1985年，于西南師范大學(xué)（現(xiàn)西南大學(xué)）美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)本科畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位；

2011年，畢業(yè)于清華美院當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作研究生班。

作品《雨后印象》及《拆遷》被重慶兩江新區(qū)政府收藏；

作品《數(shù)珠手觀音》被重慶市渝中區(qū)政府收藏；

作品《工地》被中國(guó)紅十字會(huì)收藏；

作品《鼓浪街景》被廈門(mén)市博物館收藏；

其它作品先后被相關(guān)機(jī)構(gòu)和私人收藏。

2011年

作品《雨后印象》參加第15屆重慶市美術(shù)書(shū)法攝影聯(lián)展獲—等獎(jiǎng)；?

作品《工地》參加第12屆亞洲藝術(shù)節(jié)“都市風(fēng)彩”京、津、滬、渝書(shū)畫(huà)聯(lián)展榮獲三等獎(jiǎng)；

2012年

作品《仙女山觀光電纜車(chē)》獲第五屆重慶市水彩畫(huà)粉畫(huà)暨第十屆全國(guó)水彩畫(huà)粉畫(huà)重慶市推選作品展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；

作品《毛澤東紅巖村辦公室》獲紀(jì)念《毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年重慶市美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；

2014年

作品《數(shù)珠觀音龕》獲重慶市渝中區(qū)慶祝新中國(guó)成立六十五周年書(shū)畫(huà)攝影作品展三等獎(jiǎng)。

1990年?

作品《老井》入選中國(guó)首屆油畫(huà)精品大賽，浙江，日本；

1991年?

作品《口》入選中國(guó)風(fēng)土人情美展，送臺(tái)灣展出，臺(tái)灣；

2011年?

作品《雨后印象》參加第15屆重慶市美術(shù)書(shū)法攝影聯(lián)展，重慶；

作品《工地》參加第12屆亞洲藝術(shù)節(jié)“都市風(fēng)彩”京、津、滬、渝書(shū)畫(huà)聯(lián)展榮獲三等獎(jiǎng)，北京、上海、天津、重慶；

2012年?

作品《飄來(lái)的白云》參加“可見(jiàn)之詩(shī)—第二屆中國(guó)油畫(huà)寫(xiě)生作品展”，北京中國(guó)美術(shù)館；

2013年?

作品《孔雀明王》、《數(shù)珠觀音》、《睡佛》三幅入選中華寶藏大足石刻油畫(huà)展，加拿大意念博物館；

2014年?

作品《攪》入選南京國(guó)際美術(shù)展，江蘇省美術(shù)館；

2015年?

中國(guó)油畫(huà)名家尼泊爾繪畫(huà)作品展，北京；

《感悟氣象》徐悲鴻畫(huà)院油畫(huà)院十位畫(huà)家油畫(huà)作品聯(lián)展，廈門(mén)博物館；

《長(zhǎng)廊》入選“江山如畫(huà)--2015年第三屆中國(guó)油畫(huà)寫(xiě)生作品展”；

2016年?

《還原本我》何強(qiáng)個(gè)人油畫(huà)作品展，重慶；

《禪》入選第六屆重慶市美術(shù)作品展覽，重慶。

獨(dú)好風(fēng)景-----何強(qiáng)寫(xiě)意油畫(huà)解讀

文/李猛

風(fēng)景畫(huà)是以大自然為題材的繪畫(huà)。其審美價(jià)值在于作者是否真實(shí)并完美地表達(dá)出自己的審美理想，并通過(guò)所描繪的景物來(lái)抒發(fā)情懷，引導(dǎo)觀者的參與共鳴，并給予美的享受。

當(dāng)前，中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)作品中所展現(xiàn)的東方美學(xué)的獨(dú)特神采，也展示著當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家所遭遇的挑戰(zhàn)：油畫(huà)作為一個(gè)外來(lái)品種，特別是中國(guó)，由于特殊的國(guó)情，五六十年代的油畫(huà)家基本上都受前蘇聯(lián)的繪畫(huà)影響。從歷史的角度看，在中國(guó)普及的蘇式教育模式盡管有積極的一面，但是在創(chuàng)作中也出現(xiàn)了單一化的傾向。當(dāng)前，在“全球化”的浪潮下, 繪畫(huà)藝術(shù)的“民族性”日益成為美術(shù)界的焦點(diǎn), 而油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)家們也面臨著新的問(wèn)題: 風(fēng)景畫(huà)能否走向現(xiàn)代? 能否和中國(guó)的山水美學(xué)思想相互溝通? 所以在上世紀(jì)90年代起，就有部分油畫(huà)家開(kāi)始為

中國(guó)特色的中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)而努力。何強(qiáng)先生就是其中一位。

何強(qiáng)先生算是我的校友和前輩。他1959年12月生于重慶，1985年于西南師范大學(xué)（現(xiàn)西南大學(xué)）美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)本科畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2011年畢業(yè)于清華美院當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作研究生班�，F(xiàn)為職業(yè)畫(huà)家，重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，重慶工商大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院客座教授，中國(guó)油畫(huà)寫(xiě)生俱樂(lè)部重慶分部主席。與何先生相識(shí)也屬偶然，我在一次寫(xiě)生活動(dòng)中認(rèn)識(shí)了這位校友和前輩，與他交流才知道他的作品主要來(lái)源于寫(xiě)生。一提到寫(xiě)生，我們就不由得想起初學(xué)畫(huà)時(shí)的寫(xiě)生狀態(tài)及寫(xiě)生要求和寫(xiě)生效果。在看慣了通常格局的油畫(huà)風(fēng)景作品之后,也要經(jīng)常思考：風(fēng)景寫(xiě)生能不能在視野上、觀念上、語(yǔ)言上發(fā)生一些變化，除了作為練習(xí)的寫(xiě)生之外能不能產(chǎn)生象印象派那樣的以寫(xiě)生為創(chuàng)作手段的作品啦?

在何強(qiáng)先生的作品中我看到了他在這個(gè)領(lǐng)域的探索：首先他很注重對(duì)“畫(huà)意”的追求。 “畫(huà)意”我們可以直接的理解為畫(huà)面意味,也可更深入的引伸為“形式背后的東西”,即一種精神性的存在。在中國(guó)山水畫(huà)的精神世界里,“仁者樂(lè)山,智者樂(lè)水”,與山水共魂魄是中國(guó)文人一脈相承的精神歸宿。何強(qiáng)先生在這里做了很多的努力，去營(yíng)造畫(huà)意。作為一個(gè)風(fēng)景油畫(huà)家，他通過(guò)直接對(duì)景寫(xiě)生，表達(dá)他對(duì)自然的理解、感懷和認(rèn)識(shí)，以此抵達(dá)美感追求的最高境界。其次，他對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行了大膽的融合和創(chuàng)造，將油畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和國(guó)畫(huà)寫(xiě)意技法進(jìn)行了重組。從他的作品上可以明顯的看到中國(guó)水墨大寫(xiě)意表現(xiàn)的氣象，其跡象性因素非常強(qiáng)烈，使他的畫(huà)既別開(kāi)生面，又妥帖自然，不見(jiàn)矯揉造作之痕。讓人感受到那種畫(huà)筆與畫(huà)布接觸的剎那間游走的快感，同時(shí)，他設(shè)色純凈，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔自然，且善于留白，勾勒的線條、墨點(diǎn)浸入畫(huà)布深處，從而使畫(huà)面暗藏著起伏的節(jié)奏和流動(dòng)的旋律，有著一種此處無(wú)聲勝有聲的奇特效果。

我在與何先生交流時(shí)他說(shuō)：“在油畫(huà)中注入中國(guó)的傳統(tǒng)精神并不意味著復(fù)古,由油畫(huà)色彩語(yǔ)言進(jìn)入中國(guó)的山水意境，這是我在油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)中的追求”。我欣喜地看到了何強(qiáng)先生的追求在藝術(shù)道路上所呈現(xiàn)出的效果，他的繪畫(huà)的圖式已經(jīng)展現(xiàn)出個(gè)性化的視覺(jué)表現(xiàn)，他的主觀表現(xiàn)已經(jīng)形成了他作為畫(huà)家的寫(xiě)意性符號(hào)語(yǔ)言。作為藝術(shù)家，最打動(dòng)我們的也正是萬(wàn)事萬(wàn)物在不斷運(yùn)動(dòng)發(fā)展中呈現(xiàn)的生命之美。何先生認(rèn)為：寫(xiě)意精神的本質(zhì)就是創(chuàng)造性地體現(xiàn)生命力，它不是對(duì)自然的描摹而是畫(huà)家主觀世界的再現(xiàn)，如果畫(huà)家沒(méi)有了主觀，那么畫(huà)面就失去了情感色彩。柯羅說(shuō)：“我雖然在細(xì)心地追求和模仿自然，但卻一刻也沒(méi)有失去抓住感動(dòng)我心靈的霎那。現(xiàn)實(shí)是藝術(shù)的一部分，只有情感才是藝術(shù)的全部。如果真正地打動(dòng)了心靈的話，我們

真摯的感情是會(huì)傳播的。”

在何強(qiáng)先生的油畫(huà)中我看到了油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作與中國(guó)山水美學(xué)思想的融匯貫通，使中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景走向現(xiàn)代,讓東、西方美學(xué)的溝通成為可能。

李猛 二稿于樂(lè)山工作室

2013年7月18日