瓊瑤的父親 陳致平是大學(xué)教授，先后任教于 光華大學(xué)、 國立廣西大學(xué)、 同濟(jì)大學(xué)、 臺灣師范大學(xué)、 輔仁大學(xué)、文化大學(xué)和新加坡 南洋大學(xué)。母親 袁行恕曾任臺北市立 建國中學(xué)國文教師。曾外祖父是翰林，伯父是 宣統(tǒng)皇帝之師。外祖父袁勵(lì)衡為 銀行家，曾執(zhí)掌交通銀行。母親的胞妹 袁靜為作家。母親的胞姐 袁曉園為中國第一位女 外交官暨女 稅務(wù)官。瓊瑤的妹妹陳錦春、妹夫陳壯飛，都曾任 美國國家航空航天局科學(xué)家，General，Sciences，Corp.科技顧問公司共同創(chuàng)辦人，被認(rèn)為是 華裔在美創(chuàng)業(yè)的先驅(qū)之一。瓊瑤本人還有一個(gè) 龍鳳胎弟弟。

瓊瑤也是作家 金庸的遠(yuǎn)親，金庸的堂妹為瓊瑤的舅母。是著名詩人 徐志摩的表外甥女。

1938年4月20日，瓊瑤出生于 四川成都，生逢戰(zhàn)亂。

1942年，隨家人由成都遷回故鄉(xiāng)湖南省，其后因 抗日戰(zhàn)爭遷回四川。1947年，舉家遷 上海，同年瓊瑤在上�！� 大公報(bào)》兒童版發(fā)表了第一篇小說《可憐的小青》。

1949年隨家遷 臺灣，就讀于臺北師范附小及臺北一女中。1954年，16歲在臺灣《 晨光》雜志發(fā)表短篇小說《 云影》，高中期間先后發(fā)表200余篇 文章。1957年，臺北第二女子中學(xué)畢業(yè)， 畢業(yè)后未能考取大學(xué)。

1963年7月，出版了第一部長篇小說《 窗外》，從此躍登臺灣文壇。

1965年，作品首度搬上銀幕，包括《 婉君表妹》，《 菟絲花》，《 煙雨濛濛》和《 啞女情深》。

1968年，成立火鳥公司，拍攝《 月滿西樓》和《陌生人》（改編自小說《 幸運(yùn)草》）。

1970年代末，瓊瑤、 平鑫濤與盛竹如等人合資成立巨星影業(yè)公司，專門把 瓊瑤的小說作品翻拍成電影。當(dāng)時(shí)瓊瑤每年固定只拍兩部電影，檔期則是農(nóng)歷春節(jié)期間與 青年節(jié)（3月29日），電影 歌曲幾乎交由 鳳飛飛包辦演唱，電影歌曲作曲者則是 左宏元。

1983年，推出電影《 昨夜之燈》，最后一部由小說改編的電影。1985年，成立怡人傳播有限公司。1986年，推出首部由小說改編的電視連續(xù)劇《 幾度夕陽紅》；同年，推出電視連續(xù)劇《 煙雨濛濛》。

1987年，推出電視連續(xù)劇《 庭院深深》，在臺灣創(chuàng)造了80年代瓊瑤劇收視巔峰。

1988年，推出電視連續(xù)劇《 在水一方》、出版《 我的故事》（自傳小說）、出版《 冰兒》（唯一一部沒有父母親角色的小說）、首度返回大陸寫下歌曲《 念我故鄉(xiāng)》、出版《 剪不斷的鄉(xiāng)愁》（大陸行有感）。

1989年，推出電視連續(xù)劇《 海鷗飛處彩云飛》，首次將兩部小說的故事情節(jié)糅合在一起。

1990年，推出系列電視連續(xù)劇《 六個(gè)夢》的前三部作品：《 婉君》、《 啞妻》、《 三朵花》。同年，推出電視連續(xù)劇《 雪珂》，作為電視劇版《 六個(gè)夢》之四。

1991年，推出電視連續(xù)劇《 望夫崖》，作為電視劇版《 六個(gè)夢》之五。1992年，推出電視連續(xù)劇《 青青河邊草》，作為電視劇版《 六個(gè)夢》之六。1993年，推出系列電視連續(xù)劇《 梅花三弄》。1994年，推出系列電視連續(xù)劇《兩個(gè)永恒》。1996年，推出電視連續(xù)劇《 一簾幽夢》，以小說《 一簾幽夢》為基礎(chǔ)，加入了《 浪花》的人物和情節(jié)。

1998年，推出電視連續(xù)劇《 蒼天有淚》，首部由大陸女演員充當(dāng)女主角的瓊瑤劇。同年，起推出系列電視連續(xù)劇《 還珠格格》，創(chuàng)造90年代瓊瑤劇收視巔峰，最高收視率至今無劇超越。

2001年，首部將抗戰(zhàn)與個(gè)人小說融合推出的電視劇，《 情深深雨濛濛》。2007年，推出翻拍劇《 又見一簾幽夢》，首部在中國大陸地區(qū)首映的瓊瑤劇。瓊瑤的兒媳婦 何琇瓊是 電視劇《 又見一簾幽夢》 制片人以及藝術(shù)指導(dǎo)。

2011年，推出翻拍劇《 新還珠格格》，糅合了老版三部的主要情節(jié)并加入新劇情。

2012年，最新電視劇《 花非花霧非霧》拍攝當(dāng)中，故事為全新創(chuàng)作，加入了《 心有千千結(jié)》和《 雁兒在林梢》的人物和情節(jié)。

2014年4月20日，瓊瑤不滿于正新戲《宮鎖連城》抄襲她的舊作《梅花烙》，怒發(fā)公開信給廣電總局，受到超過3000萬粉絲力挺，不過湖南衛(wèi)視仍未將《宮鎖連城》停播，瓊瑤心灰意冷，她的友人18日透露，瓊瑤恐將封筆退休。 對此，瓊瑤回應(yīng)：“我會一直寫到?jīng)]有力氣寫為止，我是一個(gè)寫作欲望很強(qiáng)的人�！�

還珠格格寫真全紀(jì)錄（初版：1999/06/01）

情深深雨濛濛寫真全紀(jì)錄（初版：2001/05/01）

還珠格格天上人間寫真全紀(jì)錄（初版：2003/08/01）

又見一簾幽夢寫真全紀(jì)錄（初版：2007/06/29）

新還珠格格寫真全紀(jì)錄

電影

電視劇

瓊瑤小說改編的影視作品，幾乎每部影視作品的歌曲都是瓊瑤作詞

瓊瑤的小說可分為三期：早期小說包括1963年發(fā)表的《 窗外》至1971年的出版《 水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發(fā)展的古人愛情短篇故事。中期的小說由《 海鷗飛處》開始，至《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當(dāng)代臺灣為背景的愛情小說，除《 我是一片云》外，可說全是大團(tuán)圓結(jié)局。晚期則由八十年代創(chuàng)作出版《 雪珂》開始，小說的背景搬回古代，內(nèi)容企圖處理變遷中都會男女的 愛情觀，并嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事。

在瓊瑤的愛情王國，愛情是女性自我并賦與活力的源頭。沒有愛情，女性的自我就會凋零。在這情況下，瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動(dòng)和消極。事實(shí)上，在五四時(shí)代“愛情”這個(gè)概念是公眾性的意識形態(tài)，主要是對中國父權(quán)制度的反叛，但在瓊瑤的言情小說里則完全屬于私人領(lǐng)域，對愛情的描述也純由女性的立場出發(fā)，這亦是被 李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個(gè)夢幻世界推到了極致也有其意識形態(tài)上的助力，逆轉(zhuǎn)了父權(quán)家庭中尊卑階層的權(quán)利和義務(wù)關(guān)系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對一無所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻(xiàn)。這亦是 言情小說的精神所在。

瓊瑤小說雖以愛情為主題，但其中不乏對于一些社會問題的關(guān)注與涉及，如涉及青年一代的成長教育問題、傳統(tǒng)一代的婚姻價(jià)值觀問題以及大學(xué)生的迷失彷徨、人類的道德責(zé)任感等問題。她對于女性在人生中可能遇到的相關(guān)敏感社會問題諸如同居、外遇、離婚、強(qiáng)暴、被虐等也進(jìn)行了書寫，并在同時(shí)向這些女性顯示了強(qiáng)大的人文關(guān)懷和憐愛。譬如自傳體小說《窗外》向人們展示了青少年在成長教育方面面臨的問題，她們需要父母的尊重及被認(rèn)同，而并非簡單粗暴的管理，這樣只會適得其反。瓊瑤在作品中塑造的母親形象也是兩極分化的，一種是如《窗外》、《一簾幽夢》中簡單粗暴式處理問題，不懂得關(guān)懷與尊重兒女內(nèi)心隱私與自主權(quán)的母親；一種是寬宏有量、開明大方的慈母形象；還有如在真實(shí)故事的基礎(chǔ)上構(gòu)思的小說《匆匆，太匆匆》講述了年輕一代大學(xué)生的愛情迷失與責(zé)任感問題；《碧云天》譴責(zé)的主題是現(xiàn)代社會借腹生子的不道德行為；《煙鎖重樓》中表現(xiàn)了舊式的“三綱五常”觀念對女性幸福的扼殺等等。這些故事和其中的人物形象都反映出作者對于生活的體驗(yàn)和感悟，寄寓著作者對于生命和人性的關(guān)懷意識。

關(guān)于愛情的糾葛是“剪不斷，理還亂”，愛情、親情、友情、柔情、多情是瓊瑤作品的元素，這些元素交織在一起產(chǎn)生的矛盾沖突足以使人的情感深陷其中，引發(fā)共鳴，從而變成生津止渴的“玉液瓊漿”。而且，瓊瑤的作品雖然“通俗”卻不“低俗”，除了娛樂消遣功能之外，人們還在其作品之中看到許多的正義與溫情，俠義與善良，真情與永恒。她的作品可謂清新脫俗、純真浪漫、豁達(dá)良善，由此深深地吸引了廣大受眾與讀者，使人們把瓊瑤的作品視為愛情的經(jīng)典教料書，并產(chǎn)生心理上的廣泛共鳴。

從主題上來看，瓊瑤小說不言而喻的主題便是“情”與“愛”。如此，愛情的描寫便是作品中的核心要素，當(dāng)中還伴有親情、友情以及其他人類之愛的贊揚(yáng)與展現(xiàn)，這些一起構(gòu)成了其小說的全部主題。瓊瑤在作品中描寫了形形色色的愛情，盡管每部作品所描寫的愛情內(nèi)容不同，但是主題上都有一個(gè)共同的模式，即追求忠貞不渝的真誠之愛，有道德、有教養(yǎng)的“發(fā)乎情，止乎禮義”的愛。瓊瑤承認(rèn)并了解現(xiàn)實(shí)社會存在的邪惡與愛情道路上的不純潔，但這些絕非是她的作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容。瓊瑤小說愛的主題不是建立在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)之上，她描繪的是理想中的美好世界，而不是現(xiàn)實(shí)生活的原貌展現(xiàn)。這就常常為后人所垢病。由于在創(chuàng)作中并不注重時(shí)代氛圍的描摹與刻畫，作品中的故事背景也是一筆帶過，較少有細(xì)致的交待。所以在一定程度上缺乏現(xiàn)實(shí)社會內(nèi)容的豐富展現(xiàn)，作品也較少有對現(xiàn)實(shí)、人性的批判意味。但其優(yōu)秀之處我們亦要給予肯定，即瓊瑤小說在描寫人類愛情的過程中所呈現(xiàn)出來的豐富的文化內(nèi)涵與審美韻味。

從情感學(xué)的角度講，美好的愛情是令人向往，但不會形成情緒的積淀，反而悲壯的愛情往往會在人的心里烙上印記。在瓊瑤的文學(xué)作品里面愛情和苦情都是缺一不可的，其愛情故事就是站在人最根本的欲望以及內(nèi)心最真切的情感出發(fā)的，所以就讀者算不懂或者沒有切身體會過，也會引起共鳴。因此這就造就了能夠與文學(xué)需求、大眾需求產(chǎn)生交集的現(xiàn)象級文學(xué)體態(tài)。

相信有很多人會問為什么瓊瑤不會過時(shí)？專欄作家黃佟佟給出的觀點(diǎn)是，瓊瑤之所以不會過時(shí)，是因?yàn)橹黝}永遠(yuǎn)是不會過時(shí)的愛情。這個(gè)觀點(diǎn)也得到了楊錦麟的認(rèn)可：“瓊瑤的劇抓住了愛情的主旋律�！睈矍樵谌诵缘慕M成部分占據(jù)著重要地位，而瓊瑤用瓊瑤式苦情、瓊瑤體臺詞將愛情進(jìn)行修飾之后更能激發(fā)人性的特性，因此“瓊瑤”會一直延續(xù)下去。

瓊瑤著作偏好以歷史背景取材，尤其是清朝宮廷貴族為故事背景，又喜好代入自身早年經(jīng)歷為人物原型，典型如介入他人婚姻的第三者女性，并且以婚外情女性較受同情、較匹配男主角、甚至最后若非取代男主角元配，就是自殺殉情為主要情節(jié)。一般認(rèn)為，瓊瑤作品有歷史背景，但是并不注重歷史根據(jù)（比如說清朝皇帝的親生皇子娶漢族女子為正妻，但清朝皇族宗室的正妻必須為八旗女子），并且缺乏人物呈現(xiàn)、情節(jié)布局等等的原創(chuàng)性。書中人物不論男女的極端情緒化，人物及情節(jié)與現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)重脫節(jié)，也是被詬病的原因。她的作品受歡迎的理由，當(dāng)在于故事性及娛樂性較高。

在人物形象的塑造上，瓊瑤小說的人物帶有濃重的理想化色彩。女主角都美麗溫婉、楚楚動(dòng)人、纖弱細(xì)膩、善解人意，而男主角們則成熟穩(wěn)重、謙和儒雅、富有才氣，擁有俊朗的外表。男女主角對于愛情的執(zhí)著與追求都顯得特別癡狂，飽經(jīng)磨難而至死無悔，在她們的眼里只有彼此，她們之間的愛情是純粹的，不帶任何的功利性，愛情可以說是她們生命中的重心與全部。所以當(dāng)出現(xiàn)了《還珠格格》中古靈精怪的小燕子時(shí)，才令瓊瑤迷們眼前一亮，這可以說是對以往瓊瑤劇中女性形象的一大顛覆，但另一女主角紫薇仍然延續(xù)的是以往的人物模式�？傊�，瓊瑤小說的人物形象可以說具有單面性的特質(zhì)，善良的、沒有心計(jì)的人物占了絕大多數(shù)，因而在人性的刻畫上也是缺乏深度的。這可以說是理想化傾向所帶來的必然結(jié)果。

瓊瑤深知，敏感纖弱、心地善良、美麗柔情、柔弱傷感的女性形象是男性讀者所普遍歡迎與欣賞的形象類別，于是在她的作品之中，女主角的形象大抵按此塑形，當(dāng)然這也是瓊瑤心目中的理想女性形象，而這恰恰也符合男性讀者的審美欲求。瓊瑤在作品中將女性外在的美貌與內(nèi)心的善良、隱忍作為描寫的重點(diǎn)，女主角內(nèi)外兼具，又對所愛的人忠貞執(zhí)著，至死不悔。

瓊瑤言情小說還特別強(qiáng)調(diào)她筆下的男主角的社會地位以及處世才能�！锻ピ荷钌睢分械哪兄魅斯�柏霈文在“做事及創(chuàng)業(yè)方面是有著他獨(dú)到的見解和才干的”他能改變所愛女人的命運(yùn)，為一貧如洗的章含煙建造一座“含煙山莊”。而含煙被逼離家，只身一人遠(yuǎn)赴美國，無親無故，身無分文，最終能夠以留學(xué)教師的身份回到霈文身邊，靠的也是她出走時(shí)手上戴得一顆霈文所送的結(jié)婚鉆戒。還有像《一簾幽夢》之中的費(fèi)云帆，他成熟穩(wěn)重，氣度非凡，溫柔體貼，有著成功的事業(yè)基礎(chǔ)，可以滿足紫菱的一切愿望。這樣的男子形象，也符合當(dāng)下大眾女性對男性的審美欲求。

在瓊瑤小說中，情節(jié)復(fù)雜、高潮迭起；情感表達(dá)方式強(qiáng)烈而夸張；人物關(guān)系糾纏不清；人與人之間的誤解導(dǎo)致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰(zhàn)亂、分離和重逢，這一切是通俗劇的“基本元素”。

瓊瑤不僅引用了大量的唐詩宋詞來構(gòu)建書名，總領(lǐng)全篇的意境，她還善于借鑒唐詩宋詞的養(yǎng)料，在她的作品改編成的影視劇中，融會并創(chuàng)作出大量的主題歌曲。瓊瑤筆下的歌詞瑯瑯上口，使得整個(gè)影視劇也隨之古雅起來，提升了作品整體的檔次。

瓊瑤曾經(jīng)教授了一代人的戀愛觀，其純情柔美的愛情景象風(fēng)靡得一時(shí)無二，大多數(shù)70年代左右出生的女性，曾經(jīng)都是瓊瑤言情的跟隨者。于是，“瓊瑤牌”言情作品20年來暢銷華語世界，其巨大的影響力與流水線制作方式，已成為一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)。瓊瑤與平鑫濤這對言情批發(fā)商夫婦創(chuàng)造的“瓊瑤經(jīng)濟(jì)”共賺取了約上億美金，捧紅了近百名男星女星。

“瓊瑤+平鑫濤” 已成為華人圈唯美愛情故事的代名詞，從小說、電影到電視劇，透過瓊瑤的筆與平鑫濤的精心打造，每部作品都堪為話題，他們也被稱為全亞洲最佳的“以制造愛情為主業(yè)”的夫妻公司，其所營造的“瓊瑤牌”產(chǎn)品更是在兩岸與全球華語圈每每引起轟動(dòng)，并被稱為“瓊瑤經(jīng)濟(jì)”，令經(jīng)濟(jì)界嘆為奇跡。

瓊瑤真正的時(shí)代其實(shí)在于其書籍與影視作品批量進(jìn)入大陸之始。1963年，瓊瑤的第一部長篇小說《窗外》出版，使她一夜成名，其后大量的“風(fēng)花雪月”作品成為正在由農(nóng)業(yè)社會到工業(yè)社會的轉(zhuǎn)型期的臺灣人的心靈鴉片。從那時(shí)到80年代初，瓊瑤與平鑫濤聯(lián)手完成了瓊瑤牌情愛作品走紅、改編影視劇，將瓊瑤牌作品商品化的全過程、并使其形成了產(chǎn)業(yè)化的形態(tài)。80年代初，瓊瑤的小說在臺灣開始式微，卻為她進(jìn)入大陸打下基礎(chǔ)。

大陸的花城出版社取得了出版《瓊瑤全集》的獨(dú)家授權(quán)。據(jù)稱，這 套瓊瑤全集至少售出了10多萬套，加上盜版，瓊瑤的作品印量總數(shù)不下于800萬本。她在大陸的版稅據(jù)估算，約在300萬元人民幣左右，這還僅是正版的初步估算，如果加上盜版的總數(shù)在內(nèi)，最多應(yīng)在800萬元人民幣。僅此一項(xiàng)，瓊瑤至少在大陸損失了近千萬人民幣的收入。不過，瓊瑤品牌卻在這場轟轟烈烈的盜版運(yùn)動(dòng)中，得到型塑，成為中國最具市場價(jià)值的通俗文學(xué)作家之一。

令人奇怪的是，一邊是聲勢浩大的批判，一邊是津津有味的觀看，電視臺在批判聲中，照放不誤；而她的各種版本的書籍，也不斷攀上各地暢銷榜，這成為瓊瑤的一個(gè)奇特現(xiàn)象。瓊瑤作品也基本形成這樣的模式：每播出一出電視劇均會招來大量的批評與媒介的過熱追捧。這也使瓊瑤多年來養(yǎng)成了自己低調(diào)示人的形象，新聞媒介很少可以找到與她相關(guān)的一些話題，如果不是她主動(dòng)向外發(fā)放的話，瓊瑤基本上就是一個(gè)不食人間煙火的“天女”，神秘與傳奇，幾乎都是賣點(diǎn)之一。而現(xiàn)在媒介則基本上放棄了對她作品本身的批判，只是把她作為一個(gè)娛樂熱點(diǎn)跟蹤叫賣。

她的名著，大多數(shù)都被改編成 電視劇。其中比較有名的，包括《 庭院深深》、《 六個(gè)夢》系列、《 梅花三弄》系列、以及《 還珠格格》系列。當(dāng)中《 還珠格格》第一、二部更在東亞享譽(yù) 盛名。

許多因?yàn)轱椦菟�筆下的男女主角而成名，例如： 鄧光榮、 甄珍、 秦漢、 林青霞、 秦祥林、 林鳳嬌......。八零年代后期瓊瑤轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈，亦捧紅許多男女主角，如： 劉德凱、 林瑞陽、 劉雪華、 陳德容、 蕭薔、 徐乃麟、 趙薇、 林心如......。劉雪華、陳德容、林鳳嬌、蕭薔、趙薇、林心如更被眾人稱為“瑤女郎”。 新還珠格格，但聲勢似乎不如以往的轟動(dòng)。但又捧紅了不少因?yàn)轱椦菟�筆下的男女主角而成名。

1959年，與慶筠結(jié)婚。1963年瓊瑤因小說《窗外》開始走紅并認(rèn)識平鑫濤，在他的全力幫助下，她迅速迎來事業(yè)上的第一個(gè)黃金時(shí)期。然而她與自己的丈夫之間的感情隔閡越來越大，與平鑫濤卻產(chǎn)生感情。1964年瓊瑤離婚，后平鑫濤也與妻子離婚，1979年他們結(jié)婚。從相識、相知、相愛到結(jié)婚，他們前后歷經(jīng)十多年的馬拉松愛情長跑。

2014年5月，瓊瑤起訴《宮鎖連城》編劇于正及制作公司侵犯《梅花烙》著作權(quán)案，在北京市第三中級人民法院立案。案件簡介如下：

原告陳喆（瓊瑤）起訴稱，其系臺灣著名作家、編劇，在1992至1993年間創(chuàng)作完成了文字作品《梅花烙》（以下稱“原作”），自始完整、獨(dú)立享有原作著作權(quán)（包括但不限于改編權(quán)、攝制權(quán)等）。原作在中國大陸地區(qū)多次出版發(fā)行，擁有廣泛的讀者群與社會認(rèn)知度、影響力。2012年至2013年間，被告余征（筆名于正）未經(jīng)原告許可，擅自采用原作核心獨(dú)創(chuàng)情節(jié)，改編創(chuàng)作電視劇本，并聯(lián)合湖南經(jīng)視文化傳播有限公司等出品方，共同攝制了電視連續(xù)劇《宮鎖連城》，原作全部核心情節(jié)與故事脈絡(luò)幾乎被完整套用于該劇，嚴(yán)重侵犯了原告著作權(quán)。

原告據(jù)此請求判令被告立即停止侵權(quán)、消除侵權(quán)影響、向原告賠禮道歉并賠償原告全部經(jīng)濟(jì)損失2000余萬元。