白羽（1901一1966），本名宮竹心（1899～1966年）， 山東省 東阿縣人。軍人之子。少年時(shí)即有志于“講學(xué)著

書”，長(zhǎng)大后投考師范大學(xué)，后來慘遭家難。他本是紈 挎子弟，卻從此開始了20年的貧困生活。在通州一家公館教書，一月才15元報(bào)酬；給北京《 益世報(bào)》投稿，每月也才六七元的稿費(fèi)。在這中間，他當(dāng)過書記員、郵局職員、稅吏、教師，職員，又曾從軍作書記官，做過小販，賣過書報(bào)。他從前做事認(rèn)真，對(duì)人鄭重，而在窮困中經(jīng)歷了種種委屈凌辱之后，突然變了一種態(tài)度，嘻笑怒罵，憤世嫉俗，而在旁人看來，則又是詼諧可笑、倜儻可親了。 白羽的文壇生涯，始于1926年左右在北京《國(guó)民晚報(bào)》作編輯，后來該報(bào)�？�。 張恨水在《 世界日?qǐng)?bào)》主編《 明珠》副刊，約請(qǐng)他為特約撰述。后來又在天津一所小學(xué)教書。 1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)，天津淪陷后，他便以寫小說為生。1937年為天津《庸報(bào)》寫連載小說《十二金錢鏢》，首次以“白羽”署名，從此開始他一發(fā)而不可收的武俠創(chuàng)作。不久他的稿酬也從每萬(wàn)字4元一下漲到了每千字10元以上。 白羽的特點(diǎn)，和 還珠樓主、 平江不肖生等大為不同，他接受西方文學(xué)的影響較多，因此，在人情冷暖中飽含著一種對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反諷和批判精神；同時(shí)用看社會(huì)的眼光寫武俠，又開創(chuàng)武打綜藝新鳳，塑造一個(gè)社會(huì)化的”“武林”，影響一直及于新武俠小說，梁初生就對(duì)他是崇拜有加“ 梁羽生”這個(gè)名字中的“羽”，也就是白羽，三十年代未的葉冷，將白羽的特點(diǎn)總結(jié)為兩條，第一條是借鑒于 大仲馬，“描寫人物很活，所設(shè)故事亦極近人情，書中的英雄也都是人，而非u2018超人u2019”；第二條是借鑒于 塞萬(wàn)提斯，“作武俠傳奇而奚落俠客行徑”。

《十二金錢鏢》、1937年天津《庸報(bào)》連載，后出單行本；白羽的武俠處女作和武俠代表作，以此為起點(diǎn)，構(gòu)成了一個(gè)龐大的“十二金錢鏢系列”，包括“前傳”《武林爭(zhēng)雄記》、《牧野雄風(fēng)》，“外傳”《獅林三島》《毒砂掌》、《血滌寒光劍》，“后傳”《 雄娘子》。

其余還有：

《聯(lián)鏢記》《青衫豪俠》《偷拳》《揚(yáng)鏢記》《拿云手》《武林名家傳》《龍舌劍》《雁翎鏢》《青萍劍》《談劍記》《太湖一雁》《劍低驚魂》《密谷俠隱》《俠隱傳技》《河朔七雄》《子午鴛鴦》《大澤龍蛇傳》《大俠粉骷髏》

一九三八年初，宮氏得好友 鄭證因之助，以「白羽」為筆名，于天津「庸報(bào)」上發(fā)表長(zhǎng)篇連載武俠小說《十二金錢鏢》，一舉成名。此書分為十七卷，總八十一章，都一百五十萬(wàn)言。故事情節(jié)卻很簡(jiǎn)單，主要是敘述「飛豹子」 袁振武挾怨劫鏢，而與「十二金錢」 俞劍平大捉迷藏、比武較技的經(jīng)過，中間再穿插了「玉旛桿」楊華與柳研青、李映霞的一段三角戀愛，如是而已。

以一般武俠說部所要求的曲折離奇內(nèi)容來衡量《十二金錢鏢》，恐怕很難令人滿意；但此書居然成為當(dāng)時(shí)最暢銷的小說之一，其故安在？原來，這全靠白羽洞悉人情世故，能充分運(yùn)用語(yǔ)言文字的高妙藝術(shù)為社會(huì)百態(tài)寫真，方克臻此。

的確，在武俠小說家中像白羽這樣兼具中外文學(xué)素養(yǎng)的作者極為罕見。他的文筆幽默冷雋，有血有肉，飽富生命力；特別是「通過個(gè)人奮斗歷程中遇到的各種挫折，揭露舊社會(huì)人際間的爾虞我詐」，寫來笑中帶淚，越發(fā)顯得真實(shí)而近人情。因此，《十二金錢鏢》的故事雖然單薄，白羽卻能化腐朽為神奇，于平淡處見功力；峰回路轉(zhuǎn)，依然虎虎有生氣。而其筆下的人物性格鮮明，對(duì)白傳神，尤為此書成功之主因。如寫俞劍平的老辣精明、袁振武的睥睨作態(tài)、「黑沙掌」陸錦鏢的玩世不恭、「九股煙」喬茂的小人得志以及歡喜冤家楊華、柳研青的斗口斗氣等等，皆躍然紙上，呼之欲出！

此外，白羽又有《武林爭(zhēng)雄記》，為「錢鏢二部作」（實(shí)系前傳）；《血滌寒光劍》，為「錢鏢三部作」；與《偷拳》、《聯(lián)鏢記》、《摩云手》、《大澤龍蛇傳》等名著，均廣獲好評(píng)。但在可考的白羽武俠書目二十四種中，冒名之偽作亦不少；這是因?yàn)榘子稹競(jìng)�心人別有懷抱」，任由書商找人代筆的結(jié)果。

據(jù)白羽《 話柄》自序說：「一個(gè)人所已做或正在做的事，未必就是他愿意做的事，這就是環(huán)境。環(huán)境與飯碗聯(lián)合起來，逼迫我寫了些無聊文字（按指武俠小說），而這些無聊文字竟能出版，竟有了暢銷，這是今日華北文壇的恥辱！我……可不負(fù)責(zé)。」而其老友葉冷也在《白羽及其書》中透露：「白羽討厭賣文，賣錢的文章毀滅了他的創(chuàng)作愛好。白羽不窮到極點(diǎn)，不肯寫稿�！�…可是造化弄人，不教他做他愿做的文藝創(chuàng)作，反而逼迫他自摑其面，以傳奇的武俠故事出名；這一點(diǎn)，使他引以為辱，又引以為痛。」

職是之故，白羽為了謀生餬口、鬻文辦學(xué)，只有帶著一種自覺的批判精神，用社會(huì)反諷的手法來寫武俠小說。如《十二金錢鏢》描述少年陸嗣清「仗義行俠」連鬧笑話；柳研青「比武招親」卻招來了地痞；一塵道人「捉采花賊」反受其害；以及《偷拳》中的楊露蟬為投名師、訪絕藝，竟三番兩次被江湖無賴欺騙等等，都含有深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意味。正如白羽所說：「我愿意把小說中的人物還他一個(gè)真面目，也跟我們平常人一樣；好人也許做壞事，壞人也許做好事。等之，好人也許遭惡運(yùn)，壞人也許獲善終。你雖然不平，卻也沒法，現(xiàn)實(shí)人生偏是這樣！」

雖然白羽并不甘愿做一個(gè)「紙上談兵」的武俠小說家，但「人在江湖，身不由己」！他無心插柳，卻獲得意外的成功。對(duì)于晚出的武俠作品，蓋有三點(diǎn)啟示作用：

（一）打破「超人武俠」神話──他取法于大仲馬《俠隱記》與塞萬(wàn)提斯《魔俠傳》（ 唐·吉訶德），將既往說部中超凡入圣的奇?zhèn)b一概還原為「人」；進(jìn)而運(yùn)用藝術(shù)手腕，反諷社會(huì)現(xiàn)實(shí)，刻劃眾生百態(tài)。于 焉提升了武俠小說的思想層次與文學(xué)價(jià)值，令人回味無窮。

（二）開創(chuàng)「武打綜藝」新風(fēng)──他參考 萬(wàn)籟聲《 武術(shù)匯宗》要旨，掌握技擊原理；藉文情跌宕的筆觸，配合故事發(fā)展，營(yíng)造戰(zhàn)前氣氛，以構(gòu)思不落俗套的打斗場(chǎng)面。由是乃開創(chuàng)虛實(shí)相生、奇正相間的「武打綜藝」新風(fēng)。不但同輩名家鄭證因受其「武藝文學(xué)化」的啟發(fā)，而更上層樓，大放異彩；即五十年代武俠作家亦無不群相模仿，蔚為時(shí)尚。

（三）首張「武林」之目──在白羽之前，武俠說部只有「江湖」、「綠林」稱謂而無「武林」一詞。自白羽作品問世，始有「武林」說法；其涵義遠(yuǎn)較「綠林」為廣，兼及江湖上黑、白兩道練家子。從此「武林」云云遂約定成俗，在武俠小說中拳打腳踢，沿用至今。

人物簡(jiǎn)介

男，48歲，畢業(yè)于北京廣播學(xué)院，現(xiàn)為北京電影學(xué)院青年電影制片廠導(dǎo)演、中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任《 大屋的丫鬟們》、《 多瑙河·黃太陽(yáng)》、《天津往事》、《一家之主》、《幸福家庭》、《情牽日月星》等電視連續(xù)劇導(dǎo)演，曾獲中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)(詳細(xì)資料)

作為演員，曾經(jīng)拍攝過的電影:

多此一女(1990)

外灘龍蛇(1990) .... 杜月笙

非常歲月(1983) .... 二狗

參與制作過的電影:

少女穆然( 2002) .... 導(dǎo)演

本命年( 1989) .... 副導(dǎo)演

玩和玩具(1992) .... 解說