遂由晉唐而上溯秦漢，尤愛摩崖、造像、墓志等北碑書跡，兼好明清 徐渭、 傅山、 伊秉綬、 何紹基及 康有為諸家，大字書風雄強恣肆，小字則頗具書卷氣，擅行草書。弱冠開始習畫，主攻山水畫，主張畫存詩意、以書入畫，力學元四家與清四僧畫跡，尤得石溪蒼茫靈秀之風。精研書理與畫理，認為“中國藝術根在經(jīng)史”，在《美術報》、《書法報》及《書法》等刊物上曾發(fā)表藝術評論及隨筆多篇，作品從2002年開始參加國家與省市級的賽事及展覽。

書法之外，研究中國歷代繪畫，對當代中國畫壇，只推崇河北老畫家韓羽，認為韓羽是當代中國畫壇唯一的“真畫家”，嘗撰文評韓羽的畫謂：

“中國畫并不以面積的大小論價值，黃賓虹的小畫被大家奉為珍寶，畫匠們大至八尺的大作卻被識畫者視為糞土。作品再大，如果沒有中國畫最基本的元素和內涵，也只是一張虎皮，與虎皮為鄰，實在委屈韓羽老先生了。韓羽的畫重筆墨、格調高、造型奇特，它不足一平尺，卻意蘊無窮，在這個畫廊里，它猶如一朵昂首挺立在污塘里的青荷，出淤泥而不染。”

“一、畫家要用思想畫畫，要深入傳統(tǒng)，也要貼近生活，有這些畫才能玩味不盡；

二、畫的價值跟畫的尺寸沒有關系，韓羽的畫不到一平尺，而跟一些八尺、丈二的畫放在一起，我還是忽略丈二們的存在；

三、畫的價值跟畫家的頭銜關系不大，主席、理事的作品拿出來跟韓羽比一下！”

對當代中國書壇及地域書壇也有頗為深刻的認識，嘗撰文《守成自賞 不是正確的發(fā)展道路》 進行評論與剖析。