基本內(nèi)容
其代表作《人情債》、《五子圖》、《山風(fēng)》、《雙上吊》、《村長劉自忠》（羅漢坡）曾在區(qū)內(nèi)或區(qū)外獲獎(jiǎng)。1992年以來，先后獲國務(wù)院政府特殊津貼以及文化部?jī)?yōu)秀專家、廣西壯族自治區(qū)優(yōu)秀專家、廣西壯族自治區(qū)先進(jìn)工作者、廣西中青年“德藝雙馨”文藝家等榮譽(yù)稱號(hào), 為“廣西文學(xué)藝術(shù)家十三年成果展示會(huì)”入選文藝家。
在20世紀(jì)70年代初，王志梧只是從事小說創(chuàng)作，還未觸及戲劇，但在他內(nèi)心深處，一直有個(gè)關(guān)于戲劇的情結(jié)。他出生在湖北武漢，但青少年時(shí)期是在桂林資源縣農(nóng)村度過，親身感受到農(nóng)民對(duì)戲曲的癡迷與戲曲文化在農(nóng)村的缺乏，“我永遠(yuǎn)忘不了，農(nóng)民們打著火把，從十幾里、幾十里外趕去看戲的情景。”因?yàn)橛兄@一深切感受，之后他創(chuàng)作的彩調(diào)劇就有著很明確的目的，“我的戲，基本上是寫給農(nóng)民看的�！�
在王志梧的劇作中，有為了揭示農(nóng)村中存在晚輩不贍養(yǎng)老人的問題而創(chuàng)作的《五子圖》；有以生動(dòng)的情節(jié)、喜劇性的場(chǎng)面和詼諧風(fēng)趣的人物表現(xiàn)桂北山區(qū)石坪青年石巖、楊漢斯等，為了追求現(xiàn)代化生活而籌集資金建電站的《山風(fēng)》；有揭示農(nóng)民生活富裕后送禮喝喜酒之風(fēng)盛行的《人情債》；有表現(xiàn)新的經(jīng)濟(jì)關(guān)系下人的情感關(guān)系發(fā)生變化的《雙上吊》、《蜂花情》；還有表現(xiàn)農(nóng)村中先富者帶動(dòng)村民致富的《羅漢坡》……這些劇作的取材、人物、情節(jié)、語言都來源于那個(gè)時(shí)代桂林農(nóng)村農(nóng)民的生活．是發(fā)生在農(nóng)民自己身上或者周圍的事，場(chǎng)場(chǎng)戲都能牽動(dòng)老百姓的心。
其實(shí)細(xì)品王志梧那個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的戲劇，意義并非只在于愉悅農(nóng)民觀眾的表面，劇作者在選取題材時(shí)有意識(shí)地去反映新時(shí)期農(nóng)村農(nóng)民生活中存在的矛盾沖突，有意識(shí)地去反映社會(huì)轉(zhuǎn)型期農(nóng)村中存在的問題，從而引得人們?nèi)リP(guān)注并嘗試解決這些農(nóng)村問題，從這個(gè)層面說，他的戲劇超出了愉悅觀眾的價(jià)值。
無論怎樣，他寫的戲劇留在了桂北農(nóng)村的歷史舞臺(tái)上，而王志梧這三個(gè)字，留在了老百姓心中。
