郭全仁，被稱作“懷梆活字典”“懷梆傳承人”“懷梆常青樹”的古稀老人，成為懷梆戲發(fā)展承前啟后的關(guān)鍵人物。出生在沁陽市西萬鎮(zhèn)邘邰村的郭全仁，自幼便離開父母，由爺爺撫養(yǎng)長大。上小學(xué)時(shí)，愛好戲劇的郭全仁參加了懷梆宣傳隊(duì)。1957年，17歲的郭全仁一舉考中沁陽市懷梆劇團(tuán)，興奮的他把這個(gè)消息告訴家人時(shí)，卻遭到了爺爺?shù)膹?qiáng)烈反對。郭全仁并沒有因爺爺?shù)姆磳Χ�放棄。他不顧村人的閑言碎語，一次又一次地懇求爺爺，一心一意要學(xué)懷梆戲。爺爺最終被郭全仁的執(zhí)著感動(dòng)了。說服了爺爺，青春年少的郭全仁步入了懷梆劇團(tuán)的大門。吹、拉、彈、唱、念、坐、打，郭全仁啥都學(xué)，天不亮就拉嗓子，為了搶練板胡，他和同學(xué)比著早起床。他告訴記者，當(dāng)年學(xué)懷梆戲的有17個(gè)學(xué)生，如今，守著懷梆戲的只剩下他一個(gè)了�！拔覜Q不會(huì)放棄�！卑雮�(gè)世紀(jì)過去了，郭全仁對懷梆戲的執(zhí)著仍然不減，“進(jìn)不了祖墳的罵都挨過了，啥難都能挺過去�！睉寻饝蚴俏沂∏哧柤捌渲苓吿赜械牡胤絼》N。一個(gè)時(shí)期以來，由于演出市場的長期低迷，致使懷梆戲特有的表演藝術(shù)和特技傳承形勢嚴(yán)峻。2006年，懷梆戲被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

《趕秦三》是懷梆戲里一折經(jīng)典的老段子，講的是有個(gè)叫秦洪的老將軍，受人挑撥，錯(cuò)把忠誠孝順的三兒子秦繼龍趕出家門的故事。這是郭全仁最偏愛的一出戲，也是場苦戲。人常說“人生如戲，戲如人生”，這話印證在郭全仁身上，恰如其分。 　在懷梆劇團(tuán)的摸爬滾打，使郭全仁對懷梆戲有了更深的理解和感受，他的技藝也達(dá)到了爐火純青的地步。可以說，他能吹、能唱、懂布場，有很強(qiáng)的組織能力，是劇團(tuán)里缺不了的臺(tái)柱子。 　“那時(shí)候懷梆戲火得很，有次縣里組織唱大戲，五分錢一張的票，賣了八百元錢，臺(tái)下全是趕來聽?wèi)虻陌傩�。”說起當(dāng)年演出的盛況，郭全仁言語中流露出了自豪。 　就在他如魚得水，暢游在懷梆藝術(shù)之海的時(shí)候，十年動(dòng)亂開始了。殘酷的現(xiàn)實(shí)幾乎斬?cái)嗔怂�的“懷梆緣”�?　“燒啊，懷梆戲服燒了，行頭燒了，古戲本燒了——— 說是破四舊�！惫�全仁說，“文革中全國上下只準(zhǔn)演出樣板戲，縣里三百多個(gè)演懷梆戲的社團(tuán)，關(guān)停的關(guān)停，改行的改行�！� 　正值壯年的郭全仁被迫離開了懷梆劇團(tuán)，下放到農(nóng)村，但是他白天干農(nóng)活，晚上還是想懷梆戲。祖宗傳了三百多年的懷梆戲不能滅。即便在那個(gè)人人自危的特殊年代，郭全仁仍然憋著一口氣，死守著懷梆戲。

興懷梆，更要傳懷梆。三十年來，郭全仁義無反顧地承擔(dān)著這份責(zé)任，走在收集和整理懷梆資料的艱辛路上。 　舊社會(huì)懷梆戲曲沒有“名份”，地方志不予記載。為了給懷梆戲正“根源”，搜集關(guān)于懷梆的第一手史料，這些年來，郭全仁跑遍了沁陽的200多個(gè)自然村，尋訪過的老藝人、知情者不計(jì)其數(shù)。他白天隨劇團(tuán)演戲，晚上整理資料，上百萬字的手稿見證了他的心血。 　1990年代，就在懷梆戲陷入最低谷，許多演員紛紛離開劇團(tuán)的時(shí)候，郭全仁依舊選擇留守。他先后修改了10個(gè)劇本，并將11本懷梆戲代表劇目整理成曲譜，為這些珍貴戲本的規(guī)范與留存做出了貢獻(xiàn)。 　三十多年來，郭全仁編著《懷梆藝術(shù)》《懷梆論壇集綿》等6本懷梆音樂理論書籍，發(fā)表論文15篇，整理創(chuàng)作懷梆劇目11本，不但總結(jié)了懷梆戲的歷史，整理和歸納了懷梆戲的唱腔、樂理，還對散落民間的懷梆戲資料，做出了搶救性的發(fā)掘和集納。這些第一手資料，成為懷梆戲日后走向正規(guī)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為保存、傳承這一古老的劇種起到了關(guān)鍵性作用