代表作品
(紫藤花)春風(fēng)有意花弄影240cm╳120cm
(竹石圖)依依似君子180cm╳96cm
(綠梅圖)一樹(shù)獨(dú)先天下春288cm╳180cm
(白梅圖)萬(wàn)花敢向雪中出180cm╳48cm
自聞香氣勝群芳50cm╳50cm
作品風(fēng)格
陳洪麗貞的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，筆觸平和，水墨清華，偶有風(fēng)生紙面，色著筆端，亦自悠然輕拂，淡定無(wú)痕，不作飛揚(yáng)狂囂之態(tài)，亦無(wú)濃艷浮薄之姿，始終保持著她內(nèi)心的那份平靜與自持。麗貞女士不強(qiáng)求個(gè)性的平淡安雅，從她對(duì)繪畫(huà)題材的選擇上也有著明顯的表現(xiàn)。“四君子”，這個(gè)讓當(dāng)代畫(huà)家往往要遠(yuǎn)遠(yuǎn)避開(kāi)的傳統(tǒng)題材，卻被她在從容不迫的輕輕揮寫(xiě)中，表現(xiàn)得不溫不火，清逸出塵，沒(méi)有造作的技巧煊耀，也沒(méi)有妄追險(xiǎn)絕的動(dòng)蕩支離，下筆安然，一紙淡泊，重新賦予了“四君子”，這個(gè)幾被畫(huà)俗的題材以雅逸清迥之質(zhì)，“四君子”幾乎成了麗貞女士的一種人格寫(xiě)照。
麗貞女士的寫(xiě)意 花卉，似在努力脫出傳統(tǒng)筆墨范式的規(guī)定 ，試圖 做到以心映畫(huà)，在畫(huà)面氣息上，追求一種不
同于傳統(tǒng)、區(qū)別于時(shí)風(fēng)的個(gè)性趣味，看似平淡無(wú)求，其實(shí)，是意在營(yíng)一個(gè)獨(dú)立于以往和當(dāng)下的，新的意象精神。這種靜靜的探求，這種淡淡的追索，是需要付出巨大的犧牲的，其實(shí)也不能說(shuō)是犧牲，應(yīng)該是一種自覺(jué)的主動(dòng)舍棄，舍棄那些本不該有的浮華與喧囂，直追元本，只有這樣才能避免迷失與隋落，也才能在明定無(wú)妄的寂寞中，把持真正的自我。
個(gè)人成就、榮譽(yù)
2008年參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)協(xié)辦的紀(jì)念改革開(kāi)放30周年全國(guó)名人名家書(shū)畫(huà)邀請(qǐng)大展獲金獎(jiǎng)。
2009年和2010年兩屆入選故宮博物院、 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的故宮金秋招待會(huì)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家書(shū)畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)。
2010年作品《輕風(fēng)漫舞》入選中國(guó)美協(xié)主辦的第16屆亞運(yùn)會(huì)全國(guó)中國(guó)畫(huà)展。
2010年《春風(fēng)輕舞》入選中國(guó)美協(xié)主辦的民族百花獎(jiǎng)全國(guó)各民族美術(shù)作品展
2011年應(yīng)邀赴巴黎參加中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展并授予法中文化友好交流使者勛章。作品多次入選獲獎(jiǎng)中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)大展。作品參加北京瀚海拍賣公司拍賣并成交。多次參加愛(ài)心慈善活動(dòng)。
2011年《和風(fēng)輕飛舞》入選紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展。
2011年《舞春風(fēng)》獲建黨90周年首屆新華書(shū)畫(huà)全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2012年《詩(shī)寄圖畫(huà)中》入選中國(guó)美協(xié)主辦的錦繡中原全國(guó)中國(guó)畫(huà)展。
2013年《輕風(fēng)漫舞》入選中國(guó)美協(xié)主辦的墨韻嶺南全國(guó)中國(guó)畫(huà)展。
作品參與翰海拍賣公司拍賣并成交。
出版《中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)意花卉系列-陳洪麗貞集》，《中國(guó)畫(huà)名家精品粹編-陳洪麗貞寫(xiě)意花鳥(niǎo)》。
藝術(shù)評(píng)價(jià)
《陳洪麗貞花鳥(niǎo)畫(huà)導(dǎo)讀》
來(lái)源: 美術(shù)報(bào)——艾君
陳洪麗貞是南方人，但她的作品卻干脆利落， 筆墨潑辣，可謂”南人北相”是也。
麗貞師妹是個(gè)踏實(shí)的苦學(xué)派，多年來(lái)從南到北一路學(xué)過(guò)來(lái)，她描繪的體裁是廣泛的，但近 來(lái)她又重新回到了藤本和木本上，明顯看出她是把書(shū)法的要素融進(jìn)了她的畫(huà)中。她最近的作品，點(diǎn)劃老到，已得“用鋒”之三昧，一名弱女子能如此出手，實(shí)不凡也�；B(niǎo)畫(huà)最怕淪為諂媚世俗一路，這不是指繪畫(huà)內(nèi)容而言的�；B(niǎo)是最具有抒情 寫(xiě)意精神的一科，可以說(shuō)是最能直接反映作者心中境界的。在陳洪麗貞的作品中，撲面而來(lái)的是一種清新和大氣，她的大幅作品墨色渾厚，氣度不凡。
《中國(guó)收藏》雜志點(diǎn)評(píng)：
陳洪麗貞的作品盡得藤蔓植物繪畫(huà)之精髓，剛?cè)岵?jì)，鐵骨柔情。藤條、蘭草絲絲柔韌，自然垂落的姿態(tài)嬌嫩柔和，輕盈優(yōu)雅；梅枝、樹(shù)干則硬朗堅(jiān)毅，雖不失女性的溫婉情態(tài)，但氣質(zhì)中透出更多的卻是傲雪迎風(fēng)的錚錚傲骨，不讓須眉。她的畫(huà)面布局也十分考究，在充溢與留白之間找到了很好的平衡點(diǎn)，呈現(xiàn)出極佳的視覺(jué)效果。
美術(shù)評(píng)論家賢山點(diǎn)評(píng)：
陳洪麗貞的花鳥(niǎo)畫(huà)，以書(shū)法“以氣運(yùn)腕”筆法畫(huà)出，故下筆手下生風(fēng)而不飄，具有穩(wěn)、準(zhǔn)，從容含情，下筆不惑而酣暢淋漓的審美特征，充分顯現(xiàn)了以書(shū)入畫(huà)的優(yōu)勢(shì)。
李魁正老師點(diǎn)評(píng)：
陳洪麗貞新近創(chuàng)作的紫藤、墨梅均從傳統(tǒng)繪畫(huà)中汲取筆墨的精華，有追寫(xiě)海上吳昌碩等人的痕跡，運(yùn)筆干練亦能飄靈圓轉(zhuǎn)，用墨利落亦見(jiàn)潤(rùn)飽豐潤(rùn)，用色清冷亦顯風(fēng)格雅逸。她的畫(huà)面架構(gòu)與前人不同，在整體構(gòu)圖中不做清晰、劇烈的黑白劃分，常把主體物的線條、墨點(diǎn)均勻分配在畫(huà)幅中、以錯(cuò)落交叉的點(diǎn)、線構(gòu)成畫(huà)面，在濃淡、干濕的變化和融滲中巧得意趣。
《一襲輕風(fēng)出腕底 滿紙清輝溢毫端》 倪越
當(dāng)人們都在追逐喧嘩與熱鬧的時(shí)候，失去了太多的本真與自我而不自知。只有繁華將息，塵埃漸定時(shí)，人們才會(huì)驀然發(fā)現(xiàn)，自已真正需要的，其實(shí)就是一片寧?kù)o，一份淡然與安雅。
清淡無(wú)求、平靜似水，是麗貞女士獨(dú)有的氣質(zhì)。無(wú)論是她的性格作風(fēng)，還是她的繪畫(huà)作品，在她那平易樸實(shí)似無(wú)明顯個(gè)性的狀態(tài)中，其實(shí)正彰顯著她不茍流俗，堅(jiān)持清操的強(qiáng)烈個(gè)性。
熱鬧是公眾的，會(huì)令人失去自我；寂寞是個(gè)體的，會(huì)讓人體認(rèn)自我。獨(dú)立的自我是必須學(xué)會(huì)舍棄的。大舍大取，是古哲早已明示的至理，麗貞女士深深的懂得，并默默的踐行著，所以才有了她這種脫出于時(shí)風(fēng)之外的淡定與從容、靜謐與 安然。