周如鋼，1979年生，浙江諸暨人。新銳作家、編劇、媒體人。做過木雕織過布，擺過地攤教過書。當過媒體記者編輯與主編。

2002年開始散筆創(chuàng)作，迄今已在《大公報》、《工人日報》、《羊城晚報》、《北京青年報》、《揚子晚報》、《錢江晚報》、《百姓生活》、《都市文萃》、《意匯》、《意林》、《幸福生活》、《學(xué)生家長社會》、《浪漫》、《現(xiàn)代青年》、《特別文摘》等國內(nèi)外幾百家報刊發(fā)表散文隨筆200多萬字，多次獲獎，并被多家刊物選載及入選年度選本。

2009年起開始小說創(chuàng)作，作品散見于《山花》、《飛天》、《鴨綠江》、《莽原》、《雪蓮》、《芳草》、《牡丹》、《都市》、《延河》等大型文學(xué)期刊。

2010年，創(chuàng)辦了牧野文藝創(chuàng)作有限公司，以公司化的運營模式進軍文學(xué)領(lǐng)域�，F(xiàn)為牧野文藝創(chuàng)作有限公司總編輯、總經(jīng)理，《牧野》文學(xué)雜志主編。

小說作品

　　槍手

　　跟老子一樣生活

　　閉上你的嘴

　　房事

　　重組

　　裁員

　　再見，一只螞蟻

　　廣告圈內(nèi)人

　　在烏鎮(zhèn)守望春天

　　春日的清明

　　春雨如酒

　　殺雞個性

　　女人的嘮叨

　　端午節(jié)的玉米餅

　　時光雕刻千柱屋

　　寬容是無聲的力量

　　男人的性感

　　舊城的靈魂

　　寒冬

　　《文藝報》“看小說”欄目（2010年4月19日）

　　周如鋼《閉上你的嘴》

　　愚昧的另一種解釋

　　稀里糊涂坐完牢回來的大嘴發(fā)現(xiàn)自己的老婆跑了，這讓許久沒有碰女人的大嘴的日子有些難熬。周如鋼的《閉上你的嘴》(《芳草·小說月報》2010年第1期)圍繞著這段不成故事的故事，生動展現(xiàn)了一段當下的鄉(xiāng)村生活：犯罪、賄賂、買賣以及混亂的男女關(guān)系。

　　小說最為稱道的地方是它的敘述視角：用一位近乎無知愚昧的村民大嘴的視角打量和評價他所生活的世界，于是金華、紹興等地方，以及“青梅竹馬”“沉魚落雁”等詞語有了一種滑稽的解釋，小說中時常出現(xiàn)的如“一分為二的意思就是把一分成兩頭，替這一頭想一想，再替那一頭想一想”等刻意做出的對習(xí)以為常的詞語的解釋，不僅具有一種“陌生化”的效果，也蘊含一種民間大智若愚的智慧，猶如小說模糊的故事與含糊的結(jié)尾，令自以為是的現(xiàn)代都市人咀嚼再三：或許永遠不能理解，但卻需要設(shè)身處地去了解那個世界，并緊緊閉上自己的嘴。(武春野)

房子背后的隱秘洪流

——讀周如鋼中篇小說《房事》

　　作者 謝寶光

　　諸暨網(wǎng) 2011-9-9 瀏覽數(shù)：99

　　讀完《房事》，我和安慶一樣，眼睛滾燙地看不清了，白茫茫一片。想到8世紀那位寄宿于“床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”的茅屋中的詩人，那句“安得廣廈千萬間”的宏愿在21世紀的房價更顯得虛軟不堪。生和存本該是拆開來寫的兩個字，生由天定，存卻要每個孱弱的個體自行完成。它們被執(zhí)拗地綁縛在一起，構(gòu)成這個世界的本命題�；煦缣斓�，人類翹首仰視的是那些越筑越高的藩籬。

　　《房事》圍繞著安慶買房而展開，似乎并沒有虛構(gòu)的水分，在膨脹的城市安慶這樣的人物俯拾皆是，越是司空見慣的題材，小說創(chuàng)作便越見難度。就像熬一鍋粥，炒一個菜，材料，廚具，配料，都準備好了，最后便是廚師與火候的問題了�！斗渴隆返幕鸷虬盐盏煤軠�。沒有很鋪張的情節(jié)，劇烈的矛盾，但我們分明在作者氣勢滔滔的筆觸中感到一種令人窒息的速度，在小說開頭，作者有意布置這樣一個情節(jié)：安慶當著母親的面一口氣抽了20根煙。疑問與矛盾立即被制造出來了，小說一般的套路是先渲染鋪墊，緩緩交代情節(jié)，然后才是高潮。而作者周如鋼有意叛離傳統(tǒng)手法，在小說開始就將一種緊張的氣氛提到讀者的嗓子眼。

　　充當小說導(dǎo)火索的是安慶的丈母娘，這個“虎背熊腰，腰闊膀圓”的世俗而潑辣的女人，歸根結(jié)底，房子并非按在安慶胸口的現(xiàn)實，丈母娘才是他與張小娟結(jié)婚的最大阻障。她的態(tài)度越是強硬，安慶買房的心思就越迫切，就像一根緊繃著的弦，貫穿于小說始末。走投無路，安慶寄最后希望于那個平日相視無言的嚴厲父親，希望父親答應(yīng)將老房子裝飾一新，作為他們的婚房。這是怎樣的一棟房子？六十平米，天天蕩漾著母親笑容的老房子，是在母親病重缺錢、負債累累時也沒有賣掉的房子。出乎安慶意料的是，在安慶和父親提到結(jié)婚的事之后不過數(shù)天，父親就將這棟記錄著一個家族歷史與居住著母親笑容的老房子給賣了，用作安慶買房的首付，而他自己則在郊區(qū)一座村莊租了一棟民房住了半年，以拾破爛維持日常生計。父愛在這里凸顯出來。

　　整個小說看似在說買房，說安慶與張小娟結(jié)婚，其實筆墨的重心倒向著安慶這個平凡而普通的家庭，在時代洪流中那些隱秘的感情線索，過去堅硬如冰的父子關(guān)系在買房結(jié)婚這一事件中徹底融化了，最耐人尋味的是兩次父子喝酒的情節(jié)，“他們喝酒的方式很溫和，就是將一個小小的酒杯放到嘴邊，抿一口，再抿一口，然后嘴角邊響起絲絲的聲音。這種聲音應(yīng)該是感到酒辣的聲音，這種聲音也是一種充滿享受的聲音�！本o張的敘事到了這里緩和下來，溫馨的小市民式的場景，父子倆坐下來，不說話，只是喝酒。在第二次喝酒時，也就是老房子賣掉以后，父親竟對安慶細細碎碎說起了鯽魚湯的做法，這與平素少言寡語的父親判若兩人，從中我們也可以窺見安慶父親的內(nèi)心走向：在安慶母親去世之后，房子只是一個可有可無的空殼，不是生存的根本，血濃于水的親情才是。

　　好的小說可以使我們省察當下的生存現(xiàn)狀，巨細而微地呈現(xiàn)一些小人物的命運與情感。整體而言，《房事》的成功不在敘事情節(jié)上，而在于它傳達出的夾在冷漠世俗中的脈脈溫情，使讀者為之動容。有幾個小角色，比如安慶的舅舅、丈母娘，看似一帶而過，實際上正是他們的尖酸、刻薄、冷血、“白眼相向”，才使最后孤立的父愛有了撼人心魄的力量。所有的事件圍繞著房子散發(fā)開來，這似乎是一個令人避之唯恐不及的發(fā)燙詞匯，安慶母親在病中對房子的維護與堅守，可以說她是中國傳統(tǒng)思維的一個延續(xù)，將人的立身之所看得比生命更重要。而寡言少語的安慶父親態(tài)度卻截然相反，他對兒子的愛使立如磐石的老房子瞬間失去重量，小說的矛盾爆發(fā)到最后的解決歸根結(jié)底是這兩種觀念對立沖突的結(jié)果。

　　中國的小說創(chuàng)作從上個世紀八十年代開始，傷痕、先鋒、現(xiàn)代、后現(xiàn)代等各種流派以浩大聲勢紛紛呈現(xiàn)，到最后還是回歸了現(xiàn)實主義。《房事》無過多技巧而言，是以石頭的力量在水面上狠狠擊起的水花�？梢哉f，它的全部能量都集中在了語言的速度上，使小說生出一股峽谷激流的氣勢。區(qū)別于風(fēng)花雪月媚俗市場的寫作，而是試圖對當下個體的境遇進行捕捉與解讀，剖析深處的情感紋理，這正是我喜歡這篇小說的原因，安慶這一代表了當下多數(shù)人形象的角色，使眾多讀者在其中找到自身的影子，為之共鳴涕零。

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血色淋漓地揭開荒唐與異化背后的生存真相

　　——讀周如鋼中篇小說《紅色到底是什么顏色》

　　文/懷靜塵

　　從吸引人的標題開始，周如鋼的中篇小說《紅色到底是什么顏色》（《牧野》文學(xué)雜志2012年第2期））就注定讓人難以釋懷。誰都知道紅色是什么顏色，可是又有誰能說清楚紅色到底是什么顏色呢？從這個角度入手，周如鋼將我們面前似乎習(xí)以為常得普通得不能再普通的平凡世界打開，然后遁入偏門，把我們置身于一道另類的生存實景中，從而揭開一場無與倫比的生存困境和窘境。

　　開篇作者就巧妙的設(shè)置了懸念，“馬小志在我們嶺北鎮(zhèn)是有名氣的，那是因為馬小志的生活有點傳說的味道……大家都知道，馬小志的名氣來自于一個瞎子和另一個瞎子生活在一起。”是兩個瞎子生活在一起么？這是怎么樣的傳奇與名氣？兩個瞎子怎么一起生活，這樣的生活會是什么樣子？這就是小說一開場就拋出的問題，懸念的煙霧四處彌漫，牽引著讀者的閱讀神經(jīng)。

　　當我們發(fā)現(xiàn)，所謂的兩個瞎子中的其中一個居然是一條蛇時，不禁倒抽了一口冷氣。一個人與一條蛇的生活究竟是怎么樣的生活，開場的懸念再次被拎起，并直沖嗓子眼，一種緊張的氣氛迅速漫溢。

　　《紅色到底是什么顏色》初看是圍繞著馬小志與姍姍這條蛇的生活展開，其實作者卻根本沒有把故事的核心和重點落在蛇對馬小志生活的闖入中，更沒有局限在這個看似奇崛的“兩個瞎子”的生活上，而是一直在探究“紅色”到底是什么顏色上，這既是馬小志一直要追求的，也是作者所要真正表達的深層內(nèi)涵。

　　馬小志的紅色是從自身的感覺與感應(yīng)出發(fā)的，在他看來，帶有痛感的東西都會具有紅色。比如“在生活里，其實他什么都可以自理的，只有顏色，只有顏色一直是馬小志想搞清楚的問題，可是他除了紅色外，其他一無所知。而紅色到底是什么顏色，他也說不清，對他來說，痛的就是紅顏色。所以，陳小爽有時穿了大紅的衣服來告訴他時，他的第一反應(yīng)就是，小爽，你痛不痛？”盡管這樣的認識相當偏頗，也開始讓陳小爽以及作為讀者的我們?nèi)炭〔唤�，但是越往下看，越讓我們笑不出來。從馬小志知道爐火應(yīng)該是紅色的，咖啡應(yīng)該是紅色的開始，生活似乎一步一步向好的方向發(fā)展。爐火是回憶，但至少是溫暖的�？Х壬�是陳小爽相親的開始，實際上也是溫暖的進一步體現(xiàn)。再就是關(guān)于玫瑰花的顏色，小說中用了一段話，將紅色是什么顏色開始引向深入——

　　“馬小志說，啊，是大紅的？怎么玫瑰花也是大紅的？陳小爽白了一眼馬小志，當然是大紅的啦，愛情嘛，象征愛情的轟轟烈烈嘛。馬小志本來還想問人家為什么要送九百九十九朵玫瑰花的，那要多少花呀，那要多少錢啊�？墒撬�現(xiàn)在想到的是花的顏色，顏色一直是自己想要弄清楚的可又是一直沒有弄清楚的。于是，馬小志就說，紅色，紅色，小爽，你說紅色的玫瑰花代表愛情？那么，那么，是不是愛情也會有疼痛的？難道愛情也會讓人疼痛的？陳小爽很想笑出來，卻突然一點都笑不出來了，因為她想起了杭州的一個男人，又想起了眼前的這個男人，她點了點頭，是，愛情有時也會讓人疼痛的�！�

　　在這里，我們可以看出哲理思想在馬小志心中的升華（雖然他是無意識的），也更能明確地引導(dǎo)我們，讓我們隨著馬小志一起慢慢明白，紅色在表現(xiàn)積極一面的同時，也是一種讓人疼痛的顏色。但不管如何，馬小志的生活都在解讀紅色是什么顏色的過程中向著更高質(zhì)量的方向發(fā)展。因而，姑且不論一開始陳小爽與馬小志的相親帶有多少目的性，但至少在一段時間后改善了馬小志的生活是不爭的事實。從生活本身到心情的開朗，無疑都是存在的，而這一切都在馬小志要買花送給陳小爽時成了最大的表征，在另一方面也是馬小志生活與心情的高潮展現(xiàn)。

　　當然，在事實上，對于馬小志而言，追求顏色的認知僅僅是他生活方式里的一種最簡單的希望罷了，更多的事實呈現(xiàn)讓我們知道馬小志對于生活質(zhì)量有著其獨特認識的更高追求。從這個角度講，作者的表達無疑是充滿了一種朦朧的表現(xiàn)主義的色彩。

　　整個小說的轉(zhuǎn)折有兩次，一次是在陳小爽與馬小志相親。這一次轉(zhuǎn)折是讓馬小志開始一種嶄新的生活。一次是在陳小爽帶著馬小志去杭州醫(yī)院看眼睛。這一次轉(zhuǎn)折是讓馬小志意識到嶄新的生活其實并不能如自己所愿。

　　“到杭州去，馬小志就失去了在嶺北鎮(zhèn)的靈活。在嶺北鎮(zhèn)，從哪里到哪里，從門外到院內(nèi)，從床上到墻角，端碗，吃飯，吐骨頭，甚至連洗衣服，晾衣服都不需要人幫忙，都能一個人忙下來，而且不會出現(xiàn)一點差池�？墒牵�這里是杭州，到了杭州，馬小志終于覺得瞎子是多么的可憐了，似乎在一瞬間就回到了孩提時剛剛失明的那段時間，馬小志發(fā)現(xiàn)自己的眼睛里似乎有滾燙的東西涌出來。這時，他便又想起顏色來，這眼淚是不是也是紅顏色的，還是眼睛是紅色的了？”

　　“現(xiàn)在，這個叫雙林的王老師正和陳小爽在焦急地尋自己。于是，馬小志抬起了腳，他朝小爽的聲音挪過去，再挪過去，他繞過這個人，繞過那個人，他把自己的手平直地向前伸著，再伸著，然后他就聽到了一句又一句的瞎子瞎子。馬小志突然就不想走了，這個叫法曾經(jīng)有，而現(xiàn)在在嶺北鎮(zhèn)幾乎沒有聽到了，可是今天，在杭州，他聽到了人家在不斷地叫著瞎子，瞎子。并且說著，讓一讓瞎子讓一讓瞎子。馬小志發(fā)現(xiàn)自己的心被扎了一下，很痛的感覺。他就知道，自己的心要變成紅色的了。現(xiàn)在的他就捧著紅色的心一步一步往醫(yī)院的大廳挪，他其實可以大聲回應(yīng)的，回應(yīng)陳小爽的呼聲，可是馬小志沒有。他覺得自己沒有力氣大聲地回應(yīng)�！�

　　如果說，杭州之行治好了馬小志的眼睛，那么，恰恰是杭州之行，又揭開了馬小志從小以來一直存在的巨大的傷疤。因為杭州之行，馬小志知道了陳小爽并不是真心與自己相親而來。因為杭州之行，馬小志知道了陳小爽其實是王雙林的愛人。而重要的是，馬小志知道，自己在所有人面前仍然是瞎子，而且是個自以為是的不可救藥的瞎子。

　　這樣的變化讓馬小志從心理趨好的巔峰跌到了心情惡劣的低谷，讓馬小志認識到，其實這一切都沒有改變，改變的只是一個貌似向好的過程。

　　而在這一個過程中，有一個主體是若隱若現(xiàn)的，卻是我們不能忽視的。那就是姍姍這條蛇。其實縱觀整篇小說，這條蛇是蛇，又不是蛇，它的形象似乎是馬小志的愛人，而其實又可理解為馬小志自己，當然，更確切地說這是馬小志的精神寄托。換言之，這條蛇其實是馬小志賴以活下去的精神支柱，是活下去的精神源泉和動力。作者以蛇來表達，更多的是一種對處于弱勢群體里畸形生存的不合理控訴。

　　而與蛇相關(guān)的另一面是殺蛇、殺蛇，再殺蛇，嶺北鎮(zhèn)的人其實一直徘徊在殺蛇的過程中，從一開始的群起而攻之，明著捕殺，到后來的背地里誘殺，再到最后趁馬小志去了杭州的再一次捕殺，終于捕殺成功。其實村民們對于殺蛇，實質(zhì)是想尋求改善馬小志的生活方式，但事實上，卻全然忽略了馬小志對蛇的感情與追求生活的真諦，一種所謂的幫助粗暴地干涉了馬小志的生活，直接左右其生活的方向和阻礙他對生活的本真追求。更或者，村民們對于捕殺蛇已成了一種樂趣，因為他們根本沒有想到蛇對馬小志生活的重要性，絲毫沒有理會蛇對馬小志生存的必然存在感。

　　在村民們看來，馬小志其實是神經(jīng)質(zhì)的。初看，馬小志似乎是帶有神經(jīng)質(zhì)，盡管他什么也看不見，卻依然能夠清楚的知道天氣，知道房屋的角角落落。但在普通人看來，與蛇在一起，就是神經(jīng)質(zhì)的。而在這個小說的情節(jié)架構(gòu)與內(nèi)容設(shè)置上，我們可以看出作者周如鋼的高超功力，因為這個小說遠遠不是所謂的奇異或怪異，這是一部充滿了濃重的表現(xiàn)主義色彩和卡夫卡精神的作品。

　　相較于歐洲20世紀前期影響最為深遠的現(xiàn)代主義流派之一的表現(xiàn)主義，不難看出，周如鋼的這篇《紅色到底是什么顏色》的力量可謂后勁十足。那種人性的荒唐與異化在整個小說中溢將出來，看似不可能，看似嚴重的荒唐，卻在一種虛構(gòu)的情節(jié)架構(gòu)中得以真實的展現(xiàn)，在心理的細膩刻劃與極富想象力、表現(xiàn)力的手法中達到了極致，從而將一種虛無主義和悲觀主義的情調(diào)渲染得濃墨重彩，將主人公“孤獨脆弱”、“悲觀自棄”、“苦悶憂郁”的“卡夫卡”性格得以淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

　　小說的最后，在眾人的“努力”下，馬小志的生活回歸了原地。撇開中間的過程，一頭一尾的相應(yīng)度，讓人感覺馬小志似乎從沒有踏出原來生活的半步，或者比原來的生活更為糟糕、痛苦和殘酷，滑向的是更深的深淵。在刺痛讀者、震憾我們心靈的同時，這不能不說是一個天大的諷刺！

　　“這一次，馬小志是真真切切地看到了紅色，紅色的液體從自己的眼睛里噴涌而出，然后流向嘴角。馬小志忽然就明白了，原來紅色是血的顏色，紅色果然是很痛的一種顏色，很痛很痛，從眼睛痛向心里，痛徹心扉�！备�隨馬小志探究紅色是什么顏色的我們，在這時終于明了紅色是什么顏色，也終于明了作者的創(chuàng)作用心。這樣的結(jié)局讓我們根本無從想象，從一開始沉悶不堪的生活，到陳小爽相親以至于越來越燦爛的改變，我們以為，生活的陽光開始普照，生活的雨露開始滋潤，殊不知這一切都是曇花一現(xiàn)。魯迅說，悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看。《紅色到底是什么顏色》恰恰如此，在所有人都以為最后將是皆大歡喜的時候，馬小志刺瞎了自己的眼睛，他覺得睜開眼看見的一切是那么的陌生與不堪，遠遠不如看不見時來得親切，當然，導(dǎo)致馬小志刺瞎自己雙眼的直接導(dǎo)火索是姍姍的被捕殺，在此時此刻，一直以來讓他有活著的勇氣的蛇被捕殺，而蛇膽居然是被他自己吞了。這樣的事情等于就是自己殺死了姍姍，這將是怎么樣的一種情感��！

　　許多人一直不明白，村民們更不明白，其實姍姍早已不是蛇，蛇一直是馬小志賴以活下去的重要精神支柱！是唯一能讓他活著的精神寄托，尤其在知曉陳小爽與王雙林的關(guān)系之后。蛇的象征意義在此完美呈現(xiàn)。在這里，卡夫卡式的表現(xiàn)主義手法被作者周如鋼運用到極致，一種無以復(fù)加的難過與震憾徹底將我們擊倒。讓我們知道，生存與生活從來就不是一個人的事，活著是那么的艱難！

　　縱觀全文，《紅色到底是什么顏色》不僅卡夫卡式的荒涎意味十足，同樣可以看出，作者周如鋼有著深層的超現(xiàn)實的關(guān)于人類、人生、人性等根本性問題的思考，在這樣的思考里，作品的批判性就顯得無處不在。無論是對于村民們幫助馬小志相親，還是成立相親辦公室，也抑或是給馬小志安排學(xué)習(xí)按摩，還是為了治療馬小志的眼睛，哪怕一直持續(xù)著的捕殺姍姍這條蛇，應(yīng)該說村民們的初衷是好的，但是好的初衷未必就有好的結(jié)果，好的初衷是不是適合某個人、某個階段，以及某個社會，同樣顯得迫切而重要。整個小說類似這樣的矛盾比比皆是，或者說一以貫之，從開始持續(xù)到結(jié)局，但矛盾爆發(fā)到最后的解決卻是以眾人的捕殺姍姍與馬小志的自殘了結(jié)，發(fā)人深省，令人扼腕。從這個角度說，馬小志并不是馬小志，這只是千千萬萬馬小志中的一個罷了。作者通過其個人的荒唐生活與異化表現(xiàn)，揭開了當今社會弱勢群體的某種生存真相，充滿了血色淋漓，充滿了“紅色”之痛，讓我們明白生活中充滿了一廂情愿，也充滿了紅色的痛感。

　　杭州日報網(wǎng)（2011年2月16日）

　　“拼命三郎”的“飛天”夢想——走近諸暨新銳作家周如鋼

　　“常有人問我會不會害怕某天突然靈感枯竭，我就笑著回答，只要生活在繼續(xù)，我的創(chuàng)作就繼續(xù)�！敝苋玟撟孕艥M滿地說道，似乎在這個瘦小的身體里面藏有無窮無盡的源泉，供他創(chuàng)作。

　　從2002年開始涉足文壇以來，周如鋼已經(jīng)在全國各大報刊雜志上發(fā)表散文隨筆200多萬字，逐漸在文學(xué)天地中闖出了一番名堂。日前，記者在諸暨采訪了這位高產(chǎn)的新銳作家，聽他講述他的文學(xué)之路。

　　“我感謝這段經(jīng)歷”

　　葉芝說過：“關(guān)于完美，你只能在生活和藝術(shù)中二選一。生活中的缺憾成就藝術(shù)上的美。”這個評價對周如鋼而言，恰如其分。

　　做過木雕織過布，擺過地攤教過書……這就是年僅32歲的周如鋼過去十多年來的真實生活，他從不掩飾這段異于常人且坎坷多舛的經(jīng)歷�！拔以诟鞣N場合都敢說，我沒參加過中考，也沒參加過高考。”周如鋼坦然地說。

　　1996年，因為經(jīng)濟原因，17歲的周如鋼瞞著家里放棄了中考。“同學(xué)也好，老師也好都對我做出的決定十分費解，但是我知道，參加了中考就意味著給家庭增添更多的負擔�！边@決定對一個17歲的年輕人而言太過殘酷，現(xiàn)在的周如鋼每每回憶起當時這個決定，無不感慨萬分，“我現(xiàn)在偶爾會想，小時候太過懂事是否會對他的未來產(chǎn)生影響。”

　　未能如愿完成學(xué)業(yè)的周如鋼在家里的安排下開始了自己的第一份工作——牽軸頭。據(jù)說，這是織布前的一道工序，需要將幾千根細細的經(jīng)絲經(jīng)過多道工序后繞在軸頭棍上。這一道工序雖然高薪卻充滿了危險，甚至讓心疼兒子的母親在幫疲憊的自己代班的時候，差點與死神擦肩而過。母親對他來說，是生命中的“貴人”，因為有了母親做他的堅強后盾，他才有勇氣一步步走到現(xiàn)在。

　　2000年的周如鋼輾轉(zhuǎn)到了鎮(zhèn)江，開始擺地攤賣襪子。也就在這期間，他得知自學(xué)考試是沒有任何門檻限制的學(xué)歷考試，取得大學(xué)文憑的念頭就開始不斷涌現(xiàn)，于是一邊做生意一邊報名參加自學(xué)考試。就這樣，他白天工作，晚上看書，夜以繼日，用短短兩年的時間完成了從初中生到大學(xué)生的跨越，用周如鋼的話說，他是真正體會到了什么叫做“勤奮出天才”。

　　此后的周如鋼又陸續(xù)換過幾次工作，教書、記者、編輯……但不論從事任何工作，周如鋼都勤奮拼搏，傾盡所有力量求做到最好。

　　“我感謝這段人生經(jīng)歷，它不僅給我人生的教益，而且成為我日后創(chuàng)作的源泉，取之不竭”，周如鋼感嘆道。

　　“只要生活在繼續(xù)，我的創(chuàng)作就繼續(xù)”

　　“從小到大，盡管經(jīng)歷過多種與文字毫不相干的工作，但文學(xué)一直是我的夢想，她深深地扎根在我的心里�！敝苋玟撘荒橋�誠謙遜的表情，讓人看到了文學(xué)夢想正在他的筆端發(fā)芽開花。

　　說起作家，人們往往會談?wù)撈鹚�的處女作�?997年，周如鋼在錢江晚報上發(fā)表了一篇名為《提速是明智之舉》的短評，大意是說火車提速是順應(yīng)時代之舉。作為處女作，似乎擺不上臺面，但正是由此，文學(xué)種子就有了破土而出的沖動。

　　2002年，周如鋼正式開始進行文學(xué)創(chuàng)作。自小異于常人的生活經(jīng)歷不僅沒有成為周如鋼的羈絆，而且成為他取之不盡的創(chuàng)作源泉。在諸暨的文學(xué)圈子里，周如鋼一直有著勤奮的美譽�！耙幌鹿P，一般都會寫到凌晨二三點�！� 周如鋼說，“靈感迸發(fā)的時候，便像是不盡的涌泉一般，一落筆，詞句爭涌，噴薄而出，那時候時間已經(jīng)由不得你去控制�！边@個在旁人眼里的“拼命三郎”不管多苦多累，多晚多遲，他每天都規(guī)定自己要寫一篇散筆作品。就是這樣不懈的努力，讓他獲得了不菲的成績。迄今為止，周如鋼已經(jīng)在全國各大報刊雜志上發(fā)表散文隨筆200多萬字，堪稱高產(chǎn)，而且發(fā)表的作品多次獲獎。

　　2009年年初，周如鋼開始轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作�！皩ι鐣�現(xiàn)象的觀察、歷練與思考，讓我意識到散文似乎并不是最好的表現(xiàn)方式�！敝苋玟撜f。

　　不知道是數(shù)年來人生閱歷的積累，還是他的確對文學(xué)有著難以言說的天分。周如鋼的小說一出手就讓人驚艷——他的中篇小說處女作《槍手》便在《山花》雜志發(fā)表�！渡交ā冯s志是我國純文學(xué)雜志界的翹楚，也是新鋒文學(xué)的典范，在文學(xué)界有著相當大的份量。此后短短一年多的時間里，周如鋼便一發(fā)不可收拾，《飛天》、《芳草》、《雪蓮》等文學(xué)期刊都陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)了他的名字和作品：《再見，一只螞蟻》、《重組》、《房事》、《裁員》、《閉上你的嘴》……《芳草》的小說月刊一年內(nèi)發(fā)表了周如鋼四個中篇小說，為周如鋼破了刊物同一年內(nèi)發(fā)表同一作者不超過兩篇的先例。更讓人驚嘆的是，周如鋼的一個中篇小說《閉上你的嘴》則在今年4月19日上了《文藝報》的評論版，該報的“看小說”欄目對周如鋼的這篇小說給予了高度的評價和關(guān)注，這無疑是對進行小說創(chuàng)作才一年多時間的周如鋼莫大的肯定。

　　“常有人問我天天寫怎么寫得出來，會不會害怕某天突然靈感枯竭，我就笑著回答：只要生活在繼續(xù)，我的創(chuàng)作就繼續(xù)�！敝苋玟撟孕艥M滿地說。

　　新銳作家的商道

　　在以前的觀念里，作家往往不能養(yǎng)活自己，聽上去不是一個十分像樣的職業(yè)，或者認為作家就不應(yīng)該以其他的方式去謀生賺錢，這個邏輯很站不住腳。

　　在浣紗橋頭苧蘿一村有一家牧野文藝創(chuàng)作有限公司，總經(jīng)理就是周如鋼。這個目前已有8個人的運作團隊，全都是年輕人，他們一起進行文學(xué)創(chuàng)作，一起為企業(yè)編輯出版讀物，以文學(xué)的方式為客戶進行策劃宣傳，并在全國范圍內(nèi)代理文學(xué)投稿。“這個公司的主要業(yè)務(wù)是文字工作，應(yīng)該說還在我的專業(yè)領(lǐng)域之內(nèi)�！敝苋玟摻忉尩�。

　　“今年才開的這家公司，應(yīng)該是紹興地區(qū)第一家文藝創(chuàng)作公司吧�！敝苋玟撜f。在交談中記者發(fā)現(xiàn)，周如鋼對“商人”這個角色顯然不太中意，似乎在他看來，開公司更多的是一種生活的方式，而他的主體生活仍是文學(xué)創(chuàng)作。

　　“這原本有個悖論，我想全身心地去進行創(chuàng)作，但這樣顯然無法保證我的生活；而開公司則解決了生活的問題，雖然也會由于事情太多在時間上會影響創(chuàng)作，但相對以前的各種工作來說，現(xiàn)在的時間還是好得多了。白天公司事務(wù)，夜晚潛心創(chuàng)作，應(yīng)該說，這二者已經(jīng)得到了較好的結(jié)合�！睆倪@個角度看，說他是個經(jīng)商的總經(jīng)理，勿寧說他是真正靠近了文學(xué)，重文輕商的他為自己開辟了一條可以放手文學(xué)創(chuàng)作的道路。

　　雖然開了公司之后的周如鋼常常抱怨時間不夠用，但是自己創(chuàng)業(yè)對于他而言并不是全無裨益。周如鋼用“更自由，更大膽，更方便”來形容開公司后的文學(xué)創(chuàng)作，“以前，總會有這樣那樣的束縛和阻礙，現(xiàn)在幾乎可以不去顧慮。”

　　盡管采訪時，周如鋼一直將自己埋在文學(xué)夢想里，但作為一家公司的掌舵者，周如鋼對公司也有著自己的目標：發(fā)展旗下簽約作家、創(chuàng)辦品牌雜志、轉(zhuǎn)向影視文學(xué)……

　　在采訪中，周如鋼一直說，文學(xué)是一直埋在心中的夢想，而作為一個“儒商”的他現(xiàn)在正將這個夢繼續(xù)延伸下去。