徐振高學(xué)藝勤懇，盡得師傅繆金林的真?zhèn)鳎�他全盤繼承了師傅的師藝與師德，并將其發(fā)揚光大。為了能夠制作出既具有傳統(tǒng)文化底蘊，又具有時代感的產(chǎn)品，1961年，他研制了第一臺十六弦箏，但音色音量都不盡如人意,為此他虛心向演奏家請教，刻苦鉆研，終于成功研制國內(nèi)第一臺十六弦古箏。隨后，他又嘗試18根弦和19根弦古箏的制作，也紛紛獲得了成功，得到了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。1963年底，他與師傅繆金林共同研制成功S型岳山21弦箏，不僅擴(kuò)大了音域范圍，而且美化了古箏的樣式，1979年這款古箏被國家輕工業(yè)部命名為優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。如今，這個款式的古箏已成為全國古箏的通用樣式，他也因此被業(yè)內(nèi)譽為“古箏之父”。

1962年以前，古箏外觀沒有任何裝飾，只是把琴體表面漆成黑色，且琴體一頭大一頭小，于是有人說古箏就像一副棺材，徐振高聽后決心改變古箏的形象，只有高小文化的他拿起了筆，從描繪簡單的圖樣到借鑒各種裝飾藝術(shù)，1963年他創(chuàng)制了“雙鶴朝陽”等4款木刻圖案。此后，徐振高的創(chuàng)舉被大力開發(fā)延續(xù)下來，80年已經(jīng)有大量的花色品種被引用在古箏上，如今古箏的樣式更是花樣翻新，他創(chuàng)意設(shè)計的雙鶴朝陽樣式的古箏已成為現(xiàn)代古箏的經(jīng)典款式。

50年代古箏的琴弦主要是蠶絲弦，后又出現(xiàn)了鋼絲琴弦，前者太柔，后者太剛。1963年，徐振高與上海音樂學(xué)院的老師合作制成了尼龍鋼絲弦，音色剛?cè)岵��?jì)，這種尼龍鋼絲弦也成為古箏的主要用弦，至今被傳承下來。

不僅如此，原先的古箏琴碼一樣高低，而每根琴弦的粗細(xì)、張力不同，勢必對演奏的手感及音質(zhì)有所影響，為減小這種影響，他研制出了改良古箏琴碼，1999年底，根據(jù)演奏現(xiàn)代作品的需要，他又對琴碼的規(guī)格進(jìn)行了調(diào)整。

隨著古箏需求量的逐漸增大，光靠手工制作已經(jīng)不能滿足市場的需求，徐振高打破傳統(tǒng)，把組裝式工藝生產(chǎn)引入古箏制作，并成功地創(chuàng)立了標(biāo)準(zhǔn)化制箏模式，從此，上海民族樂器一廠古箏的產(chǎn)量飛速增加。

從70年代開始，徐振高開始帶徒弟，他傾愛而授，點滴不漏，培養(yǎng)了一大批古箏制作的新生力量，教出了100多名學(xué)生，這些新生力量成為上海古箏制作的骨干。如今徐振高已經(jīng)退休，雖然不用再辛勞地?fù)湓谥谱髋_上，但作為上海民族樂器一廠古箏制作的顧問，他依然閑不住，堅持來到車間，進(jìn)行古箏制作指導(dǎo)，繼續(xù)將古箏制作技藝發(fā)揚光大。

40多年來，徐振高大師憑著對古箏的熱愛，一次又一次地對古箏進(jìn)行創(chuàng)新和改良。他的每一次微小的創(chuàng)新，都帶來制箏史上的重大變革，被業(yè)內(nèi)譽為“古箏之父”。

由于徐振高對古箏的突出貢獻(xiàn)，曾連續(xù)4屆被評為上海市勞動模范

徐振高古箏制作技藝最突出的特點在于他勇于突破傳統(tǒng)，不斷地探索創(chuàng)新，從創(chuàng)制十六根弦、十八根弦、十九根弦到二十一根弦古箏，從古箏的裝飾、琴碼的調(diào)整到琴弦的改良、標(biāo)準(zhǔn)化制箏模式的引入，實現(xiàn)了古箏制作技藝發(fā)展的蛻變。

1979、1981、1983、1985年連續(xù)四次被評為上海市勞動模范。

是目前我國唯一的古箏制作高級技師。

與師傅繆金林共同研制成功的S型岳山21弦箏，被國家輕工業(yè)部命名為優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。

第一代——繆金林，大同樂會樂器制造技術(shù)傳人之一。

第二代——徐振高，被業(yè)內(nèi)譽為“古箏之父”。

第三代——李素芳、胡國平、田建崢、袁昌明。

第四代——徐庭友、張榮彪、徐廷東、徐進(jìn)