仙福民1951年生于山東兗州，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，兗州市美協(xié)副主席，畫室松陽(yáng)軒。

硯田耕耘數(shù)十年志趣不移，涉獵國(guó)畫山水、人物，興來(lái)畫中題詩(shī)，作品以詩(shī)入畫，以情感人。他喜歡獨(dú)立思考，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的同時(shí)。力求創(chuàng)新。經(jīng)多年不斷探索，在意筆山水畫及意象工筆人物畫方面均已有鮮明的個(gè)人藝術(shù)特色。其主要參展、獲獎(jiǎng)作品有：《蒙山秋韻》1997年入選《世界華人書畫展》。由文化部藝術(shù)局、中國(guó)美協(xié)主辦�！逗铠B》1999年入選《99迎澳門回歸中國(guó)畫攝影作品大展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。由中國(guó)美協(xié)、中央電視臺(tái)書畫院辦�！段逶铝窕ā�2000年入選《亞亨杯全國(guó)書畫精品大展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。由中國(guó)美協(xié)主辦。《榴花時(shí)節(jié)》2002年入選《歡慶十六大、中國(guó)西部大地情、中國(guó)畫大展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。由中國(guó)美協(xié)、四川省委宣傳部主辦。同時(shí)《榴花時(shí)節(jié)》被大展組委會(huì)推薦在《美術(shù)》雜志2002年第十二期刊出。《棗鄉(xiāng)八月》2004年入《中國(guó)風(fēng)情》畫展赴法國(guó)展出。

藝術(shù)簡(jiǎn)介：仙福民，1951年生于山東兗州，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，濟(jì)寧市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,兗州

市美協(xié)常務(wù)副主席。畫室松陽(yáng)軒，繪畫作品涉獵國(guó)畫山水、人物，以詩(shī)入畫，以情感人。

作品《蒙山秋韻》1997年入選《世界華人書畫展》由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)書法

家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦。在北京美術(shù)館展出。

作品《侯鳥》1999年入選《u201899迎澳門回歸中國(guó)畫攝影作品大展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，中

央電視臺(tái)主辦，在北京美術(shù)館展出。

作品《五月榴花》入選《亞亨杯全國(guó)書畫精品大展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。

作品《黃河鳴韻》入選《愛(ài)我中華中國(guó)畫、油畫大展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，由文化部中國(guó)群文學(xué)會(huì)、臺(tái)灣藝

術(shù)基金會(huì)主辦。

作品《大河金秋》2 0 0 0 年《黃河，中國(guó)畫創(chuàng)作展》在北京美術(shù)館和日本日中友好會(huì)館兩地展出，由

中國(guó)展覽交流中心、人民日?qǐng)?bào)社主辦。

作品《榴花時(shí)節(jié)》2 0 0 2年入選《歡慶十六大中國(guó)西部大地情中國(guó)畫大展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，由中國(guó)美術(shù)家

協(xié)會(huì)、四川省委宣傳部主辦 �！读窕〞r(shí)節(jié)》并被大展組委會(huì)重點(diǎn)推薦在美術(shù)雜志上榮譽(yù)刊出。

作品《棗鄉(xiāng)八月》2 0 0 4 年入選《中國(guó)風(fēng)情畫展》選送法國(guó)巴黎展出。由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和法國(guó)美

術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦

2 0 0 8 年四幅山水畫作品選送《”華夏神韻“中國(guó)山東著名畫家[雅加達(dá)]水墨畫展》，在印尼雅加達(dá)

市國(guó)際日?qǐng)?bào)大廈展出,由國(guó)際日?qǐng)?bào)社報(bào)業(yè)集團(tuán)主辦。

撥 剪 云 山 重 重 霧 尋 得 仙 家 詩(shī) 境 來(lái)

—— 讀 仙 福 民 山 水 畫

余與福民道兄相識(shí)已近十載，雖兩地遠(yuǎn)隔千里，然經(jīng)常聯(lián)系交流，互通書畫感悟，每遇機(jī)會(huì)聚到一起，必促膝抵掌長(zhǎng)談，今聞他要出畫集請(qǐng)余代序，此為幸事，理當(dāng)盡心于文字.

畫家仙福民出生于山東兗州一個(gè)書香門第，祖父仙元章先生通文學(xué)、善書畫，在他三四歲時(shí)祖父便將簡(jiǎn)短的古詩(shī)句寫成仿貼u2018一去二三里，煙村四五家…… .松下問(wèn)童子，言師采藥去…… “讓他摹寫，這樣既練習(xí)了毛筆字又學(xué)習(xí)了詩(shī)文，或許就是這"童子功"為他以后的詩(shī)意山水畫奠定了基礎(chǔ)。

學(xué)習(xí)山水畫是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，來(lái)不得半點(diǎn)急功近利，他始終遵循他的老師傅星伯先生：”路要一步步的走，欲速而不達(dá)！“的教誨，數(shù)十年如一日，腦不停思,手不停筆,一步一個(gè)腳印前行。學(xué)習(xí)古人、深入生活、閉門自悟是他繪畫創(chuàng)作的三要素，缺一而不可.多年來(lái)他曾將宋畫的雄闊、元畫的逸氣、明畫的造景、清畫的筆墨以及現(xiàn)代傅抱石、李可染、陸儼少 等大師的佳作一一手追神會(huì)！為深入生活曾經(jīng)到泰山、華山、嵩山、張家界、三峽、青城山,太行、十渡等名山大川游歷、寫生、陶冶、感悟.又?jǐn)?shù)次與畫友結(jié)伴騎自行車到沂蒙山區(qū)行程數(shù)百公里擷取素材，創(chuàng)作了一批又一批山水力作。"咬定青山不放松"，寒來(lái)暑往，"三更燈火五更雞"，寫意復(fù)寫生，寫生復(fù)寫意,決心要煉就"胸中富丘壑,腕底有鬼神"他所景仰的白石老人的書畫功夫!當(dāng)他山一程水一程地在山水畫的道路上走過(guò)了幾十個(gè)春秋,積累了深厚的傳統(tǒng)功力和對(duì)自然山水的理解.領(lǐng)悟后，確立了自己的主攻方向————詩(shī)意山水畫。李白詩(shī)的浪漫、杜甫詩(shī)的深沉、王維詩(shī)的清幽、蘇軾詩(shī)的豪放、都呈現(xiàn)在了他的作品里 。他向書法學(xué)習(xí),將縱心所欲的狂草、凝重沉厚的篆隸、瀟灑飄逸的行書,穩(wěn)重靜雅的楷法、米芾的刷筆,徐謂的滾卷,都逐漸"為我所用"地揉入了山水畫筆法里。

"太古無(wú)法,太樸不散,太樸一散而法立矣!"他深深的理解路是人走出來(lái)的,法是人創(chuàng)造的道理!從整體畫面效果到畫中的一草一木都有了他獨(dú)立的精神品格!畫中有了自己的”荷葉頂蓮花峰“圖式，有了先取筆致而后得意型的造型理念，有了在傳統(tǒng)的積墨、破墨、潑墨以外自己悟出的退墨、透墨、撞墨的墨法.....,當(dāng)這些方法用熟之后，再求達(dá)到有法至無(wú)法，隨機(jī)而化！在他的畫中章法借鑒圍棋的相圍相破、知白守黑，兵法中的犄角之勢(shì)等，使布局撲朔多變又不失勢(shì),他更善于用白，大空大聚。置景往往出奇制勝，正值緩坡忽一峰奇崛拔地沖天，眾峰隨之，有意造險(xiǎn)，而又以平夷化之.作畫時(shí)喜用快筆,痛快淋漓,追求放大節(jié)奏,八面出鋒.跌宕起伏.一點(diǎn)一線大可如卵.小可如豆,粗如梁椽.細(xì)如毛發(fā).

" 作畫妙在似與不似之間,太似則媚俗,不似則欺世“.福民反對(duì)照抄自然,狀物取意求神似,經(jīng)胸臆醞釀后,往往山如雄獅回首,峰如大鵬向天,巖如渴驥奔泉,石如群猿追戲,嶺如蛟龍轉(zhuǎn)體,梁如仙橋穿云,坡如耕牛臥月.使山石賦有了生命之感,活潑靈動(dòng),威風(fēng)八面. 賦筆墨以情感,景不同畫時(shí)筆墨亦不相同，如：蒙山宜內(nèi)斂，太行則需要鋼毅,泰山更應(yīng)穩(wěn)重而豪放。

撥剪云山層層霧，尋得仙家詩(shī)境來(lái)。水滴石穿，九轉(zhuǎn)功成，如今他的山水畫終"破繭化蝶",得畫中三昧, 有了自己獨(dú)立的面貌，南方林泉的秀潤(rùn)，北方巖壑的雄渾很自然的融匯在畫中，詩(shī)情和畫意交熔在一起".詩(shī)是無(wú)形畫，畫是有形詩(shī)"。仙福民的山水畫往往會(huì)借鑒古詩(shī)的言簡(jiǎn)意賅、夸張取舍、韻味含蓄之特點(diǎn)，直抒情懷，求筆墨簡(jiǎn)率天真，畫面高曠空靈，山水雄渾激蕩。畫的內(nèi)容或山月松風(fēng)，或杏林柳溪，或云峰晚照，或長(zhǎng)橋臥波。又將高人勝士、漁樵牧童點(diǎn)景于畫中，或空山訪友，或長(zhǎng)嘯竹林，或扁舟獨(dú)釣，或笑談河山…… .點(diǎn)景人物雖小卻氣宇軒昂，文彬儒雅。有時(shí)興來(lái)在畫中自題詩(shī)句”身在車馬喧鬧處，何如臥沙看閑云……“類此等等。畫中的靜謐、明朗、清新、簡(jiǎn)潔以及古代詩(shī)詞含蓄的審美觀————曲徑通幽，"猶抱琵琶半遮面"的韻味，帶觀者走進(jìn)一個(gè)抒情詩(shī)的境界，你會(huì)忘卻了身邊的世事煩惱,悠悠然如入仙山境地…… 。

“意中林泉夢(mèng)中山，半是仙境半人間，常到野嶺看云起，常讀古人好畫卷，寧?kù)o心態(tài)淡泊志，天趣人為兩自然�！彼�的這首詩(shī)的內(nèi)容也許就是他詩(shī)意山水畫繪畫理念和治學(xué)思想的最好寫照。

福民道兄是一位勤于學(xué)習(xí)、善于思考的勇敢的探索者，多少年來(lái)不肆張揚(yáng)，不求聞達(dá)，"竹杖芒鞋輕勝馬,一蓑煙雨任平生"今雖花甲之年，仍每日黎明即起，磨硯揮毫，樂(lè)此不疲。

是今天波瀾壯闊的時(shí)代賦予了畫家的激情，他在自己鐘愛(ài)的事業(yè)上正直步輝煌，漸入化境。相信天道酬勤,我們期待著他更大的成功！

2 0 11年.辛卯正月馬雙喜于海上

2 0 10 年主編《傅星伯畫集》，由上海人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。

余自幼喜涂抹，三五歲便于祖父案頭寫仿，并學(xué)習(xí)簡(jiǎn)單古詩(shī)：一 去二三里，煙村四五家——洞中方七日，世上幾千年——松下問(wèn)童子，言師采藥

去.類此等等。這段時(shí)間是我以后畫山水畫的啟蒙階段，并為我喜作詩(shī)意山水起了

開端。

在后來(lái)畫山水畫生涯中，除以寫生題材創(chuàng)作外，大部分時(shí)間都在用于詩(shī)意山水

畫的研究，借鑒詩(shī)的言簡(jiǎn)意賅，取舍夸張，韻味含蓄之特點(diǎn)，直抒情懷，欲求筆

墨簡(jiǎn)率天真，畫面高礦空靈、輕松自然、山水雄渾激蕩! 又將高人圣士，漁翁牧

童點(diǎn)景于畫中，或空山訪友，或長(zhǎng)嘯竹林，或漁舟晚唱，或笑談河山。余性疏野

，又嗜游山林村野、峻嶺瀑溪，看日出月升、云卷云舒，領(lǐng)略山川之后更感古人

詩(shī)中境界何等高妙！這種感受使我每每捉筆之際亦覺(jué)自身游于畫中，悠悠然如入

仙山境地。

如此作畫乃是一種享受！