五十年代隨蘇聯(lián)聲樂專家工作兩年。前后排練了《奧涅金》全劇，《黑桃皇后》、《弄臣》、《茶花女》等歌劇選場。

先后赴蘇聯(lián)、捷克、匈牙利、芬蘭、德國等國，擔(dān)任青年歌唱家的音樂指導(dǎo)，并多次參加國際聲樂比賽。其諸多學(xué)生在國際、國內(nèi)獲獎(jiǎng)。

1978年入中央歌劇院任音樂指導(dǎo)，兩次獲得文化部頒發(fā)的鋼琴伴奏獎(jiǎng)。

近年來先后配譯了唐尼采蒂的《唐·帕斯夸勒》中譯名《騙婚記》、《軍團(tuán)的女兒》、《拉美莫爾的露其亞》，羅西尼的《塞爾維亞理發(fā)師》，威爾第的《游吟詩人》等五部歌劇本。其中《唐·帕斯夸勒》、《拉美莫爾的露其亞》已由臺灣世界文物出版社出版發(fā)行。

1988年被評為國家一級演奏員。

1989—1994年任首都歌劇培訓(xùn)學(xué)校副校長及音樂指導(dǎo)。

《人民音樂》1990年5月1日一文

4月17日晚, 首都歌劇培訓(xùn)學(xué)校在中央音樂學(xué)院禮堂正式宣告成立,同時(shí)匯報(bào)演出第一期學(xué)員培訓(xùn)劇目意大利著名作曲家多尼采蒂的三幕喜歌劇《唐·帕斯夸勒》又譯《帕老爺?shù)幕槭隆?,這樣一部經(jīng)典作品的演出, 主要演員卻都名不見經(jīng)傳, 有幾位還是第一次登上歌劇舞臺, 群眾演員由全市各行業(yè)人士組成的業(yè)余合唱隊(duì)——女青年會合唱隊(duì)擔(dān)任, 指揮是中央音樂學(xué)院指揮系的研究生，沒有樂隊(duì), 全劇都由鋼琴伴奏；沒有布景,臺上全部道具只是一椅一幾一凳和兩張屏風(fēng), 換一下擺放位置就算換景……這樣不“規(guī)范”的演出, 恐怕在歌劇舞臺上還不多見, 然而它卻旅得了臺下諸多音樂界專家及其他來賓們的多次熱烈鼓掌。演出結(jié)束后, 國際文化交流中心的有關(guān)負(fù)責(zé)人及喻宜萱、張權(quán)、李德倫、喬羽、沈湘、黎信呂等上臺表示祝賀。演員們非常激動(dòng), 雖然沒有分文報(bào)酬。但是他們學(xué)了一部戲, 于聲樂演唱和戲劇表演方面有了提高, 更重要的是能夠上臺演戲, 體現(xiàn)出作為演員的基本價(jià)值。樓乾貴、鄭小瑛、李稻川、趙啟雄、董燕雄這幾位老藝術(shù)家更興奮,他們半年來的心血沒有白費(fèi), 創(chuàng)業(yè)雖難, 但是這第一步終于勝利地邁出了。

去年（1990年）夏天,中央歌劇院的鋼琴家趙啟雄譯配了《唐·帕斯夸勒》, 并找了幾位青年演員試唱。試唱之后, 大家興猶未盡何不將它排出來呢?于是上述幾位老藝術(shù)家湊在了一塊兒議論起來越談, 越感嘆中國歌劇事業(yè)之不景氣。近年來, 我國聲樂界人材濟(jì)濟(jì), 青年歌唱家參加國際聲樂比賽的, 獲獎(jiǎng)?wù)卟环ζ淙�。不過卻很少有和國外演出團(tuán)體簽訂合同演出歌劇的演員。并不是人家不請我們演, 而是我們會的劇目太少！我們的演員, 在校學(xué)習(xí)時(shí)是打基礎(chǔ), 不可能有很多機(jī)會上戲, 等到畢業(yè)后分到歌劇演出團(tuán)體, 由于各種各樣的原因, 還是沒有多少戲可演……這樣下去, 我們的歌劇事業(yè)何時(shí)才能振興！我們的民族歌劇何時(shí)才能躋于世界音樂之林？想到這里,大家想：我們幾乎已經(jīng)為歌劇事業(yè)奮斗了一輩子, 我們還要進(jìn)一步為中國歌劇事業(yè)的繁榮而奮斗。我們還要辦一個(gè)機(jī)構(gòu), 一個(gè)民間機(jī)構(gòu),來培養(yǎng)和歌劇有關(guān)的各方面人材, 為振興中國歌劇事業(yè)盡綿薄之力。

在沒有資金的情況下,藝術(shù)家們一邊排戲一邊籌建首都歌劇培訓(xùn)學(xué)校。全體師生情緒飽滿、興致勃勃：趙啟雄為大家印譜子、合伴奏,黎信昌、李維渤進(jìn)行聲樂指導(dǎo),鄭小瑛在繁忙的排練任務(wù)中抽時(shí)間進(jìn)行指揮作業(yè),李稻川排戲。學(xué)習(xí)之余,師生一起把李老師家的幾件家俱擻出來, 自己動(dòng)手刷上油漆, 再做上一些花花草草,道具就準(zhǔn)備齊了。與此同時(shí),樓乾貴穿梭于國際文化交流中心與文化局、成人教育局等單位之間, 聯(lián)系成立學(xué)校有關(guān)事宜。短短三個(gè)多月的時(shí)間, 戲排的差不多了, 學(xué)校成立的事情也有了眉目。在這個(gè)集體里, 無所“官”，無所謂“民”, 工作無所謂“費(fèi)”二無所謂“賤”，著名藝術(shù)家不擺架子, 什么跑腿的活、臟活、雜活都干, 但在藝術(shù)上要求絕對嚴(yán)格, 演員們無論是“角色”還是“群眾”,一絲不茍地學(xué)習(xí), 一絲不茍地作戲。這里沒有爭名奪利,沒有金錢掛帥, 大家憑著一片赤誠, 在中央歌劇院和國際文化交流中心等單位的大力支持協(xié)助下, 終于把這個(gè)戲推上了舞臺、終于辦起了“首都歌劇培訓(xùn)學(xué)�！�。

二月下旬以來, 這個(gè)戲共匯報(bào)演出了七場, 除了學(xué)校成立大會的匯報(bào)之外, 其余六場都是面向廣大觀眾的非營利性演出,其中四場送戲上門到幾個(gè)大專院校。反響異乎尋常的熱烈。一位觀眾, 戲散后找到鄭小瑛, 激動(dòng)地說“我是靠工資吃飯的,收入并不多, 但是看了你們的戲很受感動(dòng), 決定贊助你們一千元,請你們不要公開我的名字”。這是學(xué)校收到的第一筆贊助, 數(shù)目雖不大, 意義卻非比尋常。在人民大學(xué)演出時(shí), 氣氛熱烈, 高潮迭起, 雖然沒有字幕, 可是對于許多頭一次看歌劇的學(xué)生來說, 理解并不困難, 劇中每個(gè)出戲的地方, 禮堂里都爆發(fā)出會意的笑聲,在高等院校校友聯(lián)誼會演出時(shí), 北京第二外國語學(xué)院十幾位外籍師生觀看了演出。一位蘇聯(lián)學(xué)生說：以前我腦子里的歌劇就是大劇場、布景豪華的大場面, 象你們這種室內(nèi)形式的歌劇, 很新穎, 蘇聯(lián)現(xiàn)在還沒有。成文大會那天,直到深夜十一點(diǎn)半, 學(xué)校還接到表示祝賀的電話。數(shù)天之后, 一位聲樂專家碰到了學(xué)校的一位老師, 握手寒暄之后說：我還要再跟你握一次手, 你們這件事辦得太棒了, 太有意義了。

當(dāng)初一個(gè)膝朧的設(shè)想,卻收到意想不到的效果通過一個(gè)劇目的學(xué)習(xí)、排練和匯報(bào), 填補(bǔ)了外國著名音樂家的名作介紹給中國觀眾的一個(gè)空白；青年演員和指揮獲得了一個(gè)難得的實(shí)踐機(jī)會；業(yè)余合唱團(tuán)參加演出以及把戲送到大專院校更是為歌劇的普及、推廣與活躍人民文化生活故了有益的工作�，F(xiàn)在, 第二期學(xué)員培訓(xùn)工作已經(jīng)開始, 培訓(xùn)劇目為莫扎特的《后宮誘逃》、威爾第的《游吟詩人》第四幕、英國作曲家沙利文的獨(dú)幕喜歌劇《法官的審判》。接下去要搞一組中國現(xiàn)當(dāng)代題材的歌劇選場。學(xué)校打算, 一方面介紹外國的劇目, 另一方面要揭力推薦介紹國內(nèi)作曲家的歌劇新作, 甚至一些正在學(xué)習(xí)作曲的學(xué)生, 學(xué)校也愿意為他們提供一個(gè)實(shí)踐的園地。學(xué)校的宗旨是培養(yǎng)歌唱、表演、作曲、指揮、導(dǎo)演、舞美等各方面的歌劇人材,擴(kuò)大國內(nèi)外文化交流, 豐宮人民文化生活, 縈榮我國的歌劇事業(yè)。