生于索萊姆，卒于巴黎。

他通過細致觀察人體各種動作表現(xiàn)與內(nèi)心活動的相互關(guān)系，總結(jié)出一套表情與姿態(tài)的邏輯體系。認為人的任何內(nèi)心活動都與其本身的某種形體動作或某種動作欲望密切相關(guān)；內(nèi)心感情的強烈程度決定著手勢和動作的激烈程度。

他將這套身體控制理論和訓(xùn)練方法應(yīng)用于舞蹈領(lǐng)域，把人體的動作和姿態(tài)劃分為心理或智慧（頭頸）、情緒和精神（軀干和兩臂）及身體（軀干下部和腿腳）三個區(qū)域；總結(jié)出關(guān)于姿態(tài)的九條基本規(guī)律，并進而將動作界定為對比動作、平行動作和連續(xù)動作三大類型。提出只有將身體的各個部

位尤其是軀干部分充分調(diào)動起來，才有利于表演的觀點。

經(jīng)過德爾薩特和他學(xué)生的實踐，身體控制理論得以證明和不斷完善，對19世紀后期和20世紀初歐美現(xiàn)代派舞蹈的先驅(qū)們產(chǎn)生了廣泛深刻的影響，甚至成為一些編導(dǎo)創(chuàng)作的出發(fā)點。R.von拉班將這些理論與自己的訓(xùn)練體系相融合；R.圣丹尼斯和T.肖恩聘請德爾薩特的學(xué)生在他們的舞蹈學(xué)校任教；德爾薩特體系中關(guān)于“緊張

”與“松弛”的論述及訓(xùn)練法也啟發(fā)了M.格萊姆的創(chuàng)作。

德爾薩特生前對自己創(chuàng)立的體系僅做了言傳心授的工作，整個體系的理論化工作是由他的學(xué)生A.吉羅德通過《模仿、表情與手勢——F.德爾薩特體系的實踐法則》（1895，巴黎版）一書完成的。德爾薩特的另一位出色的繼承人、美國舞蹈演員s.麥凱，應(yīng)用這套理論編排出一套被稱為“和諧體操”的形體訓(xùn)練動作。這些成果的出現(xiàn)，使德爾薩特體系在歐美大陸得以迅速傳播，受到藝術(shù)界乃至體育界的廣泛推崇。