2005年?

中國美術(shù)學(xué)院迎春作品展，獲優(yōu)秀獎（杭州，中國美術(shù)學(xué)院）；

2006年?

紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利70周年全國中國畫作品展（北京，中國軍事博物館）；?

2007年?

第二屆中國（湘潭）齊白石中國畫作品展（湘潭，齊白石紀(jì)念館） ；

第四屆中國西部大地情全國中國畫油畫作品展（西安，亮寶樓）；?

全國中國畫作品展（江蘇，鹽城美術(shù)館）；?

2009年?

浙江省第十二屆美展（杭州，浙江美術(shù)館）；?

2013年?

浙江省第三屆群星視覺藝術(shù)大展優(yōu)秀美術(shù)作品展，獲優(yōu)秀獎（浙江，舟山美術(shù)館）；

2016年?

5.19文化旅游專題展（杭州，浙江旅游博物館）；

栩栩之境——北京畫院方政和工作室作品展（北京，博雅大觀）；?

美冠京華——首屆中國當(dāng)代畫名家代表作品展（北京，吳東魁藝術(shù)館）。

文/吳建明

當(dāng)代中國畫壇從表象看可謂空前的繁榮，西風(fēng)東漸在當(dāng)代中國畫中體現(xiàn)得尤為突出，它以結(jié)實(shí)的造型、強(qiáng)烈的視覺沖擊力，表達(dá)直接、再現(xiàn)的審美趨向；而85新潮后的新新人類，則以張揚(yáng)個性、抒寫自我為旨?xì)w，以一種個體的情緒渲瀉為切入點(diǎn)，以調(diào)侃、詼諧、變形的畫面造型演繹在受眾面前；作為中國畫壇主流則更多專情于傳統(tǒng)基點(diǎn)上的創(chuàng)新，然在固守與突破上始終處在難以調(diào)和的境地，這三大趨向往往使涉足畫壇者難所適從。而書畫之鄉(xiāng)的浦江從這層意義上可以說是一方“凈土”， 因為這是一個較少受時風(fēng)影響的地方，作為搞藝術(shù)的人這塊地方更是一塊福地，青年畫家的徐承東即生活在這福地中。

寡言、純樸是徐承東給我的笫一印象，而他對畫畫的那份執(zhí)著的態(tài)度則使人感動不已，這對于投身工筆畫創(chuàng)作的新人來說，這一些正是工筆畫創(chuàng)作者最應(yīng)具備的基本條件。工筆畫的創(chuàng)作相比較而言更需要耐得住寂寞的人，結(jié)合他以感受自然、表現(xiàn)自然為創(chuàng)作切入點(diǎn)，這一切都表明工筆畫對于徐承東來說是一種最合適不過的選擇了。

分析其作品，可以看出，徐承東在感受自然、表現(xiàn)自然中，有其獨(dú)到之外，他善于在平凡、樸索的自然中提取有意味的形式，他的靈感與創(chuàng)意大多來源于大自然的母題，以自己的眼睛去選擇與心靈契合的情景和物象，枝葉穿插的野花，縱橫交錯的草叢與棲息的禽鳥，在這些意象之間營造出濕潤與空氣感，使畫面充滿自然的生命活力。另外，也在樸索的自然表現(xiàn)背后透出了徐承東的苦心經(jīng)營和不倦的求索精神。盡管他描繪和表現(xiàn)的對象不是奇花異草，也不是珍禽貴鳥，卻都被他注入濃郁的情思，使其筆下的野草花叢體現(xiàn)著“一枝一葉總關(guān)情” 的特點(diǎn)。為表現(xiàn)自然的天趣，他精心勾勒著細(xì)細(xì)曼延的枝條，其不經(jīng)意的穿插展示著節(jié)奏、韻律之美。各色的葉子，以不同幾何形狀的塊面進(jìn)行組合，線條則始終用中鋒徐徐寫出，加巧妙的渲染，顯現(xiàn)出空間變化的多樣性，在色、墨、線、面的處理中，他以灰色調(diào)為主，構(gòu)成了淡雅的氣息，彌漫在整個畫面。

徐承東這一路獨(dú)特的畫風(fēng)，曾取得入選獲獎中國美協(xié)舉辦的四次展覽并獲獎成果，深得業(yè)內(nèi)好評，他的成功，除了自身的苦心經(jīng)營外，與浦江的書畫大環(huán)境的影響分不開，特別近幾年來浦江畫壇上工筆畫創(chuàng)作水平有長足的提高，因此徐承東在工筆畫創(chuàng)作上并不缺乏良好的學(xué)習(xí)和借鑒的平臺。而他在中國美院的深造，又使他對中國畫有更深層次的領(lǐng)悟，他深知中國畫中的“技” 是形而下的，是造型、表意的手段而巳，而學(xué)識、修養(yǎng)的提升，則是技進(jìn)乎道的必由之道,因此,近年來他對中國繪畫史梳理、研究上下足了功夫，并從宋元入手，逐漸形成了自已獨(dú)特繪畫的繪畫風(fēng)格，再度引起美術(shù)界的關(guān)注和贊許。

前賢有言：不歷入世難以出世，任何事都有其兩面性，就其畫壇表象之繁榮和本質(zhì)之紛擾而言，生活在“凈土” 的徐承東在今后的相當(dāng)長一段時間內(nèi)，還應(yīng)歷紛擾之磨練方有更高層次的體悟，這一切都表明他正處在更高一個積累、探索和完善的過程中，他正年輕，他的毅力、潛力和可塑性，必將使他的藝術(shù)創(chuàng)作之路走得更遠(yuǎn)。

文/徐承東

如果說綠葉勃發(fā)，代表的是人生的激昂與朝氣。那么枯萎凋謝與凝結(jié)則更像是一種人生態(tài)度的清逸與淡泊，有幾分“采菊東蘺下，悠然見南山”的怡情，也有幾分“垂釣坐盤石，水清心亦閑”的恬淡。

年幼喜畫，常以書頁課桌為本描摹繪畫。三兩魚蟲，四五燕雀，就這樣懵懵懂懂地撞開了書畫之門。

年少的筆端單純鮮亮，卻也稍嫌浮燥，總想著盡快去證明自己的價值。我不停地追趕師輩們的步伐，無奈常常迷失自我，也陷入了理想與現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)。

荏苒時光，我已到而立之年，閑云的筆端突地落在了枯萎的枝葉，仿若只有置身其中，才能找到內(nèi)心的安寧。那些樹葉斑駁的紋理，就像飽經(jīng)風(fēng)霜的老人，這是一張張舊時光中安靜平和的面龐。那些枯枝倔強(qiáng)而堅定的保持著自己的形態(tài)，貌似單調(diào)乏味，卻如清茶一缽，有超然的深邃。

從鮮麗到恬淡，畫風(fēng)悄然的轉(zhuǎn)變見證了心路的歷程。流沙歲月讓人頓悟有得：所有的努力皆源于自然的饋贈，唯有自勵，自勉，方可心安。

文/陳文先

春醒，綠草濃茵，山間小花初綻，嬌艷噴紅羅。與徐兄亭下端坐，一言兩語，相談甚歡。正欲起身離去，忽降驟雨，喟嘆春潮帶雨晚來急。這山潑墨，水按藍(lán)，翠相攙，一副霏風(fēng)飄渺的煙雨江南。不由心情愉悅，聯(lián)想徐兄近日新作，真是一壺春風(fēng)醉，人生幾何……

徐兄承東，江南人也，性寬仁恭愛，待人謙和，想初日因畫與其結(jié)緣，不覺已數(shù)年。徐兄喜靜，畫風(fēng)清雅，常作百草圖，花鳥魚蟲，皆憶古賢名筆，斟酌而成�！段魃綒w來》之倦鳥知還，鉛華洗盡而得之于幽；《東窗即景》之豁然憑眺，心存志高而得之于行；《飲馬》之悠樂自得，秋韻長歌而得之于雅；《墅屏有�！分�天際闊遠(yuǎn)，田園清夢而得之于眷；《秋游》之煙汀鵝戲，春色如黛而得之于醉；幾分“詩情馳騁大江北，畫意縱橫大江南”的灑脫，幾分“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”的秀逸。以花為本，鳥為神，葉為態(tài)，枝為形，以秋水為歌，以神態(tài)為賦，吾間然矣。

《西山歸來》西出天邊雨 ?山野幽蟲鳴 ?歸隱何處去 ?來往影單行 ?《東窗即景》一葉知秋寒意濃 ?繁花盡，與誰同 ?獨(dú)憐幽草澗邊生 ?性堅韌，不相爭 ?拾階山林觀黛墨 ?雖路艱，志難平 ?忽聞黃鸝枝上鳴 ?心豁然，百山行 ?《飲馬》山抹青翠 ?花絮紛飛 ?微風(fēng)初入弦 ?竹海飲馬 ?回岸帶沙 ?魚驚潺水邊 ?舊葉新色 ?清香氤氳 ?秋韻滿心間 ?叢花野卉 ?擁芳抱馥 ?直道好個天 ?《墅屏有�！反簛斫�南煙雨間 ?鶯飛草長艷陽天 ?云際遙山連空闊 ?耕牛伏臥清溪邊 ?微風(fēng)拂耳愜百意 ?人間難得唯清歡 ?《戲游》疊翠紅羅綴芳菲 ?鵝點(diǎn)煙汀惹春暉 ?且聽藻鑒歌長賦 ?丹青用盡不知?dú)w ?

觀其作，端其人，行墨流水；使其然，使其不然，焉知快哉。畫作同修行，心若定，其身修遠(yuǎn)，僅以拙詩幾首，與君共勉。