有力了。信心提升了，動(dòng)力也實(shí)現(xiàn)了加速度，成績(jī)便“不請(qǐng)自來”了。1959年，章華琴便被劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)相中，源源不斷地在重要?jiǎng)∧恐袚?dān)任主角�！吧鲜兰o(jì)六七十年代是我演出的高峰時(shí)期。”章華琴在《鬧九江》﹑《北西廂》﹑《三月三》﹑《紅燈記》中相繼挑大梁，并獲得成功演出，在觀眾中留下了深刻的印象。在下鄉(xiāng)演出調(diào)腔時(shí)，章華琴努力在臺(tái)上敬業(yè)演戲，在臺(tái)下則默默忍受艱苦的條件。有一次，因?yàn)樘鞖夂�冷，戲服單薄，章華琴得了嚴(yán)重的風(fēng)寒，但考慮到演出，沒有請(qǐng)假歇息，結(jié)果落下了支氣管擴(kuò)張等毛病�！爱�(dāng)時(shí)鄉(xiāng)下的條件比現(xiàn)在艱苦很多，不過闖過來了�！�2013年8月，章華琴作為《尋夢(mèng)》的指導(dǎo)教師去香港演出，時(shí)間緊任務(wù)重，而作為湯顯祖的名作，文言文是貫穿劇本始終的，這對(duì)章華琴來說是塊“硬骨頭”。沒有猶豫，章華琴認(rèn)為既然承擔(dān)了工作就應(yīng)該不折不扣地完成，苦學(xué)文言文，一字一句地翻譯，琢磨作者描寫場(chǎng)景的意圖，并指導(dǎo)演員深刻領(lǐng)會(huì)人物的心理變化。最終香港觀眾認(rèn)同了這出《尋夢(mèng)》，甚至有觀眾還特意跑到后臺(tái)，告訴章華琴：“章老師，我覺得這出戲的思想脈絡(luò)與湯顯祖想表達(dá)的含義如出一轍。”

衣帶漸寬終不悔

2006年，新昌調(diào)腔入選了首批國(guó)家級(jí)非遺名錄，在縣政府的積極推動(dòng)下，全縣展開了扶持并傳承新昌調(diào)腔的保護(hù)行動(dòng)，調(diào)腔作為一種地方曲藝也引起了各方的關(guān)注。2008年，章華琴被評(píng)為國(guó)家級(jí)非遺傳承人。

1957年以前的調(diào)腔就像滄海遺珠一樣散落在民間各地，雜亂無章。1957年，當(dāng)時(shí)上海戲劇學(xué)院領(lǐng)軍人物袁雪芬老師慧眼識(shí)珠，認(rèn)識(shí)到調(diào)腔的特殊價(jià)值，通過當(dāng)?shù)匚奈镳^梁楨的介紹組織起調(diào)腔團(tuán)。章華琴告訴記者，從進(jìn)入新昌縣調(diào)腔劇團(tuán)開始，自己的命運(yùn)就與這一古老劇種緊密地聯(lián)系了起來�！袄蠋煾祩冃量嘁惠呑影颜{(diào)腔的表演特色毫無保留地教給我們，我覺得自己很有責(zé)任把調(diào)腔傳承下去。能讓更多的人認(rèn)識(shí)并隨時(shí)哼上幾句調(diào)腔，這才能稱得上傳承工作的成功�！闭氯A琴正是憑借這樣的堅(jiān)定和毅力堅(jiān)守著心中的那一輪明月。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)節(jié)上，越劇是比較受追捧的，調(diào)腔還沒有真正引人注目，曾也有人讓章華琴去唱越劇，一個(gè)晚上60元或80元，這對(duì)當(dāng)時(shí)的生活水平應(yīng)該是一筆不小的補(bǔ)貼。但是她拒絕了，因?yàn)槿コ�越劇�?duì)調(diào)腔是一種荒廢，她希望守住這古老劇種，“做好調(diào)腔的傳承工作，要耐得住寂寞，守得住清貧�！�

章華琴認(rèn)為調(diào)腔真正吸引她的地方就在于調(diào)腔在音樂﹑唱腔﹑語(yǔ)言上的特殊性�！鞍倩�齊放中，藝術(shù)要走得遠(yuǎn)，一定要有自己的個(gè)性，有自己的風(fēng)格，才能在傳承路上越走越遠(yuǎn)。”“小旦在步伐﹑指法上都是有特定要求的，容不得半點(diǎn)馬虎。u2018背身踢靴u2019﹑u2018滿天星u2019等甩法都已經(jīng)失傳，很可惜。”

如今章華琴老師在傳承調(diào)腔的過程中，桃李滿天下。榮獲優(yōu)秀小百花獎(jiǎng)的姚蘭芳﹑張煒煒等都出自章華琴門下。章華琴一直踐行著“做自己喜歡做的事”的價(jià)值圭臬，演戲上內(nèi)外結(jié)合，傳承中不遺余力。每周四，章華琴都會(huì)去文化館免費(fèi)指導(dǎo)調(diào)腔業(yè)余愛好者學(xué)習(xí)，風(fēng)雨始終擋不住那顆熱愛調(diào)腔的心靈。章華琴總是對(duì)學(xué)習(xí)調(diào)腔的后輩們充滿希望，期待他們都能腳踏實(shí)地地發(fā)揚(yáng)這一傳統(tǒng)文化，吸收調(diào)腔的精髓，讓調(diào)腔這一古老劇種繼續(xù)在藝術(shù)這片沃土上生根發(fā)芽，開花結(jié)果；而調(diào)腔演員們也可在屬于自己的舞臺(tái)上凈化心靈，燭照前行。