2009文川，繪畫(huà)2007-2009（星空間北京）

2008不歸路（CIGE北京）

2007點(diǎn)點(diǎn)先生：文川之繪畫(huà)歷險(xiǎn)（星空間北京）

2009新作（星空間北京）

編織一個(gè)中國(guó)夢(mèng)（星空間北京）

從Zero到Hero（星空間北京）

文川和曾宏（器空間重慶）

2008找自己（民生當(dāng)代藝術(shù)中心上海）

淺薄不是我的座右銘（星空間北京）

2007口傳與耳聞的四方（貴陽(yáng)美術(shù)館貴陽(yáng)）

新界面3（劉海粟美術(shù)館上海）

20006壞孩子的天空（星空間北京）

2009《不歸路》（星空間）

2007《點(diǎn)點(diǎn)先生：文川之繪畫(huà)歷險(xiǎn)》（星空間）

小時(shí)候，他非常崇拜梵高（Van Gogh）、畢加索（Picasso）和達(dá)·芬奇（da Vinci），他曾經(jīng)攢錢(qián)買(mǎi)了本梵高的傳記，在書(shū)上密密麻麻地寫(xiě)下自己的感想，甚至把梵高的話寫(xiě)到書(shū)簽上提醒自己。通過(guò)對(duì)這些藝術(shù)巨匠的了解，文川開(kāi)始感 悟到了藝術(shù)家的真正含義。

在文川的早期作品中，他使用黑白的點(diǎn)狀筆觸來(lái)表現(xiàn)舊時(shí)的圖像：其中有標(biāo)準(zhǔn)的工農(nóng)兵形象、在長(zhǎng)江暢游的毛主席以及蜿蜒壯闊的長(zhǎng)城。不同大小的黑點(diǎn)造成褪色的 效果，似乎暗示著集體主義意識(shí)的凋謝。在近幾年的新作中，文川幾乎放棄了伴隨他幾年的“點(diǎn)點(diǎn)”，轉(zhuǎn)而在黑色輪廓上重疊一層層的顏色。這個(gè)新的做法達(dá)到了絲 網(wǎng)印刷的效果，并混合了典型沃霍爾式（Andy Warhol）的波普藝術(shù)感與像素圖片的形式感。從黑白到彩色的轉(zhuǎn)變?yōu)槲拇ㄌ峁┝烁鼜V泛的素材：看上去像是隨手偶得的圖像來(lái)自教科書(shū)插圖、網(wǎng)絡(luò)圖片和自拍 的數(shù)碼照片等，包括布達(dá)拉宮、黃果樹(shù)瀑布、過(guò)時(shí)的紀(jì)念雕塑，以及一些難以定義的形象，但依然延續(xù)著一貫的懷舊感。

盡管很多觀眾誤以為文川的作品是對(duì)政治的隱喻，但他卻的確對(duì)政治相當(dāng)不感冒。雖然十分在意觀眾對(duì)自己作品的理解，但在文川看來(lái)他的作品注定是游離于普遍意 義的藝術(shù)范疇之外的，而他也樂(lè)于這樣做下去。

文川，繪畫(huà)

文：安息香

文川的新工作室在成都南邊，老藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)。工作室是那種鋼構(gòu)的廠房，從天上向下看，會(huì)看到漂亮的藍(lán)色屋頂。巨大的工作室里空空蕩蕩的，工作時(shí)用的那些東西，還有不少有趣的書(shū)都安靜地堆在一個(gè)角落里。在文川的眼里，幽默是一個(gè)人非常重要的品性，一個(gè)再嚴(yán)肅的人也要有一個(gè)幽默的殼，這樣才合適。所以在夸他看起來(lái)比實(shí)際年齡成熟的時(shí)候，他會(huì)說(shuō)：“我們這一代是吃激素長(zhǎng)大的，所以人也被催熟得特別快。等有機(jī)會(huì)把人掰開(kāi)看一看，也許并不完全是看起來(lái)那回事�！�

回到成都定居和工作是文川成長(zhǎng)過(guò)程中的主動(dòng)選擇，主動(dòng)離開(kāi)熟悉的地方重啟生活，是想得到生活的新體驗(yàn)。2009年6月21日文川個(gè)展《文川，繪畫(huà)2007-2009》在星空間舉辦。曾經(jīng)慣用黑白的點(diǎn)狀筆觸來(lái)表現(xiàn)舊時(shí)的圖像的他，此次幾乎放棄了伴隨他幾年的“點(diǎn)點(diǎn)”，轉(zhuǎn)而在黑色輪廓上重疊一層層的顏色，混合了典型沃霍爾式（Andy Warhol）的波普藝術(shù)感與像素圖片的形式感。從黑白到彩色的轉(zhuǎn)變?yōu)槲拇ㄌ峁┝烁鼜V泛的素材，但他的畫(huà)面依然延續(xù)著一股赤忱的懷舊感。