森本晃司，1959年12月26日出生于日本和歌山縣，畢業(yè)于大阪設(shè)計(jì)師學(xué)院。1980年在MAD HOUSE卡通片制作公司擔(dān)任電視連續(xù)劇的動(dòng)畫和繪畫工作。1984年，他成為一名自由職業(yè)者。1988年，他首次執(zhí)導(dǎo)《弗朗肯的齒輪》。1989年，他在大友洋克的作品《AKIRA》當(dāng)中負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和繪畫監(jiān)制工作。1991年，他執(zhí)導(dǎo)劇場(chǎng)原版作品《飛吧！鯨魚的高峰》；1991年，他開始與其他人合作創(chuàng)立 Studio 4°C 。

富有創(chuàng)造力的森本晃司以其獨(dú)特的世界觀和影像風(fēng)格贏得了全世界的普遍關(guān)注。

　　以上是來自網(wǎng)上的流水帳介紹,不過相信有點(diǎn)動(dòng)畫閱歷的人對(duì)他都不會(huì)陌生,森本本身的風(fēng)格相當(dāng)明顯,從他執(zhí)導(dǎo)的多部影片中都得到了充分的體現(xiàn),他個(gè)人的短片 "森本風(fēng)"就愈加明顯了，以后有空我會(huì)放一些他的短片上來,這次展示的是我收藏的他的一本插圖作品集,畫面中充滿了奇思怪想,果然天才和神經(jīng)病只有一線之隔,哈哈(森本飯們請(qǐng)忽略).

　　森本晃司從他學(xué)習(xí)動(dòng)畫的藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)以后開始了他的動(dòng)畫事業(yè),他在電視連續(xù)劇中(Ashita no joe2,Space Cobra and Lensman)做了三年的藝術(shù)主管,這之后,成為了一個(gè)自由職業(yè)者.后來他被邀請(qǐng)做電影<阿基拉>的動(dòng)畫監(jiān)督,那是第一部使日本的動(dòng)畫片對(duì)西方產(chǎn)生重大沖擊的電影.

　　所有分工,包括動(dòng)畫,背景,以及保持電影風(fēng)格的一致性的工作,讓他學(xué)習(xí)到了如何去評(píng)定個(gè)人的才華和技術(shù)對(duì)整個(gè)計(jì)劃的貢獻(xiàn).

　　他回憶在那里工作的兩年是激情迸發(fā)的,有著導(dǎo)演Katsuhiro Otomo創(chuàng)造的美好的工作氛圍."他有著超凡的感召力,這是一種非常愉快的經(jīng)歷,使得我不愿意離去."Morimoto回憶道.

　　五年以后,大友克洋邀請(qǐng)森本晃司,為他的新電影, 的一個(gè)章節(jié)做導(dǎo)演.

　　基于對(duì)音樂的熱情,森本晃司制作了多部動(dòng)畫宣傳片,短短幾分鐘里包含了高度復(fù)雜的敘述.他為日本的技巧型明星Ken Ishii 制作的宣傳片Extra,為他在東西方都贏得了地位.他也是為數(shù)不多幾個(gè)在倫敦的工作室工作過的日本動(dòng)畫家,工作室的得獎(jiǎng)影片Nexus,他制作了選出片F(xiàn)riday Weekend.Nexus的制片人Chris O’Reilly 說:’看Extra -是一部看起來有著顛覆性的,與其他的動(dòng)畫片革命很不同的影片,我認(rèn)為,對(duì)于通常的觀念來說,在電影行業(yè)之外,動(dòng)畫片也可以是充滿離奇的,但是范圍狹小,只為那些孩子和藝術(shù)家.看起來他的作品非常深刻,華而不實(shí)的,黑暗的,性感的,危險(xiǎn)的但是高度外向,他的電影就像是詹姆斯.卡梅倫,或者Ridley Scott的作品,如果他們也是動(dòng)畫家.動(dòng)畫片需要人們突破東西方的界限就像日本的清酒一樣,取得廣泛的承認(rèn),但是仍然不幸的是,這還只是小小的合作和聯(lián)系.但是我們還是有特權(quán)去與一位我們非常敬重的導(dǎo)演合作的

　　森本晃司發(fā)現(xiàn):"視覺的創(chuàng)意往往來源于音樂,或者是在喝醉以后和跟人們談話的時(shí)候產(chǎn)生出來."在他繪制草圖的時(shí)候就已經(jīng)有了最終清晰圖象的樣子.隨后,他與他的小組共同討論這些創(chuàng)意和有關(guān)的技術(shù)問題."盡管這種討論是有益的,但是缺陷是,在日本的動(dòng)畫片業(yè)中,一個(gè)參與動(dòng)畫項(xiàng)目的工作人員之所以參與工作更大程度上是過于注意這部動(dòng)畫片的導(dǎo)演的名氣,和高的期望值,這些都給導(dǎo)演帶來很大的壓力,和責(zé)任重?fù)?dān)."

　　首先決定設(shè)計(jì)和視覺風(fēng)格,森本畫出他腳本中的每個(gè)關(guān)鍵部分."故事版和腳本非常重要,如果那些概念和結(jié)構(gòu)的草圖不夠好,最終動(dòng)畫片會(huì)變得支離破碎.腳本,故事版和音樂90%得決定了最終的效果."他認(rèn)為傳統(tǒng)的動(dòng)畫技術(shù)非常重要,因?yàn)樗麄兲峁┝艘粋�(gè)打破常規(guī)的機(jī)會(huì)."沒有傳統(tǒng),顛覆就沒有意義."

　　他首先將粗略的情節(jié)與他的小組進(jìn)行交流,然后把它寫出來.他制作故事版,加上一句:"這里看過后不需要多想."他同時(shí)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作角色和背景,當(dāng)故事版完成的時(shí)候,他會(huì)精確的知道需要多大的繪畫量."你可以在交際的時(shí)候或者散步的時(shí)候思考那些故事情節(jié),悶著頭想只會(huì)讓人感到無聊和更大的壓力."為了減輕這些,他經(jīng)常會(huì)想出一些新的方法來維持他的活力.任何在完成作品的過程中出現(xiàn)的偶然都是最受歡迎的.這就是為什么跟許多不同的人一起工作是非常有意思的.

　　對(duì)于他的工作,他用了一個(gè)英文詞"緊張",這個(gè)詞在日文中的意思是"好的精神",力量的聯(lián)合,積極性和動(dòng)力.如果一個(gè)他制定的計(jì)劃沒有被承認(rèn),他會(huì)歸咎于自己的能力不足,并且為這失敗而埋怨自己,以此來保持自己在這件事情上的緊張狀態(tài).他同樣感覺到:’過去,我不怎么在乎觀眾,依賴那些陳詞濫調(diào)和老套的東西,不把自己的情感放到一個(gè)單獨(dú)的場(chǎng)景中,"這種保持緊張狀態(tài)的很重要的實(shí)現(xiàn)可能就是他去做自由職業(yè)者的原因之一.他現(xiàn)在只接受那些能在他的腦子里本能和直接得反應(yīng)出電影的那些工作.

　　在Memories的工作中,他也學(xué)到了緊張狀態(tài)對(duì)于維系他的團(tuán)隊(duì)的重要性.在與他的工作人員就某個(gè)已經(jīng)深入考慮過的問題進(jìn)行接觸的時(shí)候,他發(fā)現(xiàn)如果他沒有維持緊張的時(shí)候,他們的交流就不會(huì)有效.’這對(duì)工作人員來說并不是壞,相反,我發(fā)現(xiàn)如果我不把自己的弦拉緊,是不會(huì)得到他們的回應(yīng)的.’

　　我很難區(qū)分自己的兩種身份,動(dòng)畫師和導(dǎo)演,我缺少導(dǎo)演所必須的客觀性.我愛繪畫,倒不如讓我用更多的時(shí)間給別人的畫挑毛病.那些不畫畫的人很容易貶低一個(gè)藝術(shù)家的作品,但是當(dāng)我來挑毛病的時(shí)候我必須準(zhǔn)備好受到別的藝術(shù)家的反駁:"OK,讓我們看看你怎么把它做得更好."森本從沒有準(zhǔn)確得按照上班時(shí)間來工作過因?yàn)樗�認(rèn)為這工作并不簡(jiǎn)單.而且他希望他的團(tuán)隊(duì)也持有相同的態(tài)度.他說:"這使得他們的合作時(shí)間更長(zhǎng)久,因?yàn)槊總�(gè)人為了同一個(gè)目標(biāo)而相互協(xié)作."

　　如果可以描述他的工作的話,應(yīng)該說他的作品是超現(xiàn)實(shí)主義的科幻小說,他最近正開始脫離那些幻想,而專注于被他稱為特殊領(lǐng)域的"平凡生活中的不平凡事情,那些混合在一起的常見和不常見的事情".更多的人不愿意去看他們生活中那些平凡的事情,他們更愿意去保持那些超出他們生活的刺激.大友想去探索這種分裂.因?yàn)槲覀�(gè)人的經(jīng)歷是有限的,別人的主張是非常有用的,特別是創(chuàng)造一小塊區(qū)域中有很多不同的人,社會(huì)中的人就是我想去研究的.當(dāng)他們喝醉時(shí),他們之間的隔閡就消失了,你可以看到他們更多方面,這些都有利于交流."

　　他觀念中的另一個(gè)新的發(fā)展是想應(yīng)用對(duì)話，“過去，總是視覺的因素在影響著我的情緒，而不是文字，所以我把對(duì)話減少到最少，并不在這上面做很多努力，我認(rèn)為運(yùn)用對(duì)話是對(duì)運(yùn)用繪畫語言的一種不自信的表現(xiàn)�！边@種轉(zhuǎn)折是從看了卓別林的革命式有聲電影“大獨(dú)裁者”開始的。他總能夠保持作為演員的鼓動(dòng)性和作為導(dǎo)演的緘默，但是卓別林在電影中對(duì)希特勒的那個(gè)演講，讓他明白了，語言對(duì)他來說有多重要。后來，他又是多么熱衷于運(yùn)用對(duì)話。

　　不做音樂宣傳片之后，森本經(jīng)常為一些完成的片段加進(jìn)一些音樂，但是現(xiàn)在是首先考慮音樂的因素�！凹词构适掳嬷性敿�(xì)的標(biāo)明了30秒中的每個(gè)細(xì)節(jié)，我發(fā)現(xiàn)我更愿意去聽超過一分鐘的音樂，或者承認(rèn)我已經(jīng)讓觀眾們?cè)诰o張忙碌中失去了對(duì)影片的興趣，有時(shí)候，音樂是帶領(lǐng)人們到另一種效果的唯一途徑。這表明片段往往是由音樂帶領(lǐng)或者帶來的，特別是在做音樂廣告片的時(shí)候。所以，也許音樂應(yīng)該在最初的時(shí)候就起到帶領(lǐng)的作用。

2019年1月，擔(dān)任動(dòng)畫監(jiān)督的TV動(dòng)畫《臨死！江古田》播出。