霍氏的研究時期以19世紀(jì)為主，并延伸及17、18和20世紀(jì)；研究的地區(qū)則從英國、歐洲大陸，廣至拉丁美洲。除專業(yè)領(lǐng)域外，霍氏也經(jīng)常撰寫當(dāng)代政治、社會評論、歷史學(xué)、社會學(xué)理論文章，以及藝術(shù)、文化批評等。他在勞工運動、農(nóng)民運動和世界史范疇中的研究成果，堪居當(dāng)代史家的頂尖之流，在學(xué)術(shù)界有很大影響；而其宏觀通暢的寫作風(fēng)格，更將敘述史學(xué)的魅力擴(kuò)及大眾。如《新左派評論》著名編輯安德生所言：霍氏是不可多得地兼具了理性的現(xiàn)實感和感性的同情心。一方面是個腳踏實地的唯物主義者，提倡實力政治；另一方面又能將波希米亞、土匪強(qiáng)盜和無政府主義者的生活寫成優(yōu)美哀怨的動人故事。

霍氏著作甚豐，先后計有14部以上專著問世，包括：《革命的年代》、《資本的年代》、《帝國的年代》、《極端的年代》、《匪徒》、《民族與民族主義》、《原始的叛亂》、《爵士風(fēng)情》等書。

政治左派信念，是不是像雷蒙·阿隆所斥，只是一種“知識分子的鴉片”呢？許多自由派思想家往往低估了作為一個左派的隱秘而牢固的心理根源——為無產(chǎn)者請命、為弱勢群體吶喊、為小人物代言、進(jìn)而為那些“無命運者”書寫一種命運，這不僅僅是作為一種“主義”，而且更重要的，是作為一種個人情結(jié)和信仰被天然合理化。左派史學(xué)家艾瑞克·霍布斯邦，就是一個例證。

霍布斯邦恐怕是當(dāng)今名頭最響的左派史家了。因他史筆恢宏，人送他一諢號，喚作“左派雄獅”。但今日依然健在的他其實是一糟老頭，瘦矍，大鼻子，大黑框眼鏡，相貌酷似影人伍迪·艾倫。和伍迪·艾倫一樣，他也是猶太后裔，而且酷愛爵士樂。在“十九世紀(jì)三部曲”之三的《帝國的年代》一書開頭，霍布斯邦熱情回憶了雙親的相識�！叭詹宦涞蹏�”在埃及的統(tǒng)治，成就了一位維也納富家女子和一位來自倫敦的俄國猶太后裔的男子的姻緣。一九一七年，霍布斯邦在埃及出生。不幸的是，雙親很快早逝，伯林的叔叔收養(yǎng)了他。也許是因為猶太血統(tǒng)，或者一口英語，或者生活上的經(jīng)濟(jì)困難，或者更直接的就是希特勒的上臺，少年時的霍布斯邦對共產(chǎn)主義一見鐘情。十四歲入黨，歷經(jīng)冷戰(zhàn)、斯大林主義，任憑共產(chǎn)主義運動潮起潮落，他獨矢志不渝，巋然不動。這種固執(zhí)，甚至到了不顧非議，對斯大林極權(quán)統(tǒng)治加以默認(rèn)的程度。這種執(zhí)著該作何解釋呢？一個孤兒、一個無根的猶太后裔、一個倫敦上層的局外人內(nèi)心天然涌動的反資產(chǎn)階級意識嗎？

在其氣勢恢宏的大手筆“十九世紀(jì)三部曲”（《革命的年代》、《資本的年代》以及《帝國的年代》）中，霍布斯邦的確是以這樣一種“寫意”的方式，宣告了資產(chǎn)階級世紀(jì)的盛極而衰、自由主義的世界體系的必然崩潰。就基本內(nèi)容而言，霍布斯邦對十九世紀(jì)資本主義發(fā)展脈絡(luò)的描繪，顯然并沒有越過經(jīng)典馬克思主義理論的范圍。資本主義在“革命的年代”登上歷史舞臺，在“資本的年代”自由擴(kuò)張，在“帝國的年代”陷入壟斷性競爭，最終導(dǎo)致二十世紀(jì)——也就是霍布斯邦所說的“極端的年代”——的兩次世界性大戰(zhàn)。值得注意的，倒是霍布斯邦對十九世紀(jì)歷史的寫法。正如“三部曲”扉頁上所言，“知性的現(xiàn)實感和感性的同情心、腳踏實地的唯物主義和哀怨動人的浪漫情懷的完美結(jié)合，訴說了十九世紀(jì)的難忘故事”，這種在寫實中融入寫意、在“大歷史”中穿插細(xì)筆的歷史表達(dá)法，并非霍氏獨創(chuàng)，但在左派的歷史書寫中，也可謂獨樹一幟。尤其是《革命的年代》一書，是“三部曲”中寫得最有趣最飛揚的一部。在談法國民眾攻占巴士底獄所帶來的影響時，霍布斯邦舉的例子是哲學(xué)家康德作息時間的改變；他認(rèn)為“法國大革命的結(jié)果是巴爾扎克的時代取代了杜巴里夫人（法王路易十五的情婦）的時代”；在他看來，拿破侖“作為單獨的個人，他似乎向四周擴(kuò)散了一種偉大的意識�！�…他還是十八世紀(jì)的文明人、理性主義者。他好奇、開明，但身上也有足夠的盧梭信徒氣質(zhì)，……他是從事革命和帶來穩(wěn)定的人，……他是每一個與傳統(tǒng)決裂的人夢想成為的人物”。這種彌漫的革命浪漫精神和烏托邦情結(jié)，甚至使霍布斯邦從資產(chǎn)階級革命者的身上也看到了無產(chǎn)階級革命者造反的身影。

為資產(chǎn)階級撰史，并不是霍布斯邦的意圖所在，或者說，他通過資產(chǎn)階級的反史想表達(dá)的只是無產(chǎn)階級的正史�！笆�九世紀(jì)”毫無疑問是資產(chǎn)階級的世紀(jì)，但它注定無法自我定義，只有通過無產(chǎn)階級它才能得到注解。當(dāng)“雙元革命”開啟資產(chǎn)階級的歷史時，也就同時開啟了無產(chǎn)階級的歷史，擺在無產(chǎn)階級面前的命運要么是爭取成為資產(chǎn)階級，要么讓自己忍受折磨，要么就是造反。而“造反”，成了霍布斯邦的左派情結(jié)所在。在那些“原始的叛亂”、那些“盜匪”身上，霍布斯邦看到了無產(chǎn)階級革命者的原型。甚至，在爵士樂上，他也同樣挖掘出了無產(chǎn)階級因素。在他另外一部著作《非凡的小人物——反抗、造反及爵士樂》中，他如同描述一場勞工運動一樣描述爵士樂浪潮——“爵士樂是十九世紀(jì)末從西方工業(yè)社會的平民（主要是城市平民的）環(huán)境中涌現(xiàn)出來的多種新興文化藝術(shù)創(chuàng)作之一。它們最可能的滋生地是那些大城市中的娛樂業(yè)街區(qū)所固有的特殊化的流氓無產(chǎn)者環(huán)境，隨之而來的是它們特定的亞文化，獨特的男性女性的固定模式，服裝——以及音樂�！�…英國的爵士樂有一個非常廣泛的大眾基礎(chǔ)，因為它空前龐大的工人階級已經(jīng)發(fā)展出了一種對于歐洲來說是惟一可辨認(rèn)的、城市化的、非傳統(tǒng)的生活方式。”

霍布斯邦的左派，是一個爵士化的左派，充滿著即興、賤民和理想的色彩。在“十九世紀(jì)三部曲”的“序言”中，霍布斯邦一再強(qiáng)調(diào)他的書是寫給“有一定理論素養(yǎng)、受過教育、有一定學(xué)識的公民”看的，實際上也就是寫給新無產(chǎn)階級看的。因此他強(qiáng)調(diào)高度通俗化，漫說口吻，大歷史，理想氣質(zhì)——霍布斯邦的這種歷史寫法，很容易讓人想到那位大象風(fēng)格的歷史寫家房龍，但是霍布斯邦在歷史中灌注的不是自由主義的人文信念，而是共產(chǎn)主義信念。正如他在“三部曲”結(jié)尾所認(rèn)定的那樣，順著進(jìn)步之路邁向烏托邦理想境界，是十九世紀(jì)的基本精神，“資產(chǎn)階級希望通過自由主義的進(jìn)步，達(dá)到一個在物質(zhì)上、思想上和道德上皆無窮進(jìn)步的時代。無產(chǎn)階級或自命代言人，則企盼經(jīng)由革命進(jìn)入這樣的時代�！睂�共產(chǎn)主義者而言，這是馬克思主義所賦予的一項重要的承諾。而表達(dá)這個承諾甚至比實現(xiàn)這個承諾更為緊迫。

一九九八年，在為紀(jì)念“《共產(chǎn)黨宣言》出版150周年”而新出版的《共產(chǎn)黨宣言》的“導(dǎo)言“里，霍布斯邦如此評價這部無產(chǎn)階級“圣經(jīng)”——“面對這份震撼人心的小冊子所呈現(xiàn)的熱情信念、精準(zhǔn)簡潔的論述、強(qiáng)烈的知識與風(fēng)格魅力，新讀者幾乎很難不為之心折”。顯然，這幾乎就是霍布斯邦在“十九世紀(jì)三部曲”里所夢寐以求的左派風(fēng)格的最佳闡釋了。