1952年生。歷史、神話與文字的魔法師。

1984年以《阿努比斯之門》榮獲狄克獎，1986年以《魔宮晚餐》（Dinner at Deviantu2019s Palace）再獲狄克獎。1993年獲得世界奇幻獎的《牌局的盡頭》（Last Call），1996年獲得星云獎的《保存期限》（Expiration Date），以及1998年再獲星云獎的《地震天氣》（Earthquake Weather）三本書以現(xiàn)在加州為背景，重新搬演亞瑟王神話并賦予新意。 至于2001年為他贏得國際恐怖協(xié)會獎（International Horror Guild Awards）以及世界奇幻獎兩個大獎的新作《宣言行動》（Declare）看似間諜小說，實(shí)則探索挪亞方舟、阿拉伯的勞倫斯之死，以及美蘇冷戰(zhàn)的真相。

鮑爾斯擅長發(fā)掘看似平凡無奇的歷史事件，揉合神話、傳說與文學(xué)典故，并重新賦予我們原本熟悉的世界全新的風(fēng)貌。

生于1952年，是個土生土長的美國人，迄今在文壇已活躍了近30年，除了剛出道時寫過一些玩票性質(zhì)的科幻小說和一本未來啟示錄小說《魔宮晚餐》（Dinner at Deviant’s Palace） 以外，幾乎都在創(chuàng)作“秘史”作品，堪稱目前這一流派的第一大宗師。（不過，值得一提的是，在短暫的科幻創(chuàng)作生涯中，他與菲利浦·迪克結(jié)為了好友，迪克的名作《機(jī)器人能夢見電子羊嗎？》［又名《銀翼殺手》］便是獻(xiàn)給鮑爾斯的。） 1979年，蒂姆·鮑爾斯在寫過兩本不太成功的科幻小說后，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作方向，出版了第一部“秘史”作品。該作品以16世紀(jì)受奧斯曼土耳其入侵威脅的維也納為背景，即本期所刊登的《黑云壓城飲瓊漿》（The Drawing of the Dark）。這是他作家生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一次成功的轉(zhuǎn)型，使他從默默無聞中走了出來，開始受到讀者們的關(guān)注與追捧，《黑云壓城飲瓊漿》更在21世紀(jì)初入選了“奇幻大師杰作叢書”系列。他走向輝煌則歸功于第二部“秘史”作品，1983年的《阿努比斯之門》（The Anubis Gates）。此書講述了在1810年蒸汽時代的倫敦，主角努力挫敗埃及巫師的巨大陰謀的故事--可以想象成著名電影《木乃伊》與現(xiàn)代穿越文的結(jié)合。這部作品在當(dāng)時獲得了轟動效應(yīng)，一舉奪得菲利浦·迪克獎和科幻編年史獎。直到今天，《阿奴比斯之門》仍被視為鮑爾斯的代表作。 阿努比斯之門》突破了蒂姆·鮑爾斯創(chuàng)作的瓶頸，自此以后他文思泉涌，接二連三的高質(zhì)量“秘史”作品不斷發(fā)表，其中主要包括：《彼岸汪洋》（On Stranger Tides，1988年），以18世紀(jì)的加勒比海為背景，故事內(nèi)容類似著名電影《加勒比海盜》�！秹艋醚�姬》（The Stress of Her Regard，1989年），故事背景為19世紀(jì)的英國和威尼斯，主要書寫了雪萊、拜倫等近代浪漫主義詩人的故事--在鮑爾斯的“秘史”中，他們的生活背后潛藏著吸血鬼的影響。本篇獲得了1990年世界奇幻獎、創(chuàng)神獎和軌跡獎最佳長篇獎。 “錯誤系譜”系列（Fault Lines，1992年～1997年），包括《最后的召喚》（Last Call）、《保質(zhì)期》（Expiration Date）和《地震天氣》（Earthquake Weather），這三篇的核心沿用了《黑云壓城飲瓊漿》中漁王與亞瑟王的設(shè)定。作者大膽設(shè)想整個美國由一名漁王統(tǒng)治，每隔十年在賭城拉斯維加斯決出新的王，而全美大小神靈運(yùn)用的魔法系統(tǒng)與塔羅牌相關(guān)--可以看到，十年后的《美國眾神》難保沒有從中汲取靈感。《宣言》（Declare，2001年），用超能力間諜重寫了冷戰(zhàn)的間諜故事，它為鮑爾斯再次贏得了世界奇幻最佳長篇獎。他最新的作品是《三天消逝》（Three Days to Never，2006年），是現(xiàn)代的時間旅行與超自然能力相結(jié)合的小說，把愛因斯坦、CIA、卓別林等等20世紀(jì)的人和事糅合在了一起，重新詮釋了歷史。 此外，除了這些著名的“秘史”長篇，鮑爾斯還寫過一系列的短篇，數(shù)次結(jié)集出版。總體來講，蒂姆·鮑爾斯的“秘史”創(chuàng)作有如下幾個特點(diǎn)：首先，他把自己看成一個奇幻作家和科幻作家，出于對類型文學(xué)的追求，他努力做到讓書中出現(xiàn)的超自然能力極度可信，仿佛那就是真實(shí)世界的一部分，只是以前人們沒關(guān)注到、忽視了而已，而非一眼看去便是“空想”。魔法就像007手中的槍，它的出現(xiàn)要符合邏輯，有根據(jù)，不能毫無理由地憑空現(xiàn)身。為此，他的作品--尤其是后期作品中，常常不遺余力地設(shè)計出完備的魔法系統(tǒng)。 其次，他的故事純以情節(jié)推動，而非人物推動。在傳統(tǒng)的嚴(yán)肅奇幻故事中，雖然世界設(shè)定在先，但是人物寫著寫著會有自己的“思維”與“個性”，作家為了遷就人物的性格和命運(yùn)走向，往往越寫越長，終于控制不住，成了重得不得了的“磚頭”或收不住尾的漫長系列。例如“時間之輪”系列和“魔戒”系列等。這便是所謂的“故事在講述中有了自己的生命”（stories grow in the tell）。鮑爾斯卻反其道而行之，他說：“我的人物都是我寫的舞臺劇中的演員，我不容許他們在舞臺上拋棄劇本做即興發(fā)揮！”他筆下的“秘史”就好比一場精密細(xì)致的歌劇，任何角色都不能把自己凌駕在整體之上。不過作為補(bǔ)償，鮑爾斯會在成書之外寫很多其他的場景與對話，仔細(xì)考慮每一種情節(jié)的發(fā)展方向，以求展示最精彩的劇情。 最后，他總是力求書中的細(xì)節(jié)翔實(shí)可信，從吸血鬼、亞瑟王傳說，到巫毒教、希臘神話、塔羅牌、珠穆朗瑪峰……統(tǒng)統(tǒng)要力求真實(shí)可靠，為此，鮑爾斯閱讀和研究了無數(shù)專著，下了同行所不能及的苦功夫，以至于他竟抱怨沒有時間來看同行的幻想書籍了。